问道紫砂 寻找紫砂中的经典器

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时大彬(1573——1648)是明万历至清顺治年间人,是著名的紫砂“四大家”之一时朋的儿子。他在泥料中掺入砂,开创了调砂法制壶,古人称之为“砂粗质古肌理匀”,别具情趣。

古人言:人间珠玉安足取,岂如阳羡溪头一丸土。近年来,随着宜兴紫砂持续升温,如何消费紫砂也成为大家关注的焦点。宜兴紫砂自诞生之日起,壶型一直在创新,被人誉为方非一式,圆不一相。在花样繁复的器型中,哪些是紫砂的经典器型?他们为何成为经典?在形形色色的经典器仿品中,又如何挑选到一只称心如意的紫砂壶?

紫砂属于手工制品,每把紫砂壶都是紫砂工艺师用手一步步塑造而成,夸张点说,紫砂壶就像是工艺师的孩子一般,每把都有着自己的故事和脾气,无可复制。真是因为如此,谁又愿意把自家“孩子”送给他人?

时大彬对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计与铭刻,都极有研究,确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系,生于明代万历年间,殁于清代顺治初年。时大彬制壶技艺全面,在泥料配制、成形技法、器形设计以及属款书法方面都有卓越的成就。

总的来说,按造型分类,紫砂壶大致可分为几何型、仿自然造型、筋纹型三类。在各代艺人和文人独具匠心的创造下,历经几百年的淘洗之后,每一类型都留下了具有代表性的器型,流传至今,成为受人追捧的经典款。

可奈何谁都会遇到逼不得已的时候,若真遇到了,以后又该如何与自己的紫砂壶“相认”?来看看“心机”泰斗顾景舟是怎么做的。

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变化万千的紫砂器型

顾景舟25岁开始隐姓埋名在上海生活了3年,每天只干一件事,秘密仿制历代名壶。古董商如何处置那些高仿壶,他是左右不了的。在仿制时大彬壶时,顾在成品内刻了一个小小的“景”字,粘上一点脂泥盖住。

清 “时大彬”款紫砂水盂

在各种造型的壶中,都有不同来源的经典造型。在紫砂发展史中,被称为始祖的当属供春壶。据记载,明正德年间,吴颐山未中进士前,在宜兴金沙寺读书,书童供春给使之暇,发觉寺僧将制作陶缸陶瓮的细土,加以澄练,捏筑为胎,规而圆之,刳使中空制成壶样。便窃仿老僧心匠,做成栗色暗暗如古金铁的茶壶,这就是后来名闻遐迩的供春壶。供春壶开创了宜兴茶壶的新天地,也成为历代宜兴制壶人膜拜的作品。

几十年后,他被请到香港中文大学讲课,在陈列室看到了那把被称作“时大彬传世器”的壶,他伸手摸到了当年自己留下的那个暗记,声明此壶是自己的仿品,众人请牙科医师将曲镜伸进去验证为实,引起一片惊叹。
若不是顾景舟的“机智”,或许再也不会有人知道,那把“时大彬传世器”竟是仿品。若当时买到这把壶的人是你,当得知这是顾景舟真作时,究竟该哭还是笑呢?

他精选紫砂泥调配成各种泥色,用以制品,形成古朴雄浑的风格。他的早期作品多模仿供春大壶,后根据文人饮茶习尚改制小壶,并落款制作年月,被推崇为壶艺正宗。传世作品不多,北京、上海、南京、台湾等博物馆均有收藏。

澳门葡亰娱乐场手机版,晚清制壶大家邵大亨被誉为制壶奇才,年少时就享有盛名,他创制的多款紫砂壶造型流传至今。相传仿古壶就是其初创之一,仿古原为仿鼓,壶体仿照鼓型,后人仿制做这种壶型就成了仿古代壶型的意思。八卦龙头一捆竹亦是紫砂壶经典款式,为邵大亨最早制作,壶身由64根竹子组成,每一根竹子和竹绳之间都可以插针,而且壶的内壁也呼应壶身造型,里面也是64根竹子。此外,邵大亨的传世作品还有掇球壶、鱼化龙壶、风卷葵壶等。

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他在泥料中掺入砂,开创了调砂法制壶,古人称之为“砂粗质古肌理匀”,别具情趣。在成形技法方面,改进了供春“斫木为模”的制法,把打身筒成形法与镶身筒成形法结合起来,由此确定了紫砂壶泥片镶接成形的基本方法,是紫砂壶制法的一大飞跃;又首创方形、圆形壶式,成为紫砂壶造型的典型壶式。时大彬听从陈继儒等文人的建议,改作大壶为小壶,使紫砂壶更适合文人的饮茶习惯,把文人情趣引入壶艺,使壶艺与茶道相结合,把壶艺推进到了一个新的高度。

而最受当代紫砂艺人追捧的另一款经典造型要数石瓢,石瓢最早称为石铫,在历代制壶艺人的不断改进之后,发展而成。石瓢最早的渊源据说和苏东坡有关,苏东坡贬官至宜兴蜀山教书,就地取材,模仿金属煮茶器设计了一把有流(壶嘴)有梁(壶提)的砂陶之铫用来煮茶,即后人所称的东坡提梁壶。至陈曼生、杨彭年时期,石铫已有了很大的变化,更趋向文人化、艺术化。在民国时期,顾景舟引用古文弱水三千,仅饮一瓢,将石铫改为石瓢,从此这一造型的紫砂壶就被称为石瓢壶。

时大彬所制的紫砂壶在品相上也不拘一格,紫砂壶的品种有龙旦、四方、梅桩、合菱、八角等,可谓“高低粗细各不同,五彩七色闪金星”,琳琅满目,夺人眼球。就其工艺和调砂的合理有趣,至今尚无人能超越。笔者深有感触,当代的紫砂壶品种虽多,色彩造型千姿百态,但其砂粗质古、肌理均匀、浑厚洗练的气势,无人能超越时大彬作品之右。

作为近现代紫砂泰斗,顾景舟年轻时先由方器入手,兼做圆器,随着与书画界人士交往频繁,逐渐偏重光素器型的制作,最终以几何形壶奠定其个人风格。汉云、鹧鸪、提壁、凤嘴壶、僧帽、仿鼓、石瓢、牛盖莲子等器型都是其代表作。

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在2013年第七届中国宜兴国际陶瓷文化节期间,宜兴市根据历代紫砂器型,评选出紫砂壶十大经典器型:石瓢、仿古、供春、掇球、提璧、鱼化龙、龙头八卦一捆竹、井栏、报春、风卷葵10款器型被评为最受大家喜爱的经典器型。实际上,经历数百年的发展,紫砂壶器型何止万千,其中的经典远不止这些。

时大彬款包袱皮紫砂壶

经典款就是经得起历史考验的作品

最难能可贵之处还在于,时大彬有一定的文化素养,他用山上的青竹切削成竹刀,在将干未干的紫砂壶泥坯上刻画一些简洁却其寓诗情画语的字画,使书画与“大彬壶”相映成趣。

在紫砂壶制作历史上,明末清初的时大彬是绕不开的制壶大家,其最大的贡献之一就是将紫砂器型改大为小、改俗为雅,奠定了紫砂壶基本的审美倾向,使紫砂壶能进入文人生活,成为文房清玩,提升了紫砂壶的文化内涵。其中,大彬提梁也成为流传至今的经典器。

时大彬距今约300余年,据后人扼要统计,其存世著作,包含见于著作的不过数十件罢了,近些年考古发掘所获,皆处于明人墓葬。其余均为传世品,壶式多样,有园壶、六方壶、三足壶、开光方壶、提梁壶、书扁壶、僧帽壶、印包壶、菱花壶、半瓜水盂等,分藏于北京、上海、南京、香港等地各公私机构及藏家之手,可见精贵之至。海表里也有许多私家保藏,因无从覆按,莫辨真伪,因而暂不统算在内。时壶大多有「大彬」款识,以此辨认。

相比而言,陈鸿寿(号曼生)又将紫砂的意蕴提升了一个层次。陈鸿寿以书法篆刻成名,为西泠八家之一。嘉庆二十一年,陈鸿寿在宜兴附近的溧阳为官时,结识了杨彭年,并对其制壶技艺给予鼓励和支持,文人学士与陶人开始合作制壶。在陈鸿寿与杨彭年合作之前,紫砂壶造型大都承袭前代造型,陈陈相因。因陈鸿寿酷爱紫砂,在公余之暇,创制紫砂新样,不仅设计出多款造型简洁、面目一新的壶型,陈鸿寿还亲自捉刀,在壶上刻出雄奇古雅的书体和契合茶壶本身意境的题句,后人称之为曼生壶。

紫砂壶从开始的日常生活用品到现在的天价收藏品,其价值可以用飞涨来形容。近年来,紫砂收藏日益升温。超过千万元拍卖成交的紫砂壶已经不在少数,单就顾景舟制紫砂壶来说已有12件。紫砂壶已经成为了拍卖场中的重要角色之一。不同于瓷器、金属器皿等艺术品,紫砂壶不能只当成艺术品来欣赏,只有不断使用才能更具光泽,其价值也就越高,而且紫砂壶使用越久,色泽越光亮。

在此之后,名士名工,相得益彰的文人壶风大盛,紫砂创作进入另一番境界,在紫砂历史上,也出现了流传至今,被视为经典的曼生十八式,造型有的取自然现象,有的出自于植物的形态,也有取实用器物的、取仿古器的,取几何形的,为茗壶造型史上的一次创新。文人和壶艺人联合在一起,提升了紫砂壶的文化价值。

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清华大学美术学院教授、陶瓷研究专家王建中曾表示,紫砂中的经典款就是经得起历史考验的作品,在使用过程能让饮茶者感到愉悦。而紫砂中蕴含着的作者情感个性与艺术风格才是成就其经典最重要的原因,例如,时大彬紫砂壶的朴厚简练,陈鸣远紫砂壶的精巧绝伦,陈鸿寿创制的壶高雅脱俗,而邵大亨壶则大气磅礴

狮纽倒把紫砂壶

紫砂陶器形诞生后,在不同时代艺人手上,又出现不同的风格,不仅体现出经典的形式,又有新颖、合乎时代审美变化的美感,这些传承至今的经典造型,已成为跌不破的形款。虽然历经几百年历史演变,仍然保持着造型魅力,深受紫砂艺术和使用者喜爱,成为延续不断的经典。

在紫砂拍卖市场热闹气氛的带动下,紫砂壶收藏的风气也随之盛行,众多藏家看准了紫砂壶的投资价值,纷纷出手。在经历了几轮竞拍暴涨后,紫砂壶市场正在趋于理性,更多人开始注重紫砂作品中人文与艺术的结合,而不是花钱买“符号”。然而,收藏切忌盲目跟风,目前市场上仍然存在的大量仿制赝品或粗制滥造品让人难以分辨。

近年来紫砂壶拍卖渐成气侯,市场价值扶摇直上,无论是明清时期的紫砂壶,还是现代名家制作的紫砂壶,均受到人们追捧。在快速上升的市场行情中,以顾景舟为代表的现代名家制作的紫砂壶的涨幅速度尤其引人注目,比如2010年中国嘉德春拍的一件顾景舟制作的紫砂壶以2450万元人民币成交,成为这年紫砂壶的拍卖纪录。

时大彬紫砂壶欣赏:

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时大彬款虚扁壶

底款「时大彬制」

紫砂中的扁壶,最早见于明代时大彬款制作的调砂「虚扁」,亦可称「扁圆壶」。虚扁壶以其扁圆的器型,给人一种虚怀若谷,逍遥自在之感。个性鲜明,造型美观,令人玩味不尽。

扁壶的造型最早出现于春秋时期,宋元明清历代均有制作。紫砂从业者在创作过程中考虑到实用性,对多作酒壶使用的扁壶造型加以改造,不会因水位太高而闷茶,摆放更加稳定。因壶身高度恰巧和当时一本线装书的高度差不多,同时也是放在书桌上使用,亦称「书扁」。

制壶人都说「砂壶,宜矮不宜高,宜圆不宜方」。「虚扁」是紫砂传统全手工成型中最难得的器型,行话「造型扁一分,成型难一分」,先从围身筒做成筒型,然后用「泥拍子」一下一下的拍成这么扁,力要匀,扁又不能塌,对于全手工操作技巧是一个极大的挑战。

此「时大彬虚扁壶」与上海博物馆藏「大彬虚扁」如出一辙,与宜兴陶瓷陈列馆藏陈鸣远制「调砂虚扁壶」异曲同工。以「紫茄泥」为坯,光素质朴,自然大方,雍容华贵,气质高雅,藏紫轻红,清秀温润,为泥中极品。壶底「时大彬制」四字楷书款识似初唐大家褚遂良「孟法师碑」结体,笔笔坚实,刀刀挺健,系名家所为。

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明万历 时大彬制紫砂醴泉壶

此壶原为海上收藏大家龚心钊旧藏。龚氏所藏文物,必有精致考究之包装,如此壶就有度身定做的瘿木囊匣,面板阴刻填金古物名称及“合肥龚氏瞻丽斋记”鉴藏印,内衬精致的织锦包面,卧囊以柔软的丝绸填垫,制作精良,本身亦可作为单独的艺术品欣赏,收藏家对文物的爱惜之情表露无遗。囊匣内贴有先生手书的考证文字及鉴藏印章,不单说明此壶的珍贵,先生严谨审慎的个人收藏风格,也体现出他雅致的文人情怀和品味,同时也是他个人气质和修养的表露,所谓“雅玩”,当是如此,值得我等后辈学习。私信免费鉴宝此“瞻丽斋”珍藏旧物早年流散制日本,如今重返故土,值得藏家珍视。

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明末清初 时大彬铺砂菱形壶

时大彬在紫砂中的地位和成就毋庸置疑,正是在以时大彬为代表的一批杰出能工巧匠与文人雅士交游探研,汲取汉文化的精髓,结合娴熟精湛的技艺,开创了紫砂历史上的巅峰时期,使紫砂器从实用器走上了艺术殿堂,同时受南方茶文化的影响,将紫砂“大、笨、粗”演变成“精、稀、雅”的风格,创作了诸多惊世骇俗之作。

壶作菱形式,鼓肩下敛,盖和流、把皆作菱方式,呼应一体,造型独特,构思精巧,存世此紫砂器芸芸万众,无一与其雷同者,可谓“前无古人后无来者”;泥料精炼,呈明末清初典型特征,铺砂装饰,灿若繁星;窑烧极致,紫中泛青,俗称“蟹壳青”,此发色与“鳝鱼黄”并称窑烧上中之上。壶底钢刀镌刻“万历甲辰
大彬”,字体端庄隽秀,秉承魏晋之风。此器原为英国某博物馆旧藏,几年前由国内藏家高价购回,实为幸事。

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清 时大彬仿供春式紫砂壶

壶底呈浅褐色,砂质隐现。圆形鼓腹,腹上渐敛,平底,湾流且长,口朝天,把手体圆,起凸圆盖,扁圆钮,与壶体协调。此壶造型似仿明永乐甜白三系把壶的形制,并加饰龙带变化。龙带自壶口四周肩部由上而下地向左右两边展开,线面清晰。壶底刻有阳文“大彬仿供春式”六字楷书款识。整器造型简练大方,古朴雅致,这是早期的几何形圆器与筋纹器相结合的佳作。

时大彬(1573—1648),明万历至清顺治年间人,是著名的紫砂“四大家”之一时朋的儿子。

他对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计与铭刻,都极有研究,确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系,生于明代万历年间,殁于清代顺治初年。时大彬制壶技艺全面,在泥料配制、成形技法、器形设计以及属款书法方面都有卓越的成就。