传统书法的布局与章法有讲究

图片 1

书法中单个字的好坏固然重要,但从一件作品的整体来说,字的排列与组合必然居先,这便是章法。
从古而今,所出现过的章法大约有六种: 一是有行有列式:
这种章法无论纵向,还是横向都字字相对,布若列兵。甲骨文中就已有了这种章法形式,西周《虢季字白盘铭》也是这种排列,后来的刻石碑板中应用更多。这种章法,利在整上规范,弊在易板不活。故需注意字与字间要有神态呼应,姿态俯仰,还要有用笔的转承呼接,务使通篇形离而神聚。
二是有行无列式:
这种章法能使一行之中书写自如,而不考虑横向是否相对,但由于保持着行距,整体上仍能清晰,可以说是齐整与随意的完美结合,因此在实用中这种章法形式也最为常见。在甲骨文、金文、篆、隶、楷、行及草等各种书体中都有使用。这种有行无列式,行气表现的特别重要。尤其在行草之中,由于字的动感增强,使字常常出现左右、高低、大小等不规则的位置及形体变化,为了不是一行之中或行间的连贯性受到影响,就必须一则注意守好一行内应有的中轴线,使字的变化不离其中,前左后右,上斜下正;二则控制好笔势的承接与行与行间字型笔画的相互争让照应,使笔势贯通,首位一气。
三是无行有列式:
字数在三、四左右的名言、警句、匾额或字数更多的横标等,多以单列方式书写,方向通常从右至左。
四是无行有列式:
这类章法多见于大草或狂放一派书风中,其实本来有行,由于强调情绪的宣泄,放纵书迹线体的穿插运动,使行与行间的严格区分消失,使作品整体上构成了一种无行无列的线流板块。唐代怀索、明代徐渭、詹景风等人的作品中最易见。
五是独字式:
这是中国书法很有特色的章法形式。通副只一字,往往作为训言或铭言,仰或纯作为一种书作的欣赏。独字式不再有更多的字作为相互补救,因而要使一字能成为作品,除了字本身要受看外,字型与纸型的配合都很重要,题款的位置与形式自然不能放松。
六是对联式: 对联又称一联,起源与五代后蜀主孟。
咏在寝门桃符半上的题词“新年纳馀庆,嘉节号长春”。宋时将这种形式推广用于楹柱之上。从文词上讲,字数不限,但左右两个条幅,在章法上,体制上必须一致。也是一种传统味极浓的书法样式。
以上六种主要章法形式中,还有一个贯穿其中的问题必须谈到,既字距与行距问题。大致更根据需要又有四种基本情形。一,行距宽于字距;二,行距窄与字距;三是行距等于字距;四是无行距字距。
六种章法形式是就是章法的内质而言的,在外部形式上还有根据用途的不同而又有多种,比如条、屏、扇面、长卷、横幅、中堂等等。其实内部形式并没变花,只是书写时要结合好具体书写面积的形状,如圆方扇形条形甚至不规则形等。
再有一个与章法相关的问题就是落款与铃印。落款依作品的不同形式而定,要领在于呼应正文,辅助正文,使作品章法上更为完整,古不可以宾代主,款强文弱。如正文书写已比较完整,就不能强为大量写款,只作穷款。写款与正文所用字体也要相协调,一般写款以楷、行书为宜,如正文是篆、隶书、落款也可用篆、隶书,但其它书体的落款则不宜滥用篆、隶书、以免不协调,也有碍款文的清楚。如果自己作书是为了鉴定考据或其它说明、感想等目的,落款时就不用“**书”的方式,而可写作“**识”,“**记”,“**题”,“**拨”等,也可只落自己姓名。如带有恭敬之意或晚辈对前辈的谨敬,可用“**署”,“**谨署”等
书法用印主要有名著,闲章两类,闲章又有引首章,压角章位置比较固定,闲章是根据作品需要作为补空之用,位置较为自由,但除收藏性质外一般很少在正文中钤印。
一幅书法作品大都包括正文、题款和印章三个方面的内容。正文是要写的主要内容,是作品的主体。文章诗词,格言警句等等健康向上,吉利祥和的文字都可作为书法作品的内容。题款是正文之外的说明性文字。包括象正文题目,出外,书写的时间、地点,书写者的姓名、字号、斋号,所赠对象的称呼、姓名等等。这些内容并不是每幅作品都要全写上。题款内容的多少要视作品的具体需要而定。题款的内容有的写在正文前面,叫上款;有的写在正文后面,叫下款。象所赠对象的姓名,称呼这样的内容应该写在正文的前面,以表尊敬。
书法作品中所盖的印章,从内容来分,有名号章和闲章。从所盖的位置来看,有迎首章和押脚章。盖在作品上首的叫迎首章,盖在正文和下款之后的叫押脚章。印章在书法作品中主要起点缀作用,所以一幅作品的印章也不能过多,一般是一至三方为宜。正文、题款、印章是一幅作品的三大有机构成部分。在创作时,必须统筹安排,使三者构成一个完美和谐的整体。

图片 1

书法爱网

第三节硬笔书法的章法

著名美学家朱光潜先生在《选择与安排》一文中说在作文运思时,最重要而且最艰苦的工作不在搜寻材料,而在有了材料之后,将它们加以选择与安排,这就等于说,给它们一个完整有生命的形式。写硬笔书法也与写作文一样,学会了笔法的不同用笔技巧和单个字的各种结字变化后,,还要讲究整体的和谐与生动。硬笔书法中对字与字,行与行之间关系的选择与安排,就是章法。
一、谋篇布局
我们在动手创作前先要对所书内容文字多少作一番了解,然后据此确定纸张的大小和将要采用的书体,再构想选用何种章法,包括确定落款和钤印的位置。一般来说,不同的书体有不同的特点,对章法要求也不尽致而且硬笔书法还有不同于传统毛笔书法的章法。主要有以下二种
1、纵有行,横有列
这种章法的特点足横竖成行,步伐整齐,有种匀称统一的美。硬笔书写楷书和隶书,适合用这种章法。它又可细分为两种样式:一是字距行距都相等,如赵盂頫的《胆巴碑》等,有正方形界格;二是字距行距不相等,或行距较宽,字距较窄.如常见的隶书作品。
这种章法常画界格,楷书用正方形界格,隶书用长方形界格。隶书用长方形界格,使隶书左右舒展求横势的结构特色更为突出,产生鲜明的疏密对比,单法上耳目一新。注意界格边线不宜画得太粗,颜色不直太深,以免喧宾夺主:格子中的字也要注意上下左右的呼应承接,在整齐中有大小起伏等变化。
为避免界格带来书写上的拘束,特别是书写楷书作品时,可在纸下面衬垫界格作参照,以助整体布局上行气的贯通。
2、纵有行,横无列 这种章法的特点是行距较宽,字距较窄.横行参差不齐
,且书写时的伸缩余地大。硬笔书写楷书行书草草书适用这种章法。
这种章法强调字和字的排列、行和行的贯串,通常称为应接。要在上下气势相承,与打笔意联贯,气势协调。切忌一个一个叠起来写.字和字上下对齐,成鱼贯而行之势,无争先恐后之色。这种章法多参差.离合、正斜、大小、起、伏、开台的变化,难度比第一种大。
尤其是行书和草书,崇尚变化美,这种童法适合其跃宕多变的书体特性,但要到达交融生姿,吧意态取胜于人的自然王国,非天授有特质且肯努力用功之人奠为。因为艺采的基本原则是对立统一,统一易说.变化则全赖心灵的妙运,难怪有人下了苦工夫还
是写不好行草书啊! 3、横有行.纵无列
这种章法是现代实用场合通行的写法,从左到右,从上到下,第一行开头空两格,文中要加标点。这种章法中字与字左右之间笔势的映带和其他章法字与字上下之间笔势的映带有所不同,要略加调整,标点符号也是构成这种章法变化的重要因素之一。这种章法上的其余要求与纵有行,横无列相似。硬笔书法,应多探求这种章法的横写艺术,为将来的进一步发展开拓空间。
二、题款钤印
作为一张完整的硬笔书法作品,除了正文内容之外.题款和钤印都是不可或缺的一部分,要算到整张硬笔书法作品总的艺术含量中去。两者的形式和内容,能反映作者多方面的文化艺术修养,万不可掉以轻心.草率从事。
1、题款
题款是指在正文以外补充书写的说明性文字。有上款和下款之分。上款写的是书赠对象的姓名,一般不写姓,下款写的是正文的出处作者的姓名书写时间书写地点等。
题款的字应比正文的字略小些,风格上要统一。从书体上说,楷书作品可以用楷书或行书来题款,隶书作品的题款也可用楷书或行书,但要注意风格的古朴.若用唐揩风格就会不协调,可考虑采用魏晋小楷行书作品的题款往往用行书.不用楷书或隶书。至于题款的位置和行数的多少,要在与正文主次分明,动静互得,浑为一体。一般情况,若正文末空处较多,题款可以写在空处,若另起一行,题款字头应比正文低一些。题款的字脚要留有些许空白,和正文末尾不齐平,否则会感到窒塞。题款的行数视内容和章法随机制宜。潘天寿先生的书作在题款形式上匠心独运,较多变化,我们细心悟学,会有很多的启迪。
2、钤印
钤印是硬笔书法作品最后需要细心收拾的道工序。印章在作品中起着画龙点晴加强平衡的作用,大有讲究。常用的印章有姓名章和闲章两种。闲章又分引首章押脚章。内容多为格言警句、年代书写者的籍贯书斋号等,反映书写者的思想情操和对艺术的见地。引旨章铃在作品起首处的右侧,姓名章钤在题款的下面或左面.押脚章钤在紧接姓名章的下面或作为补空钤在作品的左下角。在形式上,引首章多为长方形的朱文;姓名章和押脚章多为方形,印文可朱可白。在钤盖姓名章和押脚章时,或姓名章分一姓一名钤盖时,印文宜朱白相间,力求变化。
总之,硬笔书法作品的用印宜少不宜多,宜单币宜双。印的大小一般应不超出题款字的大小。