澳门新葡亰网站注册古董紫砂壶价格行情怎么样?

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  现代紫砂艺术以朱可心、顾景舟和蒋蓉为代表。著名老艺人还有裴石民、王寅春、吴云概、任淦庭等。他们的技艺是多方面的,但又各有所长。顾景舟技艺全面,喜
作素式茗壶;王寅春、吴云根则以筋纹器壶为主;朱可心、蒋蓉又善制雕塑装饰的壶;裴石民除专长制壶外,还以制作形色逼真花果小件著名;而任淦庭则以书画陶
刻称著于时。他们除了精心创作外,还培养了数以百计的青年艺徒,使紫砂这一传统工艺后继有人。新一代的陶瓷工艺师不但在传统上有所继承,而且创造不少新颖
的作品,在历届中外陶艺展中可窥其面目。   

鉴赏紫砂壶,其一是赏其“泥”。紫砂泥中除含有氧化铁外,还含有一种重要的物质,那就是紫砂。紫砂壶的优劣首先在于紫砂泥的优异,行家把宜兴产茶壶区别为紫砂壶与泥壶,就是这个道理。以上指的是材质性。其二,赏其“形”。紫砂壶形态各异,素有“方非一式,圆不一相”之赞誉。中国茶道追求“淡泊平和”、“超凡脱俗”,而“古朴”则是明清紫砂壶的最高境界。其三,赏其“工”。与赏玉器之“工”有异曲同工之妙。如一把精品紫砂壶,壶嘴与柄要绝对在一条直线上,壶口与壶盖要结合紧密,以上指的是工艺性。其四,赏其“款”。“款”分款式与款识。款式即指样式,如供春树瘿壶、时大彬鼎足盖圆壶、陈鸣远东陵瓜壶,均是名壶样式。款识指壶的作者、题词、镌刻名字。紫砂壶是“诗书画印”一体的艺术,是紫砂壶艺术的外在标志,以上指的是艺术性。其五,赏其“功”。功主要指紫砂壶的功能美,其主要表现在容量适中、高矮适当、口盖严密、出水流畅这四个方面,以上指的是实用性。

3、注意假冒之作。有些摊贩,在紫砂壶表面上涂蜡或鞋油以及采用其他制假手段,以次充好,以假乱真,貌假古雅,实则欺骗,应特别注意鉴别。

 老壶的鉴定一直成为其发展的瓶颈。明清二朝的壶由于存世量少,一般人是很难看到的,即使在各大博物馆也不多见。“因为稀少的原因而受到藏家的追捧,价格一路看涨,也是因为这个原
因,市场上就出现了很多仿品”,宁波一位古代茶具研究专家告诉记者,“特别在民国年间,出现了大量的仿制款,且制作精良,很难辨别。在鉴定方面是比较难
的,可以说目前市场上流通的明清款紫砂壶大都是民国时期仿制的。由于仿制者多是当时的制壶高手,有的较难辨别,藏者务必留心”。
  

1981年,香港维他奶集团创办人罗桂祥,将其一生集藏之明清紫砂壶捐献香港艺术馆,该馆为此专设香港茶具博物馆,从此,当代海外港台收藏紫砂壶成风,一批当代制壶艺人经罗桂祥先生精品包装,享誉海外,明清民国及当代名家紫砂壶价格也一路攀升。新世纪后,一把当代名家如顾景舟、朱可心、蒋蓉、徐汉棠所制壶,动辄数万、数十万元,且有行无市,无特殊关系者,一般藏家只能作壁上观,少有可能收藏到名家真品。而古玩市场上,明清老壶,只有那些田间粗茶壶,还依稀可见,仅数百元一把,作为开茶馆泡茶之用仍有古趣,低价藏名家壶的时代已经过去。艺术品拍卖行里偶见几把杨彭年、惠孟臣壶,还要提防是赝品。如起拍价仅一两万元,或是饵儿,或已告诉你是赝品。不少新紫砂壶收藏者,专门收集数百元一把的名家仿品,心态平和,自娱自乐,倒也不失为一种新玩法。紫砂壶收藏,修身养性,品茗、品古老的茶文化,才是最本质的文化追求。这才是新仿名家紫砂壶能够在古玩市场上风行的一种文化背景。

“人间珠玉何足取,宜兴紫砂最要得”,宜兴紫砂现在已经全国乃至全世界都亨有盛名的一种艺术,现在这种具有收藏价值的“紫砂古董”非常受欢迎,特别是名家紫砂壶,可谓是“一壶难求”。宜兴紫砂曾经是以手工制作出名,现在随着需要量的大加以及科技的发展,出现了大批机车壶手拉胚,当然有艺术价值的仍是手工紫砂壶,也最具收藏价值。紫砂壶因其独特的特性,泡茶不夺香味,受到广泛喜爱,但是紫砂壶的价格却总是千变万化,都不知是否值这个价。今天就给大家分享一篇文章紫砂壶价值判断就看这五点。

专家认为,紫砂壶与书画不同,现代紫砂壶比古壶更吃香才是符合常理的。首先,紫砂壶属于手工艺品,现在工艺比过去的工艺要好的多了,无论是炼泥还是制作、
烧制。第二,在文化上,因为现在紫砂壶收藏市场的发展,使人们更多地注意到紫砂壶背后的文化,现代紫砂壶的也更注重文化的承载。最后,当代紫砂壶赝品较少的特点确实古代紫砂壶难以比拟的。

明代中叶以后,唐宋饮茶之风再次在宜兴士大夫中兴盛,于是,集壶艺、诗词、书画、篆刻于一体的紫砂壶文化,应运而生,成为茶文化的标志。

1、掌握古壶的特征是鉴别真假的基础。古壶质地粗而不劣,形制古拙而不失规整,光泽滋润而不轻浮,手感厚重舒适,名款工整而不顽强板。宜兴紫砂壶名家制作的壶在壶身镌刻诗文图画者,也多为当时名手所作,布局自然合理,刀法简练精确,非俗手所能效仿。因此,紫砂壶工艺,并非简单的烧陶工艺,而是融合了陶艺、书画、造型、篆刻等古文化结晶的综合性工艺品。

收藏古紫砂壶须掌握基本鉴定方法   

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2、从形与质推断年代。不同时代的产品和生活用品都有其时代特征。早期紫砂茶具以实用为主,装饰为次,故其壶型拙朴大方,略无花巧,茶壶出水处常为单孔。随着紫砂壶装饰作用的增强,壶型日趋文巧。如早期明显多夹粗砂,清以后夹砂日细,壶表也日益细腻。从这些特征可推断藏品的相对年代。

(3)从形与质推断年代。不同时代的产品和生活用品都有其时代特征。早期紫砂壶以实用为主,装饰为次,故其壶型拙朴大方,略无花巧,茶壶出水处常为单孔。随着紫砂壶装饰作用的增强,壶型日趋文巧。如早期明显多夹粗砂,清以后夹砂日细,壶表也日益细腻。从这些特征可推断藏品的相对年代。
 

陶都宜兴紫砂壶与瓷都景德镇瓷器不一样的是:前者精品都留有匠师的名款,后者均是无名工匠的作品。故收藏明清、民国、当代紫砂名壶,一定要注意收藏名家作品。供春壶已失传,时大彬真品尚有争议。“明四名家”有董翰、赵梁、元畅、时朋。时大彬弟子有徐友泉、李仲芳、欧正春、邵文金、陈俊卿、蒋时英。此外尚有陈仲美、周季山、陈之畦、陈鸣远、惠孟臣、王南林、陈曼生、杨彭年、邵大亨。当代宜兴壶艺名家有顾景舟、朱可心、裴石民、王寅春、蒋蓉、徐汉棠、徐秀棠、李昌鸿、李碧芳、高海庚、凌锡苟、汪寅仁、何道洪、周桂珍、顾绍培等,上海制壶名家为许四海,其创办的“四海茶具博物馆”是上海代表性的民间收藏博物馆。

5、从表面光泽判断。凡名手所制之壶而能留传至今的,定为当时及后人所至爱,早晚把玩,火气早已脱尽,其壶表必定润泽可爱。而新制品,火气极重,有的以涂蜡来增加光泽,用指甲一刮便可辨别。

(4)从表面光泽判断。凡名手所制之壶而能留传至今的,定为当时及后人所至爱,早晚把玩,火气早已脱尽,其壶表必定润泽可爱。而新制品,火气极重,有的以涂蜡来增加光泽,用指甲一刮便可辨别。

据《宜兴县志》记载:明代陶都出现了一位卓越的制壶巨匠供春,他从金沙寺僧处学到制壶技艺,供春被尊为“陶壶鼻祖”。明清紫砂陶器主要分两大类:一类是茶具,即“阳羡茗壶”;另一类是陈设器,即“文房雅玩”。紫砂陶原料被誉为“五色土”,主要种类有:白泥,色呈灰白、桃红和象牙白;嫩泥,色呈浅灰、淡黄和黄红色;紫泥,是制紫砂壶的主要原料,其种类较多,烧成后分别呈松花色、碧绿色、浅赫色;红泥,也是制紫砂壶的主要原料,烧成后变朱砂色、朱砂紫或海棠红;绿泥,大多作胎身外面的装饰泥,烧成后呈粉绿色。“五色土”质地细腻柔韧、可塑性强、渗透性强,是一种品质极优的陶土。紫砂壶,泡茶能在较长时间内保持茶汤的原汁原味。同时紫砂壶握于手中便于边畅饮、边赏玩。把玩长久,紫砂壶表面会呈一种黯然之光的老包浆,这是老古玩家最喜爱的。古玩界的传统是:北方老古玩家把玩鼻烟壶,南方老古玩家赏玩紫砂壶,这似乎成了老古玩家身份的标志。事实上,明清以后,紫砂壶已成为茶文化的象征,浸泡着儒家学术、道教思想、佛教文化。品茗,更多的是品文化……

4、看名款。这是最简单同样也是最不准确的鉴别方法。如明清名家制壶,壶底必有名款。名家之款犹如当今名优产品的标志。因此,必须对明清大家的名、字、号及其惯用的款式、字体熟悉铭记,以便鉴别时有所依据。例如当时的书画家和制壶大师时大杉、李仲芳、徐友泉、陈曼生等这些名人,在名款上必须能对上号。没有名款或款式不符,即属可疑。即使为真品,其茶具价值也应大打折扣。

现代紫砂壶市场反响比古壶好  

收藏陶瓷器者,如只收藏明清彩瓷,而不收藏新石器时期的彩陶、汉代釉陶、陶俑,文化根须不深;不把玩新旧紫砂壶者,文化情趣不浓。因为古玩收藏,本属于文人之雅事,假如藏友相聚,没有一壶好茶,从何谈起?北京琉璃厂街的老古玩商,进门先请品茶,而不先谈生意,这是行规,这是传统,真是“壶小乾坤大”也!

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 从明清、民国完整保存至今的紫砂壶较为少见。记者了解到不少明清民国大家的紫砂壶价格昂贵。据了解,2012年的一次拍卖中,清代中期大师杨彭年的壶以138万元成交,比起拍价高出了17倍之多。但相较于现代名家动辄上千万的拍卖价格而言,价值被低估。

有时候老壶东西很好,但是没有一个很清晰的流传来源,藏家也不敢出手。另一方面是由于紫砂艺术品进入大型拍卖市场时间还较短,一些艺术品藏家对紫砂尤其是“老壶”的鉴赏能力还有待提升,也制约了藏家的买卖人气。
 

(2)看名款。这是最直截了当的鉴别方法。如明清名安制壶,壶底必有名款。名家之款犹如当今名优产品的标志。因此,必须对明清大家的名、字、号及其惯用的款式、字体熟悉铭记,以便鉴别时有所依据。例如当时的书画家和制壶大师时大杉、李仲芳、徐友泉、陈曼生等这些名人,在名款上必须能对上号。没有名款或款式不符,即属可疑。即使为真品,其价值也应大打折扣。

古紫砂壶不仅有很高的鉴赏价值和工艺价值,而且也有很高的经常价值。因此,假冒古董紫砂壶屡见不鲜,必须掌握一些基本的鉴别方法,选购时才不致上当。

(5)注意假冒之作。有些摊贩,在紫砂壶表面上涂蜡或鞋油以及采用其他制假手段,以次充好,以假乱真,貌假古雅,实则欺骗,应特别注意鉴别。

(1)掌握古壶的特征是鉴别真假的基础。古壶质地粗而不劣,形制古拙而不失规整,光泽滋润而不轻浮,手感厚重舒适,名款工整而不顽强板。另有在壶身镌刻诗文图画者,也多为当时名手所作,布局自然合理,刀法简练精确,非俗手所能效仿。因此,紫砂壶工艺,并非简单的烧陶工艺,而是融合了陶艺、书画、造型、篆刻等古文化结晶的综合性工艺品。
 

 鉴定难成为老壶价格提升瓶颈  

民国紫砂壶

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  古董紫砂壶价格高不过新壶,市场上充斥着假古董壶,这使得藏家不敢轻易购买古代茶具,导致老壶市场反应平淡。在去年宁波一场艺术品拍卖会上,一把清代邵文元款一粒珠紫砂壶以8500元低价成交。一把清代周发祥款乾隆八年制紫砂壶以2.3万元底价成交。更多的款有清代名家刻款的紫砂老壶纷纷流拍。
 

 而与此形成强烈反差的是,一批现当代名家制壶炙手可热,且价格上涨势头迅猛。一把吴亚亦(国家研究员级高级工艺美术师)提梁竹节壶拍出10万元
的高价。制壶后起之秀应书良作徐安碧刻石瓢壶以4.6万元成交。另一把应书良作水平壶也拍到4.6万元。据知情人士透露,这两把壶由同一藏家送拍,当年上
半年以3万元购入,半年时间不到价格就涨了四五成。  

藏家选择近现代名家制作的作品为的就是一个保真作用,即便是以较高的价格入手,买家也能够处之泰然,毕竟与入手一个赝品相比,这并不能算什么损失。对于有款识的老壶,则是潜力无限的,但由于文献资料的缺乏,很多有款识的老壶并不能确切地反映其制作信息。
 

 

 

 从五十年代开始到九十年代,紫砂壶的造型艺术和装饰工艺踏进了历史发展和空前繁荣时期。在“百花齐放、推陈出新”方针指导下,古老的紫砂工艺呈现满园春
色,万紫千红的景象。过去,紫砂壶的造型只有龙蛋壶、洋桶壶等自古流传下来的式样。而今,壶艺家们在继承传统的基础上,不仅使失传几十年的优秀作品逐步恢
复,而且还创造了一千多种新产品。几何形壶(包括圆器、方器)、自然形壶(又称花货)、筋纹器壶及小型壶、水平壶等四种类型都有出产,色泽包括红泥、紫
砂、梨皮泥等十多种,纹饰运用了浅浮雕、印花、贴花、镌刻及金银丝镶嵌等新工艺。

据紫砂壶的行家介绍,在目前紫砂壶的总体行情下,明清紫砂壶的价值严重被低估。据统计,完整的明末清初紫砂壶全世界的存量极为有限。此前拍卖场
上成交最贵的是一把圈扭壶,成交价1344万元,但相比同等艺术价值、级别的瓷器、玉器,特别是书画,紫砂壶的价值仍然被严重低估。
 

  

 不管是古玩市场还是在紫砂拍卖市场,紫砂壶古壶的价格整体偏低,甚至在交易上,现代紫砂壶更容易出手。很多人对此不能理解,认为紫砂壶既然是收藏品,就应遵循越老越值钱的法则。而事实恰恰相反。
 

问:古董紫砂壶价格行情怎么样?

 新老壶价格倒挂已成不争的事实。例如清代制壶名家邵大亨,他是被海内外誉为现代“壶艺泰斗”的顾景舟最推崇的大师,而邵大亨的老壶的价格现在只是顾景舟的三分之一,不过,藏界一些有识之士已经意识到,目前来讲,老壶价格相对较低,但一件好的历史作品,它既有历史的传承,又有学术价值,而本身存世量就少,从
根本上讲,它是古董珍玩,而不是单纯的一件工艺美术作品,所以价格会越来越高。部分藏家更乐观地认为,历史作品的价值会被逐步深度发掘、追逐并超越现当代
作品。从数量上来说,邵大亨的壶是顾景舟的几十分之一。这样看来,“大亨壶”、“曼生壶”价格超越“景舟壶”才属市场理性回归。

 明代是紫砂壶的兴旺成熟期,紫砂壶从此开始普遍发展,也是高手辈出的时代,如明正德年间制壶大师供春的作品至今仍有存留在博物馆中,因其精品很
少,留传到后世便是凤毛麟角,其他的一些名家存世作品较多,现均已价值连城。有专家认为,乾隆早期及以前的“高古”壶,在未来两三年内价格还将持续走高,
而且“高古”壶是紫砂壶艺术的原创期,用砂极为优秀,同时也极具收藏价值。根据2012年北京保利春季拍卖会紫砂茗具专场的成交额达353.51万元,其
中清朝时期的紫砂古壶尤为抢眼,有不错的成交价。  

  明清紫砂壶价值被严重低估