不仅仅是枕头,它们也凝聚了瓷文化的精粹

澳门新葡亰51888 3

澳门新葡亰51888 1

澳门新葡亰51888 2

澳门新葡亰51888 3

枕是人们生活中极为常见的卧具,而陶瓷枕又是我国陶瓷艺术中一个非常独特的门类,蕴含着丰富的文化内涵。
西汉南越王博物馆自1991年入藏香港著名收藏家杨永德伉俪捐赠的200余枚陶瓷枕以来,将“陶瓷枕”作为一个特色收藏,在不断扩大藏品的数量与类别的基础上加大对陶瓷枕的征集与研究,到目前为止馆藏陶瓷枕近600枚,涉及国内众多窑口,堪称国内博物馆瓷枕收藏之最。
本文以西汉南越王博物馆馆藏瓷枕为例,介绍陶瓷枕历史中所蕴含的社会生活史、文化发展史、技术史和艺术史。
▌瓷枕与社会生活史
瓷枕的起源可以追溯到隋代,迄今为止考古发现最早的瓷枕实物出自河南安阳隋代张盛夫妇合葬墓,高2.4厘米、长3.9厘米、宽2.3厘米,枕面下凹,两端上翘,作为随葬之用。而从唐代开始,瓷枕不仅作陪葬之用,并成为了具有实用功能的日常用具,这在考古发掘材料和当时的文献中均能找到相关证明。1972年陕西省文物管理委员会和富平县文化馆清理了位于陕西富平县吕村公社的李凤及其妻刘氏的合葬墓。李凤是唐高祖李渊的第十五子,封为虢王。该墓壁画异常精美,其中位于甬道西壁的第二幅墓画,描绘了侍女二人,左侧者头梳螺髻,上穿窄袖粉红色襦衣,外加披巾,下着淡红长裙,足蹬云头履,双手捧枕。
▌[唐]侍女捧枕壁画 陕西富平李凤墓出土

花乱开 中国现代书法30年“ 2016.11.21 – 2016.11.29 花乱开
中国现代书法30年“
2016.11.21 – 2016.11.29 推荐关键字

佳士得香港将于10月4日举行古今 |
佳士得拍卖,呈献一系列精采的中国艺术品,包括唐三彩器、铜器、玉石雕刻、木制家具、玉石翡翠雕刻及鼻烟壶等,焦点之一是来自北宋的陶瓷枕。此系列的陶瓷枕造型独特,装饰技法超卓,反映了该时期的文化和工艺水平,从别出心裁的图案纹样中,更可窥探当时社会政治、经济、民俗、文化及艺术状况。一般而言,陶瓷枕容易让人联想到墓葬明器,但具多个文献记载及考古发掘,却引证出陶瓷枕其实有多种用途。让我们从以下几个简单角度,领略古人如何在寝具中发挥超凡创意和卓著工艺。

从画面中可以看到,此枕有棱角起伏,形制似为硬质瓷枕。《唐书五行志》说:“韦后妹七姨嫁将军冯太和,为豹头枕以辟邪,白泽枕以辟魅,伏熊枕以宜男,亦服妖也。”其时的陶瓷枕除了日常使用之外,还衍生出辟邪、辟魅、宜男和服妖等民俗学含义。
宋代,城镇经济和市井文化的发展,促使瓷枕制作更加普及,定窑、磁州窑、耀州窑、登封窑等众多北方窑口及窑系都生产瓷枕。1918年河北巨鹿发现了一座宋代故城,据《宋史五行志》记载:“大观二年秋,黄河决,陷没邢州钜鹿县。”《宋会要辑稿》载:“八月十九日,工部言,邢州奏钜鹿下埽大河水注钜鹿县,本县官私房屋等尽被渰没。”在钜鹿故城的房舍中发现了不少瓷枕遗物。陈万里先生描述了这些瓷枕在当时的使用情况,房舍“如今北方之炕。炕之外缘以木为之,高于炕面。枕时必系以枕足之后部抵于木缘,则枕可稳,不致向后方左右倾斜”。天津博物院整理出版的《钜鹿宋器丛录》中也提到:“钜鹿发现此物甚多,发现时有平置者,有立置者,可见当时于枕,用则平置,不用则立置之习惯。”“第一枕足底题崇宁二年新婿六字及亚出,其为馆甥之器勿疑。昔时以瓷枕为殉葬之具,观此可知其非矣。第二枕形式同,底题程三两大字,旁又有程小两小字,知为程氏父子寝具也。”这些材料实现了“文”与“物”的互证,也足见其时瓷枕使用的普遍。
宋代女词人李清照在《醉花阴薄雾浓去愁永昼》里写道:“佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透”词中的“玉枕”即被认为色质如玉的青白釉瓷枕。该词将瓷枕清凉醒神的功能描述得淋漓尽致。西汉南越王博物馆藏有一枚金代山西晋南白地填黑诗文八角形枕上。
▌[金]山西晋南白地镇黑诗文八角形枕

从造型、工艺、纹饰技法到图案内涵,瓷枕不仅仅是夏季纳凉的实用器具,也是有着丰富文化内涵,集实用与美于一身的古代艺术品,是瓷国陶瓷文化中值得重视的一种类型。2016年底嘉德香港拍卖推出的瓷枕系列,品类丰富,涵盖面广,为我们了解瓷枕提供了一个很好的窗口。

消暑降温

白彩书七言诗:“峰前明月照藤床,窗内清风生石枕”。
北宋建立以后,十分重视与异域诸邦的贸易联系。北宋雍熙四年三月,在广州设置市舶司。京都不仅居住着许多隋唐时期幽州胡商的后裔,还有来自中亚、西亚各国和地区的使节、商贾、工匠和艺人。西汉南越王博物馆藏宋金三彩印双鹿纹如意形胡人驯狮枕。
▌[宋金]三彩印双鹿纹如意形胡人驯狮枕

唐巩县窑绿釉绞胎杜家花枕

中国南方地区盛夏尤为酷热,令人难以入睡,因而出现很多避暑降温的寝具,陶瓷枕是其中一种。陶瓷枕据说能清凉明目、有助入眠,于古时主要在夏天使用。北宋诗人张耒在《谢黄师是惠碧瓷枕》中提到巩人作枕坚且青,故人赠我消炎蒸,持之入室凉风生,脑寒发冷泥丸惊,显示了陶瓷枕作为纳凉工具的重要性,以及宋代文人对陶瓷枕的赞美。

高14.6厘米、长18.8厘米、宽29.5厘米,浅米黄色粗砂质半陶瓷胎,黄绿釉,枕面呈如意形,双线框内以珍珠为地,刻划竹石、双鹿及猴子,枕座塑胡人侧卧牵狮的形象,底钤“大郭”款。胡人驯狮一般以一人一狮为主,辅以胡琴、琵琶等西域乐器作为驯狮工具,其表演形式为驯狮者一边舞蹈,一边弹奏乐器,同时引导狮子根据驯狮者的乐曲和舞蹈节拍表演各种舞蹈。沈从文先生将胡人与狮子组合的形象统称为“醉拂菻弄狮子”。“醉拂菻”就是指在宴饮场景中,将酒醉的癫狂与舞蹈的神性相结合的胡人形象。这种融歌、舞、乐、杂技于一体的胡人驯狮表演具有典型的西域特色,是当时社会生活的真实写照。
经过宋末金初的社会巨变,经济逐渐恢复,制瓷业慢慢复苏。金代瓷枕在北宋制瓷技术的基础上得到充分发展,既有市井生活的反映,又体现了金代游牧民族的生活特色。这一时期以三彩器居多,风格鲜明,有浓郁的民族色彩。
金代的三彩枕以划花后填彩工艺为主,先在胎体上施一层白色化妆土,然后刻划花或模印纹饰,进行高温素烧,再依据纹样的需要填入各色彩釉,经800℃左右的二次低温烧制。以绿釉为基调,加饰黄、白、褐多种釉彩。西汉南越王博物馆藏金代山西晋南窑三彩划诗文六角形枕。
▌[金]山西晋南窑三彩划诗文六角形枕

长24宽16高11cm

凭枕寄意

高8厘米、长11.8厘米、宽25.6厘米,细泥质浅红陶胎,三彩釉,枕面正中长廊形框内刻划五绝诗:“故国三千里,深宫二十年;一声何满子,双泪落君前”。框外左右剔刻卷叶纹。这枚陶瓷枕就是典型的金三彩枕。
元代,商品经济的自由发展受到束缚,民间手工业遭到破坏,陶瓷枕的生产也渐次衰落,唯有建筑形制的瓷枕大放异彩。西汉南越王博物馆藏元代江西景德镇窑青白釉划花莲叶形枕就是这一时期的代表。
▌[元]景德镇窑青白釉划花莲叶形枕

成交价849,600港元

陶瓷枕早在宋元时期已成为实用器物,当时的居室面积普遍不大,床榻卧具同时担当粉饰家居的角色,陶瓷枕上的装饰题材亦反映其时的生活面貌及文化习俗。在古代的民间习俗中,父母会在子女结婚时送赠以婴孩及莲花为饰的陶瓷枕,喻意开枝散叶、连生贵子,因此婴戏图案于宋代陶瓷枕中甚为常见。古今
|
佳士得拍卖的其中两件珍品中,青白釉刻珍珠地婴戏纹长方枕的婴孩手持莲枝,脸上笑容生动活泼。另外,来自新安城关窑的一件三彩划水波纹卧婴执莲枕,卧婴造型更是栩栩如生,侧躺睡姿、双目轻闭,加上三彩釉营造的梦幻枕面效果,婴孩犹如沉醉于美梦之间,称得上是独具匠心的设计。除了婴戏主题外,花卉蝴蝶纹样亦象征吉祥如意,是次拍卖中的黑花彩绘刻蝶恋花图如意形枕,以花蝶庆春图来喻意美满婚姻,白地黑花加粉底黄彩纹饰设计更为当时崭新的装饰手法,也是这件陶瓷枕的珍贵独特之处。

高13.9厘米、长12.8厘米、宽21.6厘米,灰白色瓷胎,露胎处呈砖红色,影青釉,微发灰,枕面塑成荷叶形,枕座塑立体茎形柱,中间塑仰覆莲瓣。这种雕塑类型的瓷枕已不再单纯满足日常生活的实用性需要,更多的是反应当时的民俗和社会环境。
明清时期,瓷枕的生产范围愈加缩小,造型基本没有变化,只是在装饰手法上加入了一些新的技法,如粉彩、五彩、青花等。除了北方少数地区仍以其作为生活用品外,其他还在生产的地区基本上都将瓷枕作为“寿枕”来使用。
▌瓷枕与技术发展史
瓷枕的发展离不开制造工艺与技术的进步与发展,在这一过程中,不断借鉴其他门类的装饰手法。
绞胎
绞胎是唐代陶瓷业中的一个新工艺,一直延续到宋元辽金。绞胎器最早在唐代墓葬中与唐三彩明器一起被发现。所谓绞胎,是用白褐两种不同色调的瓷土相间糅和在一起制成新的泥料,切成片状来使用,然后模具印坯成型,这种方法使得瓷胎偶然形成像树木年轮、盛开花朵、行云流水状的纹理。唐代是瓷枕的初兴阶段,将新的制瓷技术运用到新兴的器物门类是一种大胆的尝试。晚唐五代流行的长方形绞胎小枕,有“全绞胎”和“半绞胎”两种。
“全绞胎”是坯体整个是由两种深浅不同色泥制成,器表的纹理是贯穿的,如西汉南越王博物馆藏晚唐河南巩县窑黄釉绞胎扁方形枕。
▌[晚唐]巩县窑黄釉绞胎扁方形枕

采用绞胎、镶嵌、刻划等工艺,繁复异常。此类花枕的年代以前定为唐代,理由大致为枕面的绞胎图案和唐代巩县窑绞胎枕十分接近。但是随着更多数据及实物的出现,也有认为是此类枕的年代上限应为晚唐,下限可延至北宋早期,巅峰时期为五代,或为一说。

北宋 河南白地黑花彩绘刻蝶恋花图如意形 枕长10 25.7cm
估价:60,000-100,000港元

高5厘米、长9.3厘米、宽10.8厘米,褐黄色釉有细小开片,绞胎似木瘿纹。唐代用瘿木制作杯、樽、枕等器物很流行,或许这正是绞胎器仿瘿器的原因。还有一种说法是绞胎工艺受西方玻璃器制作的影响。屈志仁先生在《绞胎、“绞釉”和流沙笺》中指出,盛唐以后流行的“花枕”采用了一种镶嵌的装饰手法,这种镶嵌绞胎器的花纹与西方罗马时代盛行的“马赛克”镶嵌或“千花”玻璃的花纹相似,是值得注意的。
屈志仁先生提到的这种镶嵌工艺应该是绞胎的另一种类别半绞胎。枕的造型多采用半绞胎。以西汉南越王博物馆藏河南巩县窑晚唐黄釉绞胎菱花纹长方形枕为例。
▌[晚唐]巩县窑黄釉绞胎菱花纹长方形枕

辽三彩仕女形枕

北宋 青白釉刻珍珠地婴戏纹 长方枕 长 23 cm估价:100,000-200,000港元

该枕高7.4厘米、长10.6厘米、宽15.6厘米,浅灰红泥质细陶,黄褐色釉,有小开片,枕面由四个小菱形组合构成一个大菱形,大菱形外是木纹装饰,枕墙装饰不规则的绞纹,似是用废弃绞胎制成。枕面装饰的过程应该是先把菱形绞胎依次摆放到模具中,排列组合成大的菱形图案,接着在四周摆放木纹绞胎,然后用胎料覆盖其上,捶拓工具捶拓,使后覆盖的胎料与绞胎紧密结合在一起。而在捶拓的过程中菱形绞胎不可避免地会稍有偏离,所以会看到菱形并不十分规整、对称,形成另一种韵律的美。
珍珠地
珍珠地属于胎装饰的一种,初创于晚唐,借鉴了唐代金银器特有的錾花工艺,多用于图案底纹,因状似珍珠而得名。主要是用铁质工具批戳直径相同的小圆圈,形成的珍珠地样式来填充已经完成主题装饰的枕面,达到富丽充盈的满地装饰效果。烧造珍珠地纹瓷枕的窑口以河南为多,比如河南的登封窑、密县西关窑、新安城关窑、鲁山段店窑等。西汉南越王博物馆藏北宋河南新安城关窑珍珠地划缠枝花卉纹枕。
▌[北宋]新安城关窑珍珠地划缠枝花卉纹枕

长27宽15高14cm

澳门新葡亰51888 ,北宋 新安城关窑三彩划水波纹卧婴执莲枕19.6cm估价:100,000-200,000港元

高11.5厘米、长20.4厘米、宽27.1厘米,褐白色胎,胎质坚密,枕面以珍珠为地,其上刻划缠枝花卉,枕墙也是同样的装饰手法。纹饰占据器物表面大部分,几乎没有留白,典型的“新安窑满绘”。
陶瓷枕的兴盛对其他质地的枕具制造也产生了影响。如辽陈国公主墓中出土了两件银枕。
▌[辽]陈国公主墓银枕

成交价82,600港元

镇宅辟邪

在造型上明显是根据瓷枕的式样仿造的,其形制跟西汉南越王博物馆藏北宋磁州窑白地划牡丹纹如意形台座枕非常相似。
▌[北宋]磁州窑白地划牡丹纹如意形台座枕

辽代三彩多用黄、绿、白三色釉,施釉不交融,釉色光洁,风格别具。

在古人眼中,很多动物都拥有神异灵性,具有镇宅辟邪的用途。秦汉工匠对动物形象的塑造技巧驾轻就熟,来到隋唐时期陶瓷枕兴起之际,兽形枕亦自然成为普遍主题。狮形枕在宋金时期非常流行,狮子为祥瑞灵兽,凶猛有力,具有镇宅作用,当中以磁州窑所产之狮形枕为表表者。除了为民间生活用品外,北宋景德镇生产的特殊龙型枕,更是不少皇家贵族的指定家品。

锦地
西汉南越王博物馆藏的锦地印花枕主要是北宋时期河北定窑的产品。北宋定窑白地印水凫纹枕。
▌[北宋]定窑白地印水凫纹枕

辽绿釉印花银锭形枕

枕边格言

高12.1厘米、长16厘米、宽19.7厘米,胎质坚细,呈浅褐灰白色,枕面刻划的双线框内印水凫纹。
北宋河北定窑白地印划鹿纹海棠形枕。 ▌[北宋]定窑白地印划鹿纹海棠形枕

长18宽10.5高10.5cm

古人在小小的陶瓷枕上发挥无限创意,透过不同技法将山水人物和名画变成装饰主题。除了一般诗词歌赋和书画外,他们更把吉语格言剔划在瓷枕上,以作时刻警惕及激励之用,警句内容涉及多样内容如慎言、助人、克己向善甚至涵盖儒、彿、道三教的孝义思想,反映古人的人生哲学和精神修养。

高11.4厘米、长18.9厘米、宽22.7厘米,胎坚且细,呈黄灰色,于枕面葵花形双重线框之间印花卉纹,柜内刻划鹿纹,枕墙印连珠纹与花卉纹。另有一件北宋新安城关窑珍珠地印花朵纹腰形枕。
▌[北宋]新安城关窑珍珠地印花朵纹腰形枕

成交价23,600港元

北宋 当阳峪窑白地填黑剔缠枝牡丹纹腰圆形枕阔27.3cm
估价:240,000-500,000港元

高12.1厘米、长19.2厘米、宽27.4厘米,枕面珍珠纹地上满印花朵纹。这几枚瓷枕的印花工艺很明显是借鉴自织锦。这些印花图案参照织锦中或二方连续、或四方连续、或对称、或自由散点的纹样排列方式,形成锦地的效果,磁州窑更在此基础上发展起来了锦地开光的装饰技法。

左右两侧,一面中央置通气孔,另一面可见三个支钉痕,当为三叉形支烧工具所留,可知瓷枕为立烧。

形状、款式及剔刻装饰技艺

责任编辑:本站编辑

辽黄绿彩印花银锭形枕

宋、金两代为陶瓷枕发展的黄金时期,陶瓷枕的形状千变万化,由圆梳形、腰圆形、椭圆形、扇面形、多角形以至花瓣形等包罗万有。亮相古今
|
佳士得拍卖的一款定窑白地褐彩剔花卷草纹枕属腰圆形设计,椭圆形线框内以褐彩剔划连绵不断的折枝花卉纹,线条简单流畅,象征天长地久,在北京故宫博物院亦藏有类似陶瓷枕。在宋、金时期,河北、河南及山西特别流行一种白地或黑地剔花纹饰的设计,当中以河南修武当阳峪窑出产的最为精美,如是次拍卖呈献的北宋当阳峪窑白地填黑剔缠枝牡丹纹腰圆形枕,黑白对比的牡丹纹样线条丰满流畅,极具艺术感染力。

长17.2宽9.6高9.4cm

北宋 定窑 白地褐彩剔花卷草纹枕阔24.5cm 估价:60,000-100,000港元

成交价21,240港元

北宋~金三彩剔刻花蝶纹长方枕

长43.3宽18高10.7cm

成交价37,760港元

器通施化妆土,唯底部边缘一周涩胎,是为垫烧。胎色浅褐见粉,细陶质。为河南地区窑口制品,或为当阳峪窑。从现存实物资料看,宋金时期三彩枕大多以绿色为基调,辅以黄、白、褐等色,几乎不见蓝色,配色柔和淡雅,内敛而不平庸。

三彩剔刻竹石婴戏纹六角形枕

北宋~金

长48.6宽18高11.5cm

成交价33,040港元

此器制作时,先于素胎上施罩白色化妆土,之后枕面剔粉刻划纹饰、器壁模印纹饰,最后施彩烧成。

金~元磁州窑白地黑彩人物纹古相张家造长方枕

长41宽18高14cm

成交价188,800港元

目前所见的磁州窑瓷枕中戳印张家作坊标识的不少,其中古相张家造比较罕见。上世纪50年代对磁州窑进行调查时,在东艾口村发现了专门烧瓷枕的作坊,带有张家造款识枕的产地由此而找到了归属。

北宋珍珠地刻划花缠枝牡丹纹枕

长22宽17高9.5cm

成交价448,400港元

白釉刻划花水波游鱼纹腰圆枕

北宋~金

长27宽17高10cm

成交价94,400港元

珍珠地刻划花卷叶婴戏纹长方枕

北宋~金

长30宽16高13cm

成交价49,560港元

珍珠地刻划花折枝牡丹纹腰圆枕

北宋~金

长27宽17高12cm

成交价35,400港元

金白釉刻划花吴牛喘月纹腰圆枕

长24宽16高9.5cm

成交价141,600港元

此图案惯称为犀牛望月,后经专家考证,或当为吴牛喘月。语出《世说新语言语》:(满)奋曰:臣犹吴牛,见月则喘。刘孝标注:今之水牛唯生江淮间,故谓之吴牛也。南土多暑,而牛畏热,见月疑是日,所以见月则喘。

金白釉珍珠地刻划花齐寿花卉纹方枕

长22宽13.5高11.7cm

成交价283,200港元

鲁山段店窑产品。以文字装饰瓷枕,大致可分两类:一种为重装饰的,如本品式样的珍珠地系列的文字枕,枕面以单字、双字或四字为主题纹饰,文字内容可见忍、大吉、福德、齐寿、家国永安等;另一种则重文字内容,比如白地黑彩、白地刻划花的,枕面的装饰内容或为警句,或为诗词歌赋等。

磁州窑白地黑彩虎纹如意形枕

北宋~金

长32宽24高13cm

成交价295,000港元

白地黑花器在磁州窑中大量生产,纹饰题材丰富至极,工艺过程是先于成型的坯胎上敷一层白色化妆土,然后用毛笔蘸一种含铁量较低的褐铁矿石料进行绘画,再罩薄而透明的玻璃釉入窑高温烧成。

金赭地黑彩虎形枕

长30宽14.6高9cm

估价100,000-200,000港元

传世的此类虎形枕主要为长治窑产品,还见于河北磁州窑、河南扒村窑等,风格接近。虎头有左向与右向之分,赭色釉有深有浅,除枕面开光者,还有整体仿生者。上海博物馆、山西省博物馆收藏的此类虎形枕,底分别墨书大定二年(1162)六月廿六日张家、大定二年,为此类器物的断代提供了依据,大都为金代早期。

白地黑彩折枝牡丹纹腰圆枕

北宋~金

长25宽20高10cm

成交价64,900港元

白釉剔刻花诗文如意形枕

北宋~金

长26.4宽24.7高12.6cm

成交价106,200港元

枕面刻划如意形开光,中央方框内刻划北宋徐守信《绝句》诗:急急光阴似水流,随时过得便须休。儿孙自有儿孙福,莫为儿孙作马牛。朗朗上口,通俗易懂,极富生活气息。

北宋~金白釉剔刻花牡丹纹枕

长26宽23高11cm

成交价129,800港元

工匠先于素胎上施白色化妆土,然后刻划出图案并把周围的地子铲掉,露出胎色(一说露出胎色处再薄填黑褐色化妆土,有待考证),罩透明釉烧成,形成褐地白花的艺术效果。

宋磁州窑褐绿釉枕

宽21.5cm

成交价35,400港元

枕为腰圆形,外高内低,中间微凹,以适合头部。枕面中部刻划隐起的缠枝牡丹纹,花朵由多层花瓣组成,花朵盛开,叶子大而伸展,纹饰上施绿釉,无纹饰部分施墨绿釉,枕面周边用绿釉描边。瓷枕侧面的装饰区分为三部分,上、下两部分用绿釉描绘边框,中部刻划凸起的缠枝花卉纹,有明显的浮雕效果,并施褐釉。

宋青白釉蝴蝶花卉纹方枕

宽24.8cm

估价180,000-280,000港元

瓷枕六面均有纹饰,且施纹处凸于枕面。主题纹饰为莲荷纹,蝴蝶纹和缠枝花卉纹,有珍珠地纹,纹饰刻划细腻生动。

注:本站上发表的所有内容,均为原作者的观点,不代表雅昌艺术网的立场,也不代表雅昌艺术网的价值判断。