澳门新葡亰51888鉴定家在当代中国书画鉴定 流派成形中所起的作用

澳门新葡亰51888 ,从上世纪八九十年代至今,书画文物市场极为活跃,书画文物在市场上的价格不断飙升就是一个重要的表现。书画文物的价格除了决定于其本身的年代、数量、艺术
水平以外,还与国内的经济发展状况等密切相关。另外,还有一个重要的因素,也在市场活动中充当了重要角色,那就是鉴定家。在还没有发明一种可以完全充当鉴
定文物真伪的科学仪器以前,鉴定家的判断就是唯一相对可信的结论,可以说,鉴定家操纵着书画文物的生杀大权。如今的书画文物收藏家或经营者都明白,他们手
中的书画文物只要拥有一纸鉴定家的鉴定书,便如同一颗定心丸,而若有权威鉴定家的鉴定书,书画文物立刻身价百倍。可见,鉴定家在整个书画文物领域的影响不
容小觑,尤其是当代的权威鉴定家,他们的地位更是举足轻重。
论当代书画鉴定界最具影响力的权威鉴定家,我们可以列出一批耳熟能详的、响当当的名字:启功、谢稚柳、徐邦达、刘九庵、傅熹年、杨仁恺他们对历代书画
的真伪鉴定结论无疑是书画鉴定界的标杆。随着学者们对书画鉴定理论的关注和深入研究,这些被人们所公认的当代书画鉴定界的大师们,他们独特的鉴定方法、鉴
定思想、鉴定理论为我们提供了学习书画鉴定的门径,也为理论家们开拓了广阔的书画鉴定思想研究的领域。
在思想开放,各种学术理念、研究方法百花齐放的当代学术界,流派的形成与其所产生的巨大影响力是一种必然,书画鉴定学界也不例外。当然,书画鉴定学派的形
成不是凭空而来,它经过了二十世纪六十年代以后对书画鉴定理论研究的积累,包括张珩最早的书画鉴定概论性的研究著作,紧接着是谢稚柳的《论书画鉴别》、徐
邦达《古书画鉴定概论》、王以坤《书画鉴定简述》等,更有他们对具体书画作品的真伪研究、探讨,除国家文物鉴定小组的几位成员以外,还有像郭沫若、张伯
驹、徐森玉等国学家与文物鉴藏家的参与。在长达几十年的鉴定学术研究和辩论当中,一些具有个性鲜明的鉴定风格的鉴定家逐渐脱颖而出,进入我们的视野,他们
在书画鉴定界的特殊地位也逐渐显现出来。可以说,没有之前对书画鉴定的研究历程和研究成果的积累沉淀,以鉴定方法的不同特征而形成的书画鉴定几大流派就不
会逐渐清晰地呈现在我们面前。
目前,已经有学者根据当代几位权威书画鉴定家的鉴定方法的不同,提出了代表当代书画鉴定领域的几大鉴定流派。如以谢稚柳为代表的艺术鉴定学派;以徐邦达为
代表的技术鉴定学派;以启功为代表的学术鉴定学派等。还有可以归纳为以谢稚柳为代表的笔法风格分析鉴定学派;以启功为代表的文史考证鉴定学派;以傅熹年为
代表的器物图像考证鉴定学派;以徐邦达为代表的技术经验加著录鉴定学派,都对鉴定家们旗帜鲜明的鉴定方法进行了概括。

从几位中国当代权威鉴定家的鉴定风格来看,谢稚柳的笔墨风格分析法,启功的文史文献考证法和傅熹年的器物图像考证法都有特殊的倾向性,并把各自的倾向性内容做到了近乎完美的程度。尽管如此,因为书画鉴定包含许多各个领域的知识内容,这种带有倾向个性的鉴定方法总是会顾此失彼,遭受质疑。徐邦达鉴定书画的手段相对来说是最丰富的,角度和依据也最多,技术的全面往往使得虽然大家对鉴定的结果会有分歧,但他提出的论证过程却很难让别人找出破绽,这是令人佩服的一点。但同时,相对其他几大鉴定家鉴定风格的个性鲜明、角度清晰,徐邦达的鉴定方法也应该说是最缺乏个性和最不具想像力的一种。徐邦达的研究方式要首先确立一个样板,再一一对应作品反映出的信息是否符合,考证符合或不符合的原因,得出解释。一旦心目中的样板有偏差或者作品反映出的信息很少,就很难有一个令人信服的圆满的解释。这不同于谢稚柳的鉴定方法,即使作品表面表达的信息很少,他也会通过艺术家的想像力,合理地生发出许多依据和解释,并自圆其说。对比之下,这是徐邦达在鉴定研究中所缺乏的。

鉴定家在研究中所表现出的差异优势和劣势,其中的原因当然与前面所提到的,研究方法的差异与鉴定家所处的环境影响和个人的知识结构背景息息相关。谢稚柳虽然为上海博物馆的书画收藏和鉴定作出过卓越贡献,但他始终没有完全进入上海博物馆的编制,他的工作单位一直属于上海中国画院,其实他的真正身份应该是一位艺术家。而启功的主要身份是北京师范大学教授、中央文史研究馆馆长。傅熹年则是中国工程院院士、中国建筑技术研究院建筑历史研究所研究员。他们与博物馆都有着千丝万缕的联系,但他们都不处在博物馆的环境中。唯有徐邦达一直在博物馆从事专职的书画鉴定工作将近半个世纪,他的方法是最典型的博物馆式的研究,与国外博物馆的普遍研究方式一样,有博物馆背景的研究员侧重技术型的研究,接触的实物资料多,技术工作做得扎实,考证翔实,但往往视野比较窄,从微观的角度考虑问题,而不像有着艺术学、教育学、历史学、建筑学背景的谢、启、傅那样,不仅仅只站在鉴定的本身关注鉴定学,而是抽身于书画鉴定本身之外。从更为宏观的视角审视书画鉴定之学,会得出技术型操作难以达到的客观效果,这是被实践证明了的,也是许多研究者在现在正在逐渐意识到的。

当然,任何一种鉴定研究方法都有其长处与缺陷,在没有找到更为科学的鉴定方法以前,博物馆式的技术操作型的研究方法还是值得认真学习的主要方式之一,而以徐邦达为典型代表的技术经验加著录鉴定学派,也是矗立于众多当代书画鉴定学派中的一支最重要的水平标杆。