澳门新葡亰网站注册我国艺术品保险市场发展情况探讨 – 拍卖新闻 – 新闻频道 – 拍卖信息网

2012年,中国跃居全球第二大艺术品交易市场。和数千万的收藏大军、超过2000亿元的年交易总额相伴而来的是,艺术品在储存、展览、交易、租赁和运输过程中蕴藏的风险也日益凸显。目前国内有不下十家保险公司已经或准备开展艺术品保险业务,还有若干家外资保险公司进驻中国市场,开始承揽和艺术品有关的保单,觊觎这片号称有10亿元容量的处女地。

澳门新葡亰网站注册 1

国内艺术品保险市场仍处于市场培育阶段
保险公司很难为整个艺术市场提供系统的风险承保,私人收藏面临较高的道德风险和藏品传承问题
自去年国内第一单艺术品保险保单开出以来,艺术品保险虽然正有条不紊地推进,然而仍未能形成制度化的安排。
就在法国安盛集团宣告携全球领先的艺术品保险经验进入国内保险市场之际,北京的一场暴雨让这个话题更具有意义。而安盛也随后宣布,将与中国人民保险公司合作共同推进艺术品保险在国内的发展。
艺术品金融化催熟市场
投保需求不足并不仅仅是艺术圈独有的现象,事实上,整个中国保险市场普遍面临这一问题。而另一方面,现有的传统财产险保险产品又无法满足日益增长的艺术品投保需求。
随着国内艺术市场突破两千亿交易总额,以及日益显现的艺术品金融化趋势,艺术市场在经济上对冲风险的需求使得国内的保险公司措手不及。即使已经完成多例艺术品保险案例,在诸多刚性的艺术品投保需求面前,国内的保险公司由于不熟悉艺术市场的定价规则和风险评估方式,仍然难以拿出合适的保险产品覆盖整个市场。以至于有人开玩笑说,与其为了那一点风险投保,那还如不多花一点钱来请武警帮忙押运。
就目前的国内艺术市场来说,博物馆、商业策展和收藏机构以及艺术品金融化投资机构已经拥有了相当的刚性投保需求。事实上,国内的艺术品保险市场正处于投保人和保险公司对接需求和理念,共同培育市场的阶段。
这样一个潜力巨大的市场也引起了国际保险市场的浓厚兴趣。国际保险巨头安盛日前宣布,以上海丰泰作为安盛艺术品保险的国内经营平台进入中国市场,经营艺术品保险业务。
“中国艺术品保险市场未来拥有足够的潜力和空间,目前任何单方面的力量都难以推动。艺术品保险形成制度化的安排需要国内各保险公司的协同努力。”安盛方面向《证券日报》表示。
事实上,对艺术品保险的明确需求出现在艺术品金融化之后。从2004年开始,商界藏家开始介入艺术品收藏、投资领域,并逐步发展到企业资金开始进场。伴随着私人藏家被资本大鳄挤出市场,实业资本开始意识到艺术品正成为投资的一个有效出口。与此同时,银行和信托也开始关注艺术品金融化的相关命题,艺术品银行金融理财产品开始出现,尤其是艺术品基金的介入,使得艺术品保险的需求被瞬间推高。
“我们前两年一直是和国外的保险公司联系艺术品保险的问题。这对于艺术品基金来说,为投资的艺术品投保是刚性需求。”北京某艺术品投资基金负责人这样对《证券日报》记者表示,“幸好我们已经找到了一座符合投保条件的仓库,目前所有投资的作品都放在那里保管。从今年开始,我们将这些作品放在国内的保险公司承保,除了费率上的考虑之外,也是因为国内保险公司的艺术品保险已经开始成型。”
事实上,金融资本的介入不仅带来安排保险对冲风险的习惯,也将产业链的概念带进艺术市场,某文交所甚至已经筹划在北京北郊拿地建艺术品保管仓库,并在此基础上集成保险和物流的相关服务。“这个艺术品仓库每平米的造价大概是一万元。”项目负责人指着一片仓库告诉《证券日报》的记者,“因为保险和物流、仓储条件时密切相关的,这样我们就打通了整个链条。仓库建成后将会为藏家和投资者提供艺术品仓储、保险、物流等一条龙服务。”
区别于财产险的安排
艺术品仓储和物流正是保险公司考虑承保风险的重要因素。据统计,国内的艺术品损失案例中大概有40%发生在的运送与装卸阶段,另有38%的盗窃损失、18%的火灾、水渍、烟熏等,以及4%的光线、温湿度、诈骗、地震、暴风、闪电等损失。在国外成熟的艺术品市场,一般会经过一个整体的风险评估,专门为单一的产品设计一张整体保单,根据损失的概率不同设计不同产品,涵盖所有的过程的可能风险。因此,保险费视实际情况而定,并无一个标准化的定额比例,所有的保单都是独一无二的。
目前,有部分国内保险公司已开始尝试承接大型展览和拍卖活动的艺术品保险,但是遗憾的是,保险范围、金额,与实际需求之间的距离太大。
北京7月21日的暴雨过后,越来越多的艺术家开始在微博上发布自己画室受灾的消息,引起了艺术圈的极大关注。与此同时,798、318、黑桥、宋庄等多个北京艺术园区均不同程度受灾。
然而对于在此次北京大雨中受伤很深的艺术家来说,短期内同样也很难看到作品被承保的希望。
“针对国内目前的市场现状,国内的保险公司会优先专注于博物馆艺术保险和艺术品展览以及运输的风险。”中国人保相关人士透露,“而涉及企业艺术品收藏和针对画廊及拍卖行的艺术品保险产品也将会在未来一段时间同步推进。”
事实上,由于艺术市场各主体间发展程度和风险管理质量的千差万别,除此以外,保险公司很难为整个艺术市场提供系统的风险承保。
“保险公司在检查承保风险时,除了会关注艺术品本身的风险属性,比如材质等,还需要考虑艺术品持有人的风险因素,而这一部分恰恰是最有风险的。”上海丰泰高管袁颖晖表示。
“博物馆的馆藏一般都有比较严格的学术认定,相对来说估价相对有依据,因为会与保费挂钩,也相对保守;同时因为比较严格的管理和保管条件使得风险敞口较小。事实上博物馆还具有良好的道德信用,不会故意骗保。”袁颖晖表示。“而私人收藏则面临着较高的道德风险和藏品传承的问题。个人的收藏条件直接决定了一件艺术品的出险概率。一般而言青铜器的风险要比瓷器要低,但是这也要看在谁的手上。”
“个人收藏的条件是一个方面,另外我们一般需要了解私人藏家的收藏目的,如果是纯粹出于投资、投机甚至是洗钱目的,则会在艺术品投资价值下跌的过程中引发一定道德风险。而在另一方面,藏品的传承使得保险公司难以确定藏品的价值。传承有序的艺术品,我们在和投保人协商标的承保价格的时候就比较容易达成一致。”
事实上,不仅是艺术品的传承,与国外相比,国内艺术市场缺乏一套行之有效,受到各界认可的估价体系。国内目前采用以拍卖行为主的交易定价模式,不交易便难以被估价。但并不是所有拍卖行的拍卖价格都能得到保险公司的承认。与此同时,当投保人和保险公司在承保标的价值难以达成一致时还可以邀请第三方的专业机构出具具有法律效力的鉴定和评估报告。而在国内,由于艺术市场本身发育不完善,致使投保人和保险公司的选择有限。
包括私人藏家和艺术家本身在内的私人艺术品收藏因为私人的收藏条件、估值和道德风险,在现阶段普遍难以承保。“事实上,对于这一块目前能做的就是风险教育。当私人开始重视识别、防范藏品风险后,保险公司也会适时的跟上。”袁颖晖表示:“艺术品保险除了正常的财产险保单所具备的赔偿功能外,更重要的是往前看:风险识别、评估、防范、管理;以及往后看:修复、估损、贬值认定。”中国行业研究网

但记者在采访中发现:国内艺术品保险看似风生水起,却仍局限于借展和运输领域,私人藏家要想获得一张保单几乎是不可能完成的任务而在国外成熟的艺术品市场中,私人藏家才是艺术品保险的主要客户。这是否意味着刚刚诞生的中国艺术品保险业,存在某些先天不足?记者为此展开调查。

近日,有保险公司为过云楼藏书提供5亿元保单。

现状

编者按:国内艺术品保险看似风生水起,却仍局限于借展和运输领域,私人藏家要想获得一张保单几乎是不可能完成的任务而在国外成熟的艺术品市场中,私人藏家才是艺术品保险的主要客户。这是否意味着刚刚诞生的中国艺术品保险业,存在某些先天不足?

不愿透露详细信息

现状

私人藏家被拒率高

不愿透露详细信息 私人藏家被拒率高

法国安盛艺术品保险集团是全球唯一专门经营艺术品保险的保险公司。其保费收入占全球艺术品保险市场保费收入的1/3以上。目前在国内成功签约的保单绝大部分来自于临时性大型展览项目,私人和企业收藏业务暂时空白。

法国安盛艺术品保险集团是全球唯一专门经营艺术品保险的保险公司。其保费收入占全球艺术品保险市场保费收入的1/3以上。目前在国内成功签约的保单绝大部分来自于临时性大型展览项目,私人和企业收藏业务暂时空白。

丰泰保险有限公司上海分公司副总经理袁颖晖告诉记者,
保险公司对于私人藏家的核保要求非常高。中国艺术品市场目前信息的披露度、完整度都不像海外市场那么成熟和透明,而我们又是刚刚进入,所以会比较谨慎地选择投保人。

丰泰保险有限公司上海分公司副总经理袁颖晖告诉记者,
保险公司对于私人藏家的核保要求非常高。中国艺术品市场目前信息的披露度、完整度都不像海外市场那么成熟和透明,而我们又是刚刚进入,所以会比较谨慎地选择投保人。

首先,是对藏家的投保动机做充分的考量。一般来说,我们希望承保的藏家,收藏的主要目的是研究、传承艺术品,而不是简单的投资甚至投机。因为后者的风险比较大。所以我们会很看重藏家在圈里的名声,并且考察他的收藏是否成系统。一个真正的收藏家其收藏一定是有脉络可循的。所以如果有藏家说:我只收了两个元青花瓶子,想给它们投保。那我们会认为他可能并非一个值得信赖的藏家。即便能断定这元青花是真的,我们也不一定愿意保。这种单一的非常高额的投保,存在着非常大的洗钱嫌疑。

首先,是对藏家的投保动机做充分的考量。一般来说,我们希望承保的藏家,收藏的主要目的是研究、传承艺术品,而不是简单的投资甚至投机。因为后者的风险比较大。所以我们会很看重藏家在圈里的名声,并且考察他的收藏是否成系统。一个真正的收藏家其收藏一定是有脉络可循的。所以如果有藏家说:我只收了两个元青花瓶子,想给它们投保。那我们会认为他可能并非一个值得信赖的藏家。即便能断定这元青花是真的,我们也不一定愿意保。这种单一的非常高额的投保,存在着非常大的洗钱嫌疑。

经过最初的审核后,保险公司会与藏家进行面谈,实地考察藏品的收藏环境。通过此工作,我们评估风险有多大,掌握藏家在风险管理方面的专业度。房间的温度、湿度控制情况如何?是否安装了喷淋系统?水会不会淋到画?有许多专业的东西需要了解。

经过最初的审核后,保险公司会与藏家进行面谈,实地考察藏品的收藏环境。通过此工作,我们评估风险有多大,掌握藏家在风险管理方面的专业度。房间的温度、湿度控制情况如何?是否安装了喷淋系统?水会不会淋到画?有许多专业的东西需要了解。

此外,对艺术品价值的协商认定也是一个重大挑战。私人藏家必须提供一个关于藏品的清单,并且得明确表示为它们投保多少钱。袁颖晖说,一些比较高的标的,我们会非常谨慎,如哟哀求藏家非常清晰地说明这些藏品的来源。如果是从一些非常有信誉的拍卖行所购得,有非常明确的交易记录,那我们可以保。甚至即使这件藏品后来被发现是赝品,而只要藏家在买进时并不知情,并且是按照真品的价值进行投保的,那么将来发生损毁或者丢失时,我们都会按照当时约定的投保价值进行赔偿。

此外,对艺术品价值的协商认定也是一个重大挑战。私人藏家必须提供一个关于藏品的清单,并且得明确表示为它们投保多少钱。袁颖晖说,一些比较高的标的,我们会非常谨慎,如哟哀求藏家非常清晰地说明这些藏品的来源。如果是从一些非常有信誉的拍卖行所购得,有非常明确的交易记录,那我们可以保。甚至即使这件藏品后来被发现是赝品,而只要藏家在买进时并不知情,并且是按照真品的价值进行投保的,那么将来发生损毁或者丢失时,我们都会按照当时约定的投保价值进行赔偿。

对说不清藏品来源而投保标的价值又比较高的藏家,理论上我们需要你做一个比较权威的评估鉴定。但国内的麻烦是,没有权威机构可以做这种商业性鉴定。我们会依靠全球的艺术品数据库来搜寻这件艺术品的交易记录作为估价依据,如果交易记录也没有,就以同类艺术品的价值进行比对估值。比如一幅画作,同一画家、同一时期、同一风格、尺幅相当的作品交易价格在500万元左右,藏家来投保报个500万到700万元基本上都不会有问题。当我们穷尽了以上一切可能都没办法为藏品找到切实的定价依据的话,那我们不接受。

对说不清藏品来源而投保标的价值又比较高的藏家,理论上我们需要你做一个比较权威的评估鉴定。但国内的麻烦是,没有权威机构可以做这种商业性鉴定。我们会依靠全球的艺术品数据库来搜寻这件艺术品的交易记录作为估价依据,如果交易记录也没有,就以同类艺术品的价值进行比对估值。比如一幅画作,同一画家、同一时期、同一风格、尺幅相当的作品交易价格在500万元左右,藏家来投保报个500万到700万元基本上都不会有问题。当我们穷尽了以上一切可能都没办法为藏品找到切实的定价依据的话,那我们不接受。

袁颖晖告诉记者,到目前为止,安盛接收到询价有20%左右来自私人藏家。但相当一部分人只是在初步沟通后就被我们否定掉了。主要原因是,藏家不愿意向我们提供藏品的详细信息。还说,我这里有价值1个亿的藏品,具体情况我不能告诉你,你们收多少钱愿意为我提供保险?这我没法回答。我不知道你是谁,也不知道你的收藏条件,不知道拍卖纪录、交易清单以及报价的依据所有的信息你都不告诉我,我怎么敢给你保险?

袁颖晖告诉记者,到目前为止,安盛接收到询价有20%左右来自私人藏家。但相当一部分人只是在初步沟通后就被我们否定掉了。主要原因是,藏家不愿意向我们提供藏品的详细信息。还说,我这里有价值1个亿的藏品,具体情况我不能告诉你,你们收多少钱愿意为我提供保险?这我没法回答。我不知道你是谁,也不知道你的收藏条件,不知道拍卖纪录、交易清单以及报价的依据所有的信息你都不告诉我,我怎么敢给你保险?

原因

原因

私人藏品多为私生子

澳门新葡亰网站注册,私人藏品多为私生子

能保险的不用保,想保险的不给保

能保险的不用保,想保险的不给保

为什么藏家会对藏品的信息讳莫如深?记者在调查中发现,除了部分收藏家是为了资产保密而不愿意说之外,不少藏家对于藏品来源,处于一种想说也说不明白的状态。

为什么藏家会对藏品的信息讳莫如深?记者在调查中发现,除了部分收藏家是为了资产保密而不愿意说之外,不少藏家对于藏品来源,处于一种想说也说不明白的状态。

和国外很多大收藏家都有很悠久的传承历史不同,国内的情况是,收藏曾出现了一个很大的断层,致使许多艺术品的传承脉络不太清楚。中国收藏家协会玉器委员会主任姚政告诉记者,据他所了解,目前私人藏家手里的艺术品不少是祖传的,还有一部分是藏友私下交流或者从市场上淘来的。真正传承有序、从拍卖行得来的艺术品可能连1%的比例都不到,不可能查到公开的交易记录。权威鉴定机构和专家不认,到拍卖行送拍人家也不收。这些艺术品就像私生子,姥姥不疼舅舅不爱,被偷了也脱不了手,倒也没什么上保险的必要。姚政笑言。

和国外很多大收藏家都有很悠久的传承历史不同,国内的情况是,收藏曾出现了一个很大的断层,致使许多艺术品的传承脉络不太清楚。中国收藏家协会玉器委员会主任姚政告诉记者,据他所了解,目前私人藏家手里的艺术品不少是祖传的,还有一部分是藏友私下交流或者从市场上淘来的。真正传承有序、从拍卖行得来的艺术品可能连1%的比例都不到,不可能查到公开的交易记录。权威鉴定机构和专家不认,到拍卖行送拍人家也不收。这些艺术品就像私生子,姥姥不疼舅舅不爱,被偷了也脱不了手,倒也没什么上保险的必要。姚政笑言。

然而民间藏家是很珍视这批私生子藏品的价值的。我和几位朋友的藏品,都储存在一个私人会所中。保管条件很好,安保系统与公安局联网。如果有外人闯入,我的手机会第一时间得到信息。设置这样一套安保设备的费用,和保险费相比,简直便宜得可以忽略不计。而对于一些格外贵重的藏品,我还可以藏在银行的保险箱里。总之我个人看不出私人藏家有上艺术品保险的必要。

然而民间藏家是很珍视这批私生子藏品的价值的。我和几位朋友的藏品,都储存在一个私人会所中。保管条件很好,安保系统与公安局联网。如果有外人闯入,我的手机会第一时间得到信息。设置这样一套安保设备的费用,和保险费相比,简直便宜得可以忽略不计。而对于一些格外贵重的藏品,我还可以藏在银行的保险箱里。总之我个人看不出私人藏家有上艺术品保险的必要。

一直致力于艺术品市场研究的上海商学院副教授窦莉梅表示,艺术品保险之所以在国外主要做私人和企业收藏,因为他们的私人收藏市场相对比较成熟。许多知名的博物馆,其实是实力雄厚的企业家的私人藏馆。我们从十七世纪英国的书籍拍卖中可以看出,拍品主要来源于私人馆藏,有时候国王是最大的收藏家。但我们国内的情况是,收藏市场分为官方和私人。从古至今,中国许多的艺术品最后都由私人所有转化成了官方所有,被博物馆所藏。而博物馆里的艺术品因为得到雄厚资金和权威专家话语权上的正统保护,并没有太大的投保必要;而国内的私人收藏市场尚未被培育起来。在确权、鉴别、估价等体系没有完全建立起来的背景下,它们的价值不太被官方权威所承认。保险公司又不敢给它们投保。

一直致力于艺术品市场研究的上海商学院副教授窦莉梅表示,艺术品保险之所以在国外主要做私人和企业收藏,因为他们的私人收藏市场相对比较成熟。许多知名的博物馆,其实是实力雄厚的企业家的私人藏馆。我们从十七世纪英国的书籍拍卖中可以看出,拍品主要来源于私人馆藏,有时候国王是最大的收藏家。但我们国内的情况是,收藏市场分为官方和私人。从古至今,中国许多的艺术品最后都由私人所有转化成了官方所有,被博物馆所藏。而博物馆里的艺术品因为得到雄厚资金和权威专家话语权上的正统保护,并没有太大的投保必要;而国内的私人收藏市场尚未被培育起来。在确权、鉴别、估价等体系没有完全建立起来的背景下,它们的价值不太被官方权威所承认。保险公司又不敢给它们投保。

能保险的不用保,想保险的不给保。这就是国内艺术品保险目前的尴尬状况。

能保险的不用保,想保险的不给保。这就是国内艺术品保险目前的尴尬状况。

保险费用太高,没有投保的必要

保险费用太高,没有投保的必要

拍卖行是艺术品管理当中动态风险比较高的领域,按理说应有比较旺盛的投保需求。但记者在采访中却发现一个有趣的悖论:尽管从有口碑的拍卖公司拍来的藏品可算流传有序,其成交价格可作为投保的重要依据,但拍卖公司要想给自己的艺术品投保,却同样障碍重重。问题同样卡在说不清藏品的真假和价值上。

拍卖行是艺术品管理当中动态风险比较高的领域,按理说应有比较旺盛的投保需求。但记者在采访中却发现一个有趣的悖论:尽管从有口碑的拍卖公司拍来的藏品可算流传有序,其成交价格可作为投保的重要依据,但拍卖公司要想给自己的艺术品投保,却同样障碍重重。问题同样卡在说不清藏品的真假和价值上。

北京天问国际拍卖有限公司总经理季涛告诉记者,目前国内没有哪家保险公司敢为拍卖行上保险。因为艺术品的真假问题没有人来担保。在拍卖行和保险公司之间,缺少一个具有公信力的鉴定评估机构做桥梁。

北京天问国际拍卖有限公司总经理季涛[微博]告诉记者,目前国内没有哪家保险公司敢为拍卖行上保险。因为艺术品的真假问题没有人来担保。在拍卖行和保险公司之间,缺少一个具有公信力的鉴定评估机构做桥梁。

据季涛所知,国内目前除中国嘉德给艺术品上了保险之外,其他保险公司都在裸奔。国际上也如此。保险公司只做苏富比、佳士得这样的大公司。不是国际品牌,哪个保险公司敢接你的单?他们又不能雇用一大帮鉴定专家。

据季涛所知,国内目前除中国嘉德[微博]给艺术品上了保险之外,其他保险公司都在裸奔。国际上也如此。保险公司只做苏富比[微博]、佳士得[微博]这样的大公司。不是国际品牌,哪个保险公司敢接你的单?他们又不能雇用一大帮鉴定专家。

虽然风险自担,拍卖行却也情愿。我们至少比保险公司懂行。季涛说,在实践中,拍卖公司通常会收取委托人一笔1%的保管费,如果艺术品出现丢失或者损坏,拍卖公司会按照底价赔偿。我们用这笔保管费,升级自己的安保水平,同样可以把保险工作做得很好。

虽然风险自担,拍卖行却也情愿。我们至少比保险公司懂行。季涛说,在实践中,拍卖公司通常会收取委托人一笔1%的保管费,如果艺术品出现丢失或者损坏,拍卖公司会按照底价赔偿。我们用这笔保管费,升级自己的安保水平,同样可以把保险工作做得很好。

北京隆荣国际拍卖有限公司总经理刘建业给记者算了一笔账:我们几个月前拍的《文潞公耆英会图》,若要保险,得按专家评估价的上限来算,那保费得上百万元。如果整场拍卖会所有的艺术品全部上保险,保费得上千万元。即便是比较大的拍卖公司,一场拍卖会的投资也就七八百万元。等于我们办一场拍卖会,净赔钱给艺术品上保险了。谁会做这个赔本生意呢?

北京隆荣国际拍卖有限公司总经理刘建业给记者算了一笔账:我们几个月前拍的《文潞公耆英会图》,若要保险,得按专家评估价的上限来算,那保费得上百万元。如果整场拍卖会所有的艺术品全部上保险,保费得上千万元。即便是比较大的拍卖公司,一场拍卖会的投资也就七八百万元。等于我们办一场拍卖会,净赔钱给艺术品上保险了。谁会做这个赔本生意呢?

观点

观点

当务之急是完善整个社会的信用体系

当务之急是完善整个社会的信用体系

在艺术品风险管理专家Tony看来,人们过于关注艺术品保险的经济补偿功能,而忽略了它的防灾防损功能。而后者,对于保证艺术品市场的正常运转以及艺术品的有序传承,都具有非常重大的意义。

在艺术品风险管理专家Tony看来,人们过于关注艺术品保险的经济补偿功能,而忽略了它的防灾防损功能。而后者,对于保证艺术品市场的正常运转以及艺术品的有序传承,都具有非常重大的意义。

中央财经大学拍卖研究中心名誉主任、中国人民大学律师学院兼职教授王凤海赞同这个观点。但他同时认为,虽然艺术品保险制度的建立确有必要,但因为目前我国信用体系的不够完善,艺术品鉴定和估价的难度,以及相关政策并不明朗,当前推行真正意义上的艺术品保险,时机并不成熟。

中央财经大学拍卖研究中心名誉主任、中国人民大学律师学院兼职教授王凤海[微博]赞同这个观点。但他同时认为,虽然艺术品保险制度的建立确有必要,但因为目前我国信用体系的不够完善,艺术品鉴定和估价的难度,以及相关政策并不明朗,当前推行真正意义上的艺术品保险,时机并不成熟。

要给艺术品保险,辨伪、鉴定、估值的工作是绕不开的。但在我国,由谁说了算很难确定。我们看到的现象是,画家本人对署名是自己的作品都难以说得明白,对自己的作品是真是假都没有发言权,而专家这几年也频频看走眼。谁都不能信,谁都不信谁。这个条件下,我们要推艺术品保险太难了。尽管如此,我们应该朝着这个方向去努力。第一步就是先把财产险意义上的艺术品险给做好。王凤海解释说,所谓的艺术品财产险,就是在关于艺术品的确权、真伪、估价等问题现在都很难讲清楚的情况下,干脆把艺术品的这层产权属性剥离,只是将它作为一种商品来上保险。比如我从拍卖公司用1000万元拍了一幅齐白石的作品。那我就按照成交确认书记录的价格来上保险。省去了保险公司的评估,也省去了持有人本身的估价。将来如果出什么问题,比如作品的权属、真伪等,都不再属于保险的范畴,直接诉诸法律。但坦白地说,这种层面的艺术品保险,跟普通的财产险没有本质不同,并不是真正意义的艺术品保险。在真正操作过程中,肯定会碰到不少障碍。毕竟艺术品不是普通的商品,它的真实价值和它的产权属性,根本上是无法割裂的。所以归根结底,我们的当务之急还是得完善整个社会的信用体系,建立可以为商业服务的有公信力的评估和鉴定机构。这才是艺术品保险制度得以建立的坚固基石。

要给艺术品保险,辨伪、鉴定、估值的工作是绕不开的。但在我国,由谁说了算很难确定。我们看到的现象是,画家本人对署名是自己的作品都难以说得明白,对自己的作品是真是假都没有发言权,而专家这几年也频频看走眼。谁都不能信,谁都不信谁。这个条件下,我们要推艺术品保险太难了。尽管如此,我们应该朝着这个方向去努力。第一步就是先把财产险意义上的艺术品险给做好。王凤海解释说,所谓的艺术品财产险,就是在关于艺术品的确权、真伪、估价等问题现在都很难讲清楚的情况下,干脆把艺术品的这层产权属性剥离,只是将它作为一种商品来上保险。比如我从拍卖公司用1000万元拍了一幅齐白石的作品。那我就按照成交确认书记录的价格来上保险。省去了保险公司的评估,也省去了持有人本身的估价。将来如果出什么问题,比如作品的权属、真伪等,都不再属于保险的范畴,直接诉诸法律。但坦白地说,这种层面的艺术品保险,跟普通的财产险没有本质不同,并不是真正意义的艺术品保险。在真正操作过程中,肯定会碰到不少障碍。毕竟艺术品不是普通的商品,它的真实价值和它的产权属性,根本上是无法割裂的。所以归根结底,我们的当务之急还是得完善整个社会的信用体系,建立可以为商业服务的有公信力的评估和鉴定机构。这才是艺术品保险制度得以建立的坚固基石。

艺术品核保流程

艺术品核保流程

1

1.对藏家的投保动机做充分的考量,包括藏家在圈里的名声和其收藏是否成系统。

对藏家的投保动机做充分的考量

2.与藏家进行面谈,实地考察藏品的收藏环境。

包括藏家在圈里的名声和其收藏是否成系统。

3.协商认定艺术品的价值,藏家必须提供一个藏品清单,明确表示投保多少钱。

2

编辑:张长收

与藏家进行面谈,实地考察藏品的收藏环境。

3

协商认定艺术品的价值

藏家必须提供一个藏品清单,明确表示投保多少钱