古钱估价五大要领

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众所周知,古钱币是一种年代最久、历史最长、数量最多的钱币,其中一些品种因传世稀少而非常珍贵,这就给判断古钱币收藏价值带来极大难度,判断古钱币的价值可从五方面入手。

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收藏古钱币,一定要更具自己的财力、鉴定水平、个人爱好、来定位自己的收藏方向。不要钻进牛角尖里,不仅给自己造成经济损失,也失去了收藏的乐趣。对于生坑古钱币,我们常常被它迷人的锈色和美感而陶醉。不过,有的收藏者却曲解了这种“美感”,甚至用“迷信”的眼光去看待。

首先,要看这枚古钱在历史上的地位如何,即它在每个历史时期所起到的作用大不大。其次,要看它的稀有程度,即这枚古钱的存世数量是否很少。再次,要看它的材质是不是高档。这是相对而言的,即便古钱中的金银材质较少,其价值也要比一般的铜质和铁质古钱高许多。第四,还要看它外形美不美,即它的长像漂亮不漂亮。第五,古钱收藏还要看它的品相。品相是指古钱本身的锈蚀程度及钱文、轮廓的清晰程度,一枚古钱既稀有,同时又具备良好的品相,那是再好不过了。古钱币上的文字虽然特殊,如果面目不清,锈成一团,那收藏价值也会大打折扣。

看名气 看稀有 看材质 看外形 看品相 给古钱估价有五大要领

中国古钱币文化已有四、五千年的发展历史,它是反映悠久灿烂的华夏文明的主要标志之一。收藏和研究中国古钱币,对于陶冶人的情操、弘扬中华传统文化等都具有重要的意义。而在存世数量多、内容极为丰富的中国历代古钱币中,新莽钱币、徽宗钱币、章宗钱币和咸丰大钱,堪称中国古钱币“四绝”。

按照这五点来考量中国古钱币,四个历史时段的钱币价值在收藏界得到公认。其一是西汉末年王莽篡夺政权后铸造的货币,铸币六种二十八品,极为精美,币材优良,多为青铜质;铸造工艺讲究,制作精细,铸币轮廊钭削;币面上的书法艺术达到了非常完美的高度。王莽钱的存世量虽然较多,但它的市场价格却是很高的。

众所周知,古钱币是一种年代最久、历史最长、数量最多的钱币,其中一些品种因传世稀少而非常珍贵,这就给判断古钱币收藏价值带来极大难度。在周会来看来,除了现今公认的珍稀古钱币外,判断古钱币的价值可从五方面入手。

新莽钱币,存世仅一枚代表品:货布

其二是宋朝徽宗时的钱币。北宋末代皇帝徽宗赵佶,在政治上虽然腐败,治国无方,但在书画艺术上却颇有造诣,所创独特书法瘦金体,在我国书法史上堪称一绝。徽宗钱币无论是币材、铸造、钱文,都可以说是精益求精,尤其是崇宁通宝、大观通宝中的御书瘦金体当十大钱,以大美泉著称,深得藏家钟爱。

首先,要看这枚古钱在历史上的地位如何,即它在每个历史时期所起到的作用大不大。其次,要看它的稀有程度,即这枚古钱的存世数量是否很少。再次,要看它的材质是不是高档。这是相对而言的,即便古钱中的金银材质较少,其价值也要比一般的铜质和铁质古钱高许多。第四,还要看它外形美不美,即它的长像漂亮不漂亮。第五,古钱收藏还要看它的品相。品相是指古钱本身的锈蚀程度及钱文、轮廓的清晰程度,一枚古钱既稀有,同时又具备良好的品相,那是再好不过了。古钱币上的文字虽然特殊,如果面目不清,锈成一团,那收藏价值也会大打折扣。

币制:青铜

其三是金朝章宗钱币。金朝皇帝章宗完颜王景,善书画,尤其喜爱学宋徽宗的瘦金体,他写的瘦金体几乎可与宋徽宗所书的乱真。铸造有泰和通宝、重宝,币质为青铜,钱文仿瘦金体,书法精湛,深得藏家的喜爱,在币市售价不匪。

按照这五点来考量中国古钱币,四个历史时段的钱币价值在收藏界得到公认。其一是西汉末年王莽篡夺政权后铸造的货币,铸币六种二十八品,极为精美,币材优良,多为青铜质;铸造工艺讲究,制作精细,铸币轮廊钭削;币面上的书法艺术达到了非常完美的高度。王莽钱的存世量虽然还较多,但它的市场价格却也是很高的。其二是宋朝徽宗的钱币。北宋末代皇帝徽宗赵佶,在政治上虽然腐败,治国无方,但在书画艺术上却颇有造诣,所创独特书法瘦金体,在我国书法史上堪称一绝。徽宗钱币无论是币材、铸造、钱文,都可以说是精益求精,尤其是崇宁通宝、大观通宝中的御书瘦金体当十大钱,以大美泉著称,深得藏家钟爱。其三是金朝章宗钱币。金朝皇帝章宗完颜王景,善书画,尤其喜爱学宋徽宗的瘦金体,他写的瘦金体几乎可与宋徽宗所书的乱真。铸造有泰和通宝、重宝,币质为青铜,钱文仿瘦金体,书法精湛,深得藏家的喜爱,在币市售价不匪。其四是清朝咸丰大钱。咸丰时,由于太平军兴,外国列强势力入侵欺侮日深,使清政府危机四起,财政枯竭。为筹军饷,填充国库,清廷除铸造咸丰小平钱外,还实行了大钱政策。在众多繁杂的咸丰大钱中,粗劣者甚多,但精品亦不少,而且其母钱、样钱也多于其他历代各朝,故受后世集藏家厚爱。世人有专门集藏、研究咸丰钱币者,但尚无能够集全咸丰钱币之人。

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其四是清朝咸丰大钱。咸丰时,由于太平军兴,外国列强势力入侵欺侮日深,使清政府危机四起,财政枯竭。为筹军饷,填充国库,清廷除铸造咸丰小平钱外,还实行了大钱政策。在众多繁杂的咸丰大钱中,粗劣者甚多,但精品亦不少,而且其母钱、样钱也多于其他历代各朝,故受后世集藏家厚爱。世人有专门集藏、研究咸丰钱币者,但尚无能够集全咸丰钱币之人。

此外,西汉赤仄五铢、永安五铢、常平五铢、五行大布、永通万国、隋五铢、唐早期开元通宝、南唐唐国通宝、宋元丰通宝、圣宋元宝、崇宁通宝、政和通宝、宣和通宝、南宋嘉定元宝、金大定通宝、元至正通宝、明永乐通宝、天启通宝、清顺治通宝、康熙通宝、雍正通宝等收藏价值也较高。总体来说,中国古钱币体系庞大,数量众多,收藏者应选择各方面都较为突出的钱币来收藏。尤其是购买珍稀钱币时,多几个藏友做参谋,帮助掌眼,可扩大眼界,开阔思路,买到物有所值的古钱币。周会来建议收藏爱好者要多了解古钱币收藏知识,方能买到收藏价值较高的古钱币。

西汉末年,王莽篡夺政权,他托古改制,推行主、辅币相结合的“宝货制”,这在世界制币史上是一次破天荒的制度,致使当时币制混乱。王莽的币制虽然失败,但钱币艺术却达到了历代钱币的一个高峰,并对后世的币制产生了深远的影响

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在工艺上,新莽钱币铸造工艺讲究,制作精细,铸币轮廊钭削。考古发现,王莽时,已采用铜模、石范、陶模来浇铸钱币,工艺先进,其布泉、货泉精致程度几乎可与后世的机制钱相媲美。

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据考古发现,王莽时,已采用铜模、石范、陶模来浇铸钱币,工艺先进,其布泉、货泉精致程度几乎可与后世的机制钱相媲美;莽钱的钱文基本上以“悬针篆”为主,笔划细挺流畅,布局匀称,文字末尾或尖如悬针、或圆如垂露,笔势舒展,精细劲秀,俊美绝伦。

莽钱“国宝金匮直万”,居摄二年铸,上部圆泉状,有顺读篆书“国宝金匮”四字;下方连座,中有篆书“直万”二字,制作精妙,为王莽实行黄金国有政策之产物。因价值太高(古文“直”与“值”意同,“直万”意为此品值万枚五株钱),当时很少在市面流通,存世极罕,堪为国宝,是驰名中外的古币大珍。

2、徽宗钱币,御书瘦金体代表品:大观通宝折十

币制:铜、铁、金、银,以铜为主

北宋末代皇帝徽宗赵佶,在政治上虽然腐败,治国无方,但在书画艺术上却颇有造诣,所创独特书法“瘦金体”,在我国书法史上堪称一绝。

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在徽宗钱币中,采用御书“瘦金体”铸造钱文的只有崇宁通宝和大观通宝两大系列。“崇宁通宝”御书折十大钱,钱径3.3厘米,厚0.3厘米,重约10
~ 12克;所书钱文的主要特点是轻落重收,筋骨转折,似铁划银钩。

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“瘦金体”强调每个字的结构美,笔划瘦直挺拔,下笔尖而重,行笔细而劲,横划收笔带钩,撇如匕首,捺如切刀,骨秀格清,点画有斩钉截铁之感。“瘦金体”超妙绝伦,堪称币文楷书之巅峰
。它与新莽钱文并称中国钱文书法“二圣”。徽宗钱币无论是币材、铸造、钱文,都可以说是精益求精,尤其是崇宁通宝、大观通宝中的御书“瘦金体”当十大钱,以大美泉著称,深得藏家钟爱。

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3、章宗钱币代表品:泰和重宝篆书折十币制:青铜

北宋末年由女真人建立的金朝,曾侵占了宋朝半壁江山,但深受汉族文化的影响,币制都用汉文。

金朝皇帝章宗完颜王景,善书画,尤其喜爱学宋徽宗的“瘦金体”,他写的瘦金体几乎可与宋徽宗所书乱真。泰和四年始铸泰和通宝、重宝。通宝有小平、折二、折三、折五、折十等五种,钱文仿“瘦金体”,书法精湛。重宝为篆书折十大钱,光背;另有折三型试样存世。

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泰和重宝篆书折十大钱,钱径4.5厘米,厚0.3厘米,重约22克,制作精美,神态浑厚,币材优良,为青铜质;面文为“玉筋篆”书体“泰和重宝”四个字,由上往下、由左往右直读,钱文由大书法家党怀英书写。他书写的“泰和重宝”篆书体,清纯典雅,华丽秀逸,笔划流畅,颇具装饰美。该品流传于世甚为丰富,但因其属于大美泉之一,仍然深得藏家的喜爱,故币市售价不匪。

辨别古币铸造时间

一般来说,钱币和古董是一样的,年代越久越值钱。因为年代越远的,保存下来的就越少,稀有的东西越有价值。辨别古币的时间可以从以下几点入手:

一是看年号。从唐代开元通宝以后的钱币,大多都有年号,只要查阅上海辞书出版社《辞海》所附的中国历史纪年表就行,从里面可以了解当时的政治、重大事件等,以此了解到钱币的稀缺程度。二是看书法。一个时代有一个时代的书法艺术风格,看到书法艺术特征,就可以判定铸造时间(前提是要懂一些古代书法艺术)。

辨别古钱币铸造工艺

很多珍罕钱币在铸造工艺上与普通钱币有很大不同,一些工艺高超又少见的古币,比工艺平常的古币价值要高很多。各个时期的铸造艺术有所不同,如果掌握了一些小国或短期朝代的铸造工艺特征,对于辨别钱币的珍罕度有益。因为小国家人口少、钱币需求小、朝代短,铸币量少,有些不懂得人不认识自认为是不怎么值钱往往就低价出卖了,这时候就是一个投资良机。

辨别异版、错版钱

就和邮票中的错体、异体邮票的价值高于普通正品的数倍到数千倍一样,钱币中的异版、错版钱也具有非常高的收藏投资价值。

辨别少数民族的钱币

少数民族的钱币一般都比汉族的钱币铸造量少很多,存世量更少,珍罕品很多,要多这些钱币进行研究,如新疆红钱等。

辨别农民起义军钱币

农民起义军钱币的铸量少,又有历史资料价值,因此一直是钱币收藏家追求的品种。

辨别同类钱币的不同价值

在同一年号的钱币中,不同币值的钱币数量不同,存世量不同,价值有天壤之别。如”乾龙重宝“小平钱市价只要1元左右,而”乾龙重宝“当二钱历史上只使用了3天,被国家定位珍贵文物,是无价之宝。

古钱币鉴定,是一门细致的学科,它需要我们日常知识的积累,注重观察与思考,仔细比较。结合历代的文献资料和前人研究的成果,找出一些可循的、可借鉴的理论依据,从而归纳总结出古钱鉴定中的一般性规律。本文简单介绍几种古钱鉴定的方法。

1:看铜质

我国历代古钱币大多数是以铜合金形式铸造的,因而合金的成份不同,钱币也随之呈现出不同的颜色。各时代的钱币铜质是不同的,又由于古代冶炼技术不同,各地区铸造的古钱也各不相同,每个朝代各有特点。总的来讲,用铜锌合金铸造的钱币呈黄色,铜锡合金铸造的钱币是青色。清代、民国时期,新疆、西藏等地铸钱,用铜加少许锌铅,铸成后钱体呈红色。

汉代至唐宋时期有绝大部分钱币均为青铜铸造,其特点是铜色青白中微带淡红。明嘉靖以后,开始向黄铜过渡,到天启年间,用黄铜铸币成为定制,钱币色泽较之以前发生了较大的变化。

例如先秦时期的铸币主要是铜锡合金铸成的,铜质呈青红色,质地较硬挺;隋代的五铢钱因为锡的成份大,铜质泛白,称之为白钱;乾隆五年以后,铸钱加锡,叫做青钱。可见,我国古钱铸造均有规律可循。

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2:观锈色

今所见钱币,无外乎两种:一为发掘品,一为传世品。发掘品在地下埋藏了许多年,其表面都长满了铜锈色。传世品也因空气中氧化作用,表面有一层包浆。呈黑色或铜色。

铜是一种比较稳定的金属,在常温下不易生锈。要经过几十年,甚至上百年的时间才能生成氧化铜、碱式碳酸铜等。氧化铜因形成的颗粒大小不同,呈现出黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色,俗称“枣皮红”、“栗子壳”等。

出土的发掘品钱币表面锈色深深渍人钱币里面,因为其分子结构稳定、紧密,所以真锈很不容易擦掉。而伪造锈色则不然,伪多在钱币表面,称作“浮锈”或“粉状锈”,比较轻浮,容易税落,往往经碱水一煮,做上的假锈便不堪一击。发掘品伪锈作法有两种:将伪造钱币放人醋酸中,埋入地下,迅速生成锈色;伪品放人盐卤、锡绿、醋的混合液中,把新铜腐蚀成旧色,然后用胶水往钱币上面粘锈。传世品伪锈的作法是把伪品用火熏黑、擦油、打蜡。传世真品黑得沉着、光滑,而伪品则漂浮、发亮。

绿锈的形成又有南北方的差别,地质带酸性的地区氧化程度也相应严重些。北方干燥,雨水少,不易干,则锈色坚硬。南方多雨水且潮湿,氧化层较松且多呈蓝绿相间二色。例如南宋钱币发行于南方,故出土于南方较多,受地理环境的影响,钱币一般呈蓝绿色。如发现浅绿锈者,则此钱有问题。如果入土区域燥热,铜锈会呈红紫色,但这种锈色不会单独存在于钱体上,必伴有绿锈混杂在一起,称之为“红斑绿锈”。如发现钱体通为红锈,应属假钱,它是造假者将伪品放人炉中烧红。这种仿锈肤浅,明眼人一看便知是假。

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3:看铸币铭文

我国金属铸币的一大特点就是有铭文书写,可以说,每一种钱币文字的字体各有特征,不同时代的铸币铭文,有不同的书写风格。根据这些特征可检验是否为同时代的钱币。另外,在注重各种钱文特点的同时,还可找出钱文的演变过程和变化的规律。这些规律和特征可以作为鉴定
古钱真伪的依据。

先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字是用大篆来书写的。秦汉时期,钱文书体属小篆范畴,如半两、五铢,但已有汉隶风格,其中莽钱为悬针篆。魏晋南北朝书体复杂。唐钱钱币为八分隶书,唐代以后隶书盛行,五代十国主要为真、篆、隶三种。北宋钱币则有篆、隶、真、行、草。自南宋光宗绍熙以后至元、明、清,钱文均以楷书为主,间或篆、隶书体。因为我国是一个多民族国家,铸币钱文又有蒙、满、回、党项等少数民族文字。

鉴定一枚钱币书体对不对,首先要看它是否符合当时的特点;第二步才看它是否符合本品种的特点。如“益化”圜钱虽为先秦大篆,但它又同时有齐文字的特征,不同于同时期其它各国之圜钱文字;发现有东周、西周的圜钱,若其钱文是小篆书写,显然是伪品无疑;秦半两在古钱中颇负盛名,其钱体厚重,铜质精良,钱文隆起而雄伟,半两的“两”字中。“人”字高耸,如发现钱文扁平者,一看便知是伪品;如见到清代宝源或宝泉局钱币中的满文书写有错误,则应考虑到宝泉、宝源二局是清代国家级的、最正规的铸钱局,满文的书写绝不会出现错误,则所见之钱币必属伪品。