近年来傅抱石诗意画拍卖回顾

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图片 1傅抱石
松下高士 立轴 纸本
所谓“诗意画”,是以诗文为题材表达诗文内涵的绘画,除了叙说文学作品的内容,并阐发其义涵与意趣,以达画中物象与诗文情致交融之境。在中国,“诗意画”的创作有着悠久的传统。在傅抱石一生创作的绘画作品中,以诗人和诗词内容入画占有很大的比例。正所谓:诗是无形画,画是有形诗。
亂帆爭卷夕陽來 萬竿煙雨 西風吹下紅雨來
傅抱石属于“天才型”的画家,靠激情的诗意来绘画,有种不可一世的气概。他的性情,使他的作品洋溢着浓烈的诗意。真正的诗意是对生命和自然界所受到的感应,对生命与自然的深刻认识,经过提高和精炼而获得美的律动。尽管傅抱石很少写诗,但他有着诗人一样激情的他多次强调画家与诗人的重要性。傅抱石
镜泊飞泉 立轴傅抱石 山水 立轴 设色纸本傅抱石 傅抱石 临山观瀑图 立轴
送苦瓜和尚南返圖 山水有清音 塔景鐘聲傅抱石 虹飞千尺走雷霆 立轴
设色纸本傅抱石 访友图 镜片傅抱石 傅抱石 观瀑图 立轴 觀海圖 萬松山館圖
石濤苦吟圖傅抱石 山水 立轴 设色纸本 石公種松圖 杜甫詩意圖
琵琶行琵琶行诗意 撫琴圖 杜甫詩意 後赤壁賦 愛蓮圖 平沙落雁 傅抱石
1943年作 松下高士 镜心 设色纸本 傅抱石 1944年作 杜甫九日蓝耕会饮诗意图
立轴 设色纸本
傅抱石的绘画作品,洋溢着浓烈的诗意,意境幽美!我们尊重原创。《国际艺术大观》所推内容若涉及版权问题,
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摘要:回顾过去10年傅抱石书画的拍卖纪录,不难发现傅抱石的高价作品,大多为诗意画。

傅抱石 云中君和大司命 2016北京保利春拍 成交价:人民币2.3亿元

回顾过去10年傅抱石书画的拍卖纪录,不难发现傅抱石的高价作品,大多为诗意画。

傅抱石的亿元时代

关于诗意画

编者按:

诗意画,按衣若芬的说法,是“以特定的单一诗文为题材,表达诗文内涵与意趣的绘画。”(衣若芬:《宋代题“诗意图”诗析论》),是画家“以其自身的审美体验对诗人主体体验的融摄”,通过画家对诗歌蕴意的理解,将抽象隐晦的诗歌意像转换为具体形象的视觉图像,并以此扩大诗文的流传途径。中国的诗意画具有悠久的历史,顾恺之的《洛神赋图》是早期诗意画的代表作之一。宋人郭熙早在《林泉高致》中已把“诗是无形画,画是有形诗”视为“哲人言”“前人语”,从而师之,才能在绘画创作中“纵横中度,左右逢源。”其后的文人画亦将此奉为金科玉律,推崇苏轼所言的“文以适吾心,画以适吾意”,将画中物象与诗文情景相互交融,从而达到中国古代艺术“言有尽而意无穷”和“立象以尽意”的美学境界。

2010年,中国近现代书画市场进入“亿元时代”。2011年,傅抱石顶峰时期的创作代表作《毛主席诗意册》以2.3亿元人民币成交,加入“亿元俱乐部”。

傅抱石的诗意画

今年春天,北京保利春拍的一锤定音,敲下了傅抱石生前最后一件山水巨制《茅山雄姿》1.87亿元的成交价,成为继《云中君和大司命》《毛主席诗意册页》之后的第二高价。傅抱石领军今春近现代书画市场,1000万以上的拍品有8件,总成交价位列第一……庆幸的是这个“亿元时代”,快速的资讯,令包括傅抱石在内的众多艺术大家在一阵阵惊叹中被更多人熟识。

诗意画,是傅抱石的主要创作题材之一。其在《壬午重庆画展自序》中言:“拙作题材的来源,很显著的可以分为四类”,其中之一即是“构写前人的诗,将诗的意境,移入画面。”在傅抱石看来,“截取某诗的一联或一句做题目而后构想”,或是“使若干名诗形象化”,都是“自宋以来山水画家最得意的路线。”其实,“诗与画原则上不过是表达形式的不同,除了某种程度的局限以外,其它是息息相通的。”

在这个金秋,南京博物院展出的“不辨泉声抑雨声:傅抱石笔下的泉瀑雨声”与重庆中国三峡博物馆展出的“金刚坡下:傅抱石抗战时期绘画作品展”,一东一西两大傅抱石展都将落下帷幕。观者记忆中留下的是傅抱石金刚坡时期的雄浑,泉雨下的洒脱。

傅氏也承认,中国传统的诗意画是“似乎过于陈套的一条路线”,因而在诗意画的创作中,在师古的同时,也试图探求一条推陈出新的道路,不落窠臼。其曾以“帝王轻过眼,宇宙是何乡”为意,“不知画过多少次,总遇不到一幅令我十分满意。展出的一幅是最近画的,也是我认为勉可成立的一幅。”傅抱石在诗意画革新方面的探索,应当给予关注。

数字,是大众看到的傅抱石;大师,是艺术史留下的傅抱石;才华,是师友学生眼中的傅抱石;南京傅厚岗高坡之上的傅抱石故居,客厅悬挂着这样一副对联,“左壁观图,右壁观史;有酒学仙,无酒学佛,”
图史皆好、怡然自在,或许是他自己心中的傅抱石。价高价低,诚然已与那个时代的傅抱石没有关系;而在这个时代的我们,将有幸见证一次次还在继续的价格神话。

近年来成交价在千万元以上的傅抱石作品中,有相当一部分属于1940至1949年之间的诗意画,如1942年创作的《郭沫若诗意图》,1944年绘制的《杜甫九日蓝耕会饮诗意图》《早随烟月上瞿塘》《杜甫诗意图》《细擘桃花掷流水》,1945年创作的《琵琶行》《山鬼》,1946年绘《山鬼》等,都取材于古典诗词。

回顾过去10年傅抱石书画的拍卖纪录,不难发现傅抱石的高价作品,大多为诗意画。

1949年以后,傅抱石开始以毛主席诗词为意,创作毛主席诗意画,不仅是中国最早创作毛主席诗意画的画家,也是绘制毛主席诗意画最多的画家。1958年,傅抱石在《创作毛主席诗词插图的几点体会》中再次谈到了诗意画的创作心得:1.深刻体会作者的原意,不拘于迹象,自然合拍。这是最好的画法。但最难,不多见。2.把全文的意思,全面画来,句句扣紧,而画面与主题一致。3.全文包含太多、太杂,不易在一幅之中联系起来。这种情况下,是容许画其中的(主要的)一句、一联,或一部分的(孤立地画一句、一联、一部分也可以)。可以看出,傅抱石的创作理念已与1940年代有所不同,标志着傅抱石诗意画创作进入了新的阶段,《毛主席诗意册页》等都是这一时期的作品。最近10年来成交的傅抱石毛主席诗意画,仅千万元以上的即有《毛主席诗意册页》《韶山诗意》《芙蓉国里尽朝晖》《井冈山》等。《毛主席诗意册页》更以2.3亿元的高价,稳居傅抱石作品拍卖的榜首。

关于诗意画

傅抱石诗意画拍卖概览

诗意画,按衣若芬的说法,是“以特定的单一诗文为题材,表达诗文内涵与意趣的绘画。”,是画家“以其自身的审美体验对诗人主体体验的融摄”,通过画家对诗歌蕴意的理解,将抽象隐晦的诗歌意像转换为具体形象的视觉图像,并以此扩大诗文的流传途径。中国的诗意画具有悠久的历史,顾恺之的《洛神赋图》是早期诗意画的代表作之一。宋人郭熙早在《林泉高致》中已把“诗是无形画,画是有形诗”视为“哲人言”“前人语”,从而师之,才能在绘画创作中“纵横中度,左右逢源。”其后的文人画亦将此奉为金科玉律,推崇苏轼所言的“文以适吾心,画以适吾意”,将画中物象与诗文情景相互交融,从而达到中国古代艺术“言有尽而意无穷”和“立象以尽意”的美学境界。

《毛主席诗意册页》

傅抱石的诗意画

共计八开,创作于1964到1965年之间,是傅抱石晚年的呕心沥血之作,分别为《芙蓉国里尽朝晖》《虎踞龙盘今胜昔》《萧瑟秋风今又是,换了人间》《风展红旗如画》《神女应无恙,当惊世界殊》《寥廓江天万里霜》《韶山诗意》《登庐山诗意》。封面由赵朴初题签,册页钤“傅抱石”“不及万一”“甲辰所作”“傅”“抱石”“一九六五”等印。曾被《傅抱石精品画集》(上海古籍出版社,2004年版)、《傅抱石绘毛主席诗意画册》(上海古籍出版社,2004年版)、《傅抱石年谱》(上海古籍出版社,2004年)等著录。

诗意画,是傅抱石的主要创作题材之一。其在《壬午重庆画展自序》中言:“拙作题材的来源,很显著的可以分为四类”,其中之一即是“构写前人的诗,将诗的意境,移入画面。”在傅抱石看来,“截取某诗的一联或一句做题目而后构想”,或是“使若干名诗形象化”,都是“自宋以来山水画家最得意的路线。”其实,“诗与画原则上不过是表达形式的不同,除了某种程度的局限以外,其它是息息相通的。”

2003年,此套册页以1980万元成交,轰动一时。2011年,更以2.3亿元成交,稳居傅抱石绘画拍卖的榜首。

傅氏也承认,中国传统的诗意画是“似乎过于陈套的一条路线”,因而在诗意画的创作中,在师古的同时,也试图探求一条推陈出新的道路,不落窠臼。其曾以“帝王轻过眼,宇宙是何乡”为意,“不知画过多少次,总遇不到一幅令我十分满意。展出的一幅是最近画的,也是我认为勉可成立的一幅。”傅抱石在诗意画革新方面的探索,应当给予关注。

《云中君和大司命》

近年来成交价在千万元以上的傅抱石作品中,有相当一部分属于1940至1949年之间的诗意画,如1942年创作的《郭沫若诗意图》,1944年绘制的《杜甫九日蓝耕会饮诗意图》《早随烟月上瞿塘》《杜甫诗意图》《细擘桃花掷流水》,1945年创作的《琵琶行》《山鬼》,1946年绘《山鬼》等,都取材于古典诗词。

镜心,纸本设色,尺寸114×315cm。题识云:“云中君和大司命。一九五四年九月据屈原今译试写,傅抱石。”钤“抱石之印”“踪迹大化”等印。曾在新加坡美术馆、保利艺术馆等处展出。1954至1955年,傅抱石根据郭沫若《屈原赋今译》等书及相关研究成果,完成了屈原《九歌》十图。此幅当为傅抱石一系列《九歌》诗意图中的一件试作。

1949年以后,傅抱石开始以毛主席诗词为意,创作毛主席诗意画,不仅是中国最早创作毛主席诗意画的画家,也是绘制毛主席诗意画最多的画家。1958年,傅抱石在《创作毛主席诗词插图的几点体会》中再次谈到了诗意画的创作心得:1.深刻体会作者的原意,不拘于迹象,自然合拍。这是最好的画法。但最难,不多见。2.把全文的意思,全面画来,句句扣紧,而画面与主题一致。3.全文包含太多、太杂,不易在一幅之中联系起来。这种情况下,是容许画其中的一句、一联,或一部分的。可以看出,傅抱石的创作理念已与1940年代有所不同,标志着傅抱石诗意画创作进入了新的阶段,《毛主席诗意册页》等都是这一时期的作品。最近10年来成交的傅抱石毛主席诗意画,仅千万元以上的即有《毛主席诗意册页》《韶山诗意》《芙蓉国里尽朝晖》《井冈山》等。《毛主席诗意册页》更以2.3亿元的高价,稳居傅抱石作品拍卖的榜首。

2016年,以2.3亿元成交。

傅抱石诗意画拍卖概览

《杜甫九日蓝耕会饮诗意图》

《毛主席诗意册页》

立轴,纸本设色,尺寸208×59.5cm,以贵州皮纸绘制。题识曰:“甲申秋八日,写杜工部九日蓝耕会饮诗意,抱石。”钤“傅”“抱石之印”“代山川而言也”“踪迹大化”“抱石得心之作”等印。另有鉴藏印两方,分别为“双桐书屋”“敬之斋主”。曾被《傅抱石年谱》(上海古籍出版社,2004年第1版)著录。原藏者为张德粹。张德粹(1900~1987年),字敬之,是现代著名农业经济学家、农业教育家,是中国农业经济学奠基人之一。自幼爱好书画,与傅抱石、黄君璧、陈之佛等往来甚密。

共计八开,创作于1964到1965年之间,是傅抱石晚年的呕心沥血之作,分别为《芙蓉国里尽朝晖》《虎踞龙盘今胜昔》《萧瑟秋风今又是,换了人间》《风展红旗如画》《神女应无恙,当惊世界殊》《寥廓江天万里霜》《韶山诗意》《登庐山诗意》。封面由赵朴初题签,册页钤“傅抱石”“不及万一”“甲辰所作”“傅”“抱石”“一九六五”等印。曾被《傅抱石精品画集》、《傅抱石绘毛主席诗意画册》、《傅抱石年谱》等著录。

2012年,以9200万成交。

2003年,此套册页以1980万元成交,轰动一时。2011年,更以2.3亿元成交,稳居傅抱石绘画拍卖的榜首。

《早随烟月上瞿塘》

《云中君和大司命》

立轴,纸本设色,尺寸185×60cm。题识“横江阁外数帆樯,立尽西风鬓渐霜。只有乡心不东去,早随烟月上瞿塘。甲申秋八月写遂宁吕半隐生活。新余傅抱石。”钤“傅”“抱石私印”“抱石得心之作”“代山川而言也”“踪迹大化”等印。傅抱石亲自题签:“早随烟月上瞿塘。丁亥抱石署。”钤“傅”印。《早随烟月上瞿塘》创作于甲申(1944)年,取吕潜《望江》诗意。傅抱石的诗意图,大多取自古风与绝句,尤爱画家诗,如石涛、龚贤、吕潜等,曾谈道:“他们尽管立场站在统治阶级,而由于时代、社会影响,民族的热情是充满着的,如石涛的《咏梅花》和《金陵怀古》、半千的《与费密游》,我不知画过多少遍。”可见是傅抱石的钟爱之作。

镜心,纸本设色,尺寸114×315cm。题识云:“云中君和大司命。一九五四年九月据屈原今译试写,傅抱石。”钤“抱石之印”“踪迹大化”等印。曾在新加坡美术馆、保利艺术馆等处展出。1954至1955年,傅抱石根据郭沫若《屈原赋今译》等书及相关研究成果,完成了屈原《九歌》十图。此幅当为傅抱石一系列《九歌》诗意图中的一件试作。

2017年,以8050万成交。

2016年,以2.3亿元成交。

《琵琶行》

《杜甫九日蓝耕会饮诗意图》

镜心,纸本设色,尺寸113×66cm。题识为“乙酉惊蛰前二日蜀中写,傅抱石。”钤“抱石之印”“抱石得心之作”“踪迹大化”等印。《琵琶行》创作于1945年,取白居易《琵琶行》诗意。以树木贯穿画面,将画面分为内外两个部分,内区绘琵琶女及两位聆听者,其中一人,带幞头,着青衫,做悲恸状,当为白居易,与“江州司马青衫湿”相符。外区绘白马一匹、胡人二人、罗汉一人,与“浔阳江头夜送客”相合。总体构图严谨,色调暗淡,显示出作者高超的笔法和对光影的巧妙运用。

立轴,纸本设色,尺寸208×59.5cm,以贵州皮纸绘制。题识曰:“甲申秋八日,写杜工部九日蓝耕会饮诗意,抱石。”钤“傅”“抱石之印”“代山川而言也”“踪迹大化”“抱石得心之作”等印。另有鉴藏印两方,分别为“双桐书屋”“敬之斋主”。曾被《傅抱石年谱》著录。原藏者为张德粹。张德粹,字敬之,是现代著名农业经济学家、农业教育家,是中国农业经济学奠基人之一。自幼爱好书画,与傅抱石、黄君璧、陈之佛等往来甚密。

2010年,以7010万港元成交。

2012年,以9200万成交。

《早随烟月上瞿塘》

立轴,纸本设色,尺寸185×60cm。题识“横江阁外数帆樯,立尽西风鬓渐霜。只有乡心不东去,早随烟月上瞿塘。甲申秋八月写遂宁吕半隐生活。新余傅抱石。”钤“傅”“抱石私印”“抱石得心之作”“代山川而言也”“踪迹大化”等印。傅抱石亲自题签:“早随烟月上瞿塘。丁亥抱石署。”钤“傅”印。《早随烟月上瞿塘》创作于甲申年,取吕潜《望江》诗意。傅抱石的诗意图,大多取自古风与绝句,尤爱画家诗,如石涛、龚贤、吕潜等,曾谈道:“他们尽管立场站在统治阶级,而由于时代、社会影响,民族的热情是充满着的,如石涛的《咏梅花》和《金陵怀古》、半千的《与费密游》,我不知画过多少遍。”可见是傅抱石的钟爱之作。

2017年,以8050万成交。

《琵琶行》

镜心,纸本设色,尺寸113×66cm。题识为“乙酉惊蛰前二日蜀中写,傅抱石。”钤“抱石之印”“抱石得心之作”“踪迹大化”等印。《琵琶行》创作于1945年,取白居易《琵琶行》诗意。以树木贯穿画面,将画面分为内外两个部分,内区绘琵琶女及两位聆听者,其中一人,带幞头,着青衫,做悲恸状,当为白居易,与“江州司马青衫湿”相符。外区绘白马一匹、胡人二人、罗汉一人,与“浔阳江头夜送客”相合。总体构图严谨,色调暗淡,显示出作者高超的笔法和对光影的巧妙运用。

2010年,以7010万港元成交。