澳门新葡亰网站注册明清青花:骚人遥驻木兰舟

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澳门新葡亰网站注册 2宋朝人物

图1 明嘉靖

马远简述

“骚人遥驻木兰舟”,这是宋代马远绘画中的诗句,以其意境简约、超逸,成为后世许多瓷画的场景。马远的《秋江渔隐图》是人物画的代表作之一。“破额山前碧玉流,骚人遥驻木兰舟。春风无限潇湘意,欲采蘋花不自由。”这首题画诗语言简练,写景如画。诗人用“碧玉”作“流”的定语,十分新颖,不仅准确地表现出柳江的色调和质感,而且连那微波不兴、一平似镜的江面也展现无余。这和多少“青花客”的“遥驻”“春风”相协调,自成一种艺术的和谐之美。

马远(生卒年不详,南宋宁宗时期人,大约活跃于十三世纪初期),字遥父,号钦山,祖籍河中。其曾祖、祖父、伯、兄及本人均为画院待诏。从北宋一直延续到南宋。“靖康之变”北宋灭亡后,马远的祖父随着高宗赵构南渡,所以马远是在南宋的都城临安出生长大的。他大致的活动时间在南宋光宗、宁宗年间。擅画人物、山水、花鸟。山水始承家学,后学李唐而自出新意,构图多用边角形式,有“马一角”之称,是南宋“翰林图画院”中的佼佼者。与另外三位画院画家李唐、刘松年、夏圭在画史上合称为“南宋四家”。

图2 明崇祯清康熙

马远生平

图3 明崇祯清康熙

马远在我国绘画史上享有盛誉,与李唐,刘松年,夏圭并称为南宋四大家。他的山水画成就最大,独树一帜,与夏圭齐名,时称“马夏”,成为绘画史上富有独创性的大画家。马远字遥父,号钦山,祖籍河中。他的生卒和详细经历,很难查考。他为南宋光宗、宁宗两朝的画院待诏。马远的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子一连五代都是画院画家。其曾祖马贲善画花禽、人物、佛像,形成“马家”风格之后,为北宋徽宗朝宣和画院待诏。祖父马兴祖是高宗绍兴年间的画师,精于鉴别古代文物,工花鸟,亦擅画人物。叔父马公显与其父马世荣在人物、山水、花鸟画上无一不工,绍兴年间任职待诏,并获“赐金带”。其兄马逵也长于山水、人物,尤工花鸟画,造诣颇深。其子马麟工人物画、
山水、花卉,曾为画院祗侯。马远出身于绘画世家,家学渊源,自幼受艺术的熏陶,继承家学并吸收李唐画法,
形成了自己独特风格。

图4 清顺治康熙早期

马远代表作品

图5 清顺治康熙早期

《踏歌图》、《华灯侍宴图》、《梅石溪凫图》、《欢梅图》、《西园雅集图》卷

图6 清光绪

马远艺术成就

图7 清顺治康熙早期

马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐,多用水墨,笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙,线条硬劲,或用“斧劈”,水墨苍劲,意境深邃清远,标志着南宋山水画的时代特色。在构图上,马远一变五代、北宋以来的“全景式”,而是在取景上善于以偏概全,小中见大,只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”,品评者多以马远的画为“残山剩水”,赞誉他的独特画风。其风格特点表现在或峭蜂直上而不见顶;或绝壁直下而不见脚,或近山参天,远山则低,或四面全空,仅画一垂钓孤舟,使画面达到了强烈的空间感,突出近景的艺术效果。

图8 明崇祯清康熙

马远作品鉴赏

笔者在《古画肆》中识得马远的《秋江渔隐图》,其画为一老渔翁怀抱木桨,蜷伏在船头酣睡。小舟停泊在芦苇丛中。老渔翁的头部处理很见功底,眉、发、胡须的画法用的是传统的线描法,但对脸颊、鼻尖、眉宇、下唇、眼窝的晕染,却极富有立体感,这在古代传统绘画里是一个突出而少见的表现手法,他能娴熟地用线条表现物象的质感,如水波的轻盈、布衣的皱褶和船板的木质等。几枝将枯未枯的芦苇轻轻摇摆,秋风瑟瑟,细波粼粼,渲染出一片静谧的秋意。画面气氛烘托十分成功,丝毫没有造作之嫌。在宋代人物画中,《秋江渔隐图》的构思常被后世许多瓷画所演绎和运用。
马远是南宋宁宗时期的诗人画家,其曾祖、祖父、伯、兄及本人均为画院待诏。从北宋一直延续到南宋。北宋灭亡后,马远的祖父随着高宗赵构南渡,所以,马远是在南宋的都城临安出生长大的。他大致的活动时间在南宋光宗、宁宗年间。擅画人物、山水、花鸟。山水始承家学,后学李唐而自出新意,构图多用边角形式,有“马一角”之称。
图7是清顺治至康熙早期的瓷画,画的正是马远《秋江渔隐图》的笔意。这块瓷片直径11、厚0.6厘米;青花瓷片的构图意境是对马远之画的瓷上演绎山水小桥、山势树木、茅屋舟船、行坐人物、高天雁阵,可谓发色明艳、画面饱满。笔者见过马远的人物画,其艺术造诣甚高,在他的笔下,既有古代圣贤、文人雅士,也有农民、渔人等,题材面较广。马远人物画的鲜明特色是注重刻画人物的神态和心理活动。这些优点想必被制瓷画工所领会并应用。
图8为崇祯至康熙年间的瓷片“秋江独思”,画面单纯简练,山石亭树,远山近水,在工匠笔下,人物独坐船头,有文人雅士之味。人物画寥寥几笔,其古代圣贤的神态和心理活动蕴含其中。构图技巧和特定的山水环境气氛与意境的表达,可谓独具匠心。
南京古陶瓷研究者叶伯瑜认为,明清时期有许多仿似马远“骚人遥驻木兰舟”的瓷画作品问世。他说,马远是一位十分有才气的诗人画家,他不但在山水、花鸟画上开创新风,而且在人物画上也取得了很高的成就,其20多岁时绘制的人物画就得到过宋高宗的御题。后世在大量瓷画中有“马远的影子”,可见,马远对瓷画的影响之大。
马远的人物画创造力极强,他突破前人窠臼,敢于大胆剪裁,删繁就简,运用人物身段、动态来刻画人物的形神,达到了简洁生动的艺术效果。他多用凝重的秃笔来描绘人物面貌,画衣纹则用画树枝的笔法,微带颤动断续,风格朴雅,和以前流行的流利秀美之作有所不同。这些技法在后世的瓷画创作中都被工匠所吸收。
从这8枚青花瓷画上看,正如马远诗句的特点,笔法比兴并用,虚实相生,唤起我们的许多联想。马远在诗中称曹侍御为“骚人”,这是古代对诗人的褒称。并且用“碧玉流”“木兰舟”这样美好的环境来烘托客人。环境如此优美,如此清幽,“骚人”可以一面赶路,一面看山看水,悦性怡情。“春风无限潇湘意”妙在似承似转,亦承亦转,表现了作者怀念“骚人”之情!
诗人的无限相思而不得相见,就想到采蘋花以赠故人。这些瓷画引出许多古人与船的故事,我们总会将有舟、有山水的瓷画联想到马远,联想到“骚人遥驻木兰舟”这样的诗句,既有美好又有原诗隐含的一股悲凉之意。这类瓷画往往有大片留白与空旷,四周的山上或没有飞鸟的踪影;小路、小桥上人影孤单,或是人迹全无,只有在江水中的一叶小舟上,那个披着蓑衣、戴着斗笠的老翁,迎着寒冷的江风独自垂钓;四周的山连绵起伏,一弯弦月挂在半空,鸟鸣和思绪愔然流韵
“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”演绎瓷画,瓷画意境与文学的关系,也会给人一种愉悦身心的收获。

作品一:《秋江渔隐图》

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宋马远《秋江渔隐图》 绢本墨笔。纵37厘米 横29厘米 台北故宫博物院藏

马远的人物画存世作品不少,其艺术造诣甚高。在他的笔下,既有古代圣贤、文人雅士,也有农民、渔人等,题材面较广。马远人物画的鲜明特色是注重刻画人物的神态和心理活动。此图显示出马远的富有创造性的卓越构图技巧和特定的环境气氛与意境的表达,画面单纯,一老渔翁怀抱木桨,蜷伏在船头酣睡。

南宋着名画家马远是一位十分有才气的画家,他不但在山水、花鸟画上开创新风,而且在人物画上也取得了很高的成就。马远早在青年时期就已经显露出出众的艺术才华,20多岁时绘制的人物画就得到过宋高宗的御题。

马远的人物画创造力极强,他突破前人窠臼,敢于大胆剪裁,删繁就简,运用人物身段、动态来刻画人物的形神,达到了简洁生动的艺术效果。他多用凝重的秃笔来描绘人物面貌,画衣纹则用画树枝的笔法,微带颤动断续,风格朴雅,和以前流行的流利秀美之作有所不同。

这幅《秋江渔隐图》是马远人物画的代表作之一。此图为一老渔翁怀抱木桨,蜷伏在船头酣睡。小舟停泊在芦苇丛中。老渔翁的头部处理很见功底,眉、发、胡须的画法用的是传统的线描法,但对脸颊、鼻尖、眉宇、下唇、眼窝的晕染,却极富有立体感,这在古代传统绘画里是一个突出而少见的表现手法,即使在马远其他人物画作品里也没这幅画运用得这么成功。另外,他能娴熟地用线条表现物象的质感,如水波的轻盈、布衣的皱褶和船板的木质等。几枝将枯未枯的芦苇轻轻摇摆,秋风瑟瑟,细波粼粼,渲染出一片静谧的秋意。画面气氛烘托十分成功,丝毫没有造作之嫌。在宋代人物画中,这幅《秋江渔隐图》的构思常被后世所称道。