巧夺天工的清代石雕屏风

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在各种各样的古典家具中,有一类家具独具魅力,即我们常说的屏风类家具。屏风的手法有浮雕、透雕、彩绘、镶嵌等,能把山水花鸟、飞禽走兽、民俗风情等图案鬼斧神工般移植在屏风上。其功能除了象征着威严和权势,还有镇宅祛邪、挡风、障蔽视线和分割空间的作用。常见的屏风家具有座屏、插屏、挂屏、围屏等。

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图1 清代石雕竹兰插屏之“竹”屏

在各种各样的古典家具中,有一类家具独具魅力,即我们常说的屏风类家具。屏风的手法有浮雕、透雕、彩绘、镶嵌等,能把山水花鸟、飞禽走兽、民俗风情等图案鬼斧神工般移植在屏风上。其功能除了象征着威严和权势,还有镇宅祛邪、挡风、障蔽视线和分割空间的作用。常见的屏风家具有座屏、插屏、挂屏、围屏等。

文 | 明清家具研习社

屏风在三千年前的周朝就以天子专用器具出现,是名位和权力的象征。经过不断的演变,屏风具有防风、隔断、遮隐的用途,并且起到点缀环境和美化空间的功效,经久不衰流传至今,并衍生出多种表现形式。种类主要分围屏、座屏、挂屏、桌屏等形式,材料主要为木、石等。明代以前,屏风多趋于实用,被归为家具的一种。清初出现的插屏和挂屏,则开始兼有供人欣赏之用。

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研习君语

图2 清代石雕竹兰插屏之“兰”屏

古典家具之座屏**

明清家具资料库,主要精选各类有代表的古典家具,每期制成合集,供各位家具学习爱好者参考,在今后的资料查找中,能够更加高效便捷。

图3 清代石雕八仙过海座屏正面

座屏是有底座而不能折叠的屏风,是最为古老的屏风类家具,其制作工艺精美,体韵优雅。古代常用于宝座后的屏障,是古典家具中的大器件,其宏大气度和精湛工艺,充分显示了皇家贵族的特殊审美情趣。现代座屏多摆设在室内的入口处,不仅起到遮掩视线、美化厅堂的作用,同时也可用来改变风水格局、调剂时运,即我们常称的“地屏”。

资料库持续更新中,本期。

图4 清代石雕八仙过海座屏背面

座屏由插屏和底座两部分组成。插屏可装可卸,用红木作边框,中间加屏芯。大部分屏芯多用漆雕、镶嵌、绒绣等作表面装饰。底座起稳定作用,其立柱固紧插屏,站牙稳定立柱,横座档承受插屏。

Ming and Qing furniture database

东营市历史博物馆藏有一对清代石雕竹兰插屏和一件清代石雕八仙过海小座屏,做工精美,构思巧妙。今将其介绍出来,以飨读者。
清代石雕竹兰插屏为一对两块,其中一块是竹、另一块是兰,两块都成长方形,高19.4、宽13厘米,底座缺失,为文人雅士案头欣赏之物。这对插屏巧用其石自然色彩,将底层的紫色磨平作为背景色,在中间层的粉绿色和上层的浅褐色中雕刻作画,可谓巧夺天工。其一,将褐色石层雕刻成怪石,粉绿色雕刻成竹子、小草和绿地。其石层次分明,千姿百态,其竹枝繁叶茂,挺拔向上,一派生机盎然之景。其二,利用浅褐色石层,雕刻出怪石和兰花,将粉绿色石层雕刻成兰叶及绿地。画中兰花或怒放,或微开、或含苞待放,兰叶交叉纵横,柔中带刚,婀娜多姿,甚是喜人。细赏这对插屏画面,雕工细腻,刀法洗练,所雕景物层次分明,形象逼真。
清代八仙过海小座屏,为方形,边长26.3厘米,四边镶有木框。正面为八仙过海的情景,下方海水荡漾,波光粼粼。中间重峦叠嶂,古树参天。上方云雾缭绕,满月挂天。画中八仙或站立祥云之中、或脚踏海水,欲渡海之。太上老君身驾仙鹤,欲从天降。两者相互照应,构图严谨,布局合理。反面刻一水晶宫凶煞将士,似人似兽,身穿铠甲,左右手各拿一宝物,赤脚奔跑。该石雕用料考究,质地柔和、细腻、滋润,石质纯洁,颜色艳丽,属上等玉石。雕刻技艺高超,刀法纯熟,表现手法新颖,可谓雕刻艺术品中的珍品。
古人之所以对屏风情有独钟,除了屏风的工艺雕刻精美之外,还因为赋予了屏风特殊的文化内涵。将治国之道、处事之理书于屏风之上,也有把功名赫赫的王侯将相、极具清名的节妇烈女的事迹画在屏风上,有歌功颂德、彰显忠孝和自勉警醒的作用。

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屏风类家具我们大体可分为三种:

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**古典家具之插屏**

围 屏

插屏是一种常被摆设在几案上的古典家具,它常于镜框中插入图画或大理石、彩绘瓷版等,下有座架。插屏早期是固定的,不能拆分,到明清以后变得可以分体,便于使用。插屏一般都是独扇,形体大小各异。大的约有3米高,多设在室内当门之处,小的则只有20厘米,陈设于几案之上。插屏最早是用于隔离,后来慢慢变成了一道风景,起到装饰作用,插屏以双面心为佳,如果是以山水、风景为内容,则更美。由于山水、风景都具有由近及远、层次分明的特点,置于室内,常能起到开阔视野、消除疲劳的效果,给人一种舒畅的感觉。

围屏是一种可折叠的屏风,
也叫,由偶数组成,或四、或六、或八,乃多至十二。

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清乾隆 黄花梨花鸟十二扇围屏

**古典家具之挂屏**

围屏因下无底座,所以陈置时需要把它摆成曲齿形,如果中间有几扇摆成直线,那么两端久要兜转得多一些,形成围抱之势,才能够摆稳,因此名为。

挂屏通常是指在有框的木板上或镶嵌在镜框里供悬挂用的屏条。它悬挂在墙上,成对或成套使用。与座屏、插屏不同,它己脱离实用家具的范畴,成为纯粹的装饰品和陈设品。一幅挂屏挂在墙壁上,深深浅浅的颜色、精美的雕刻,使室内增添一种古朴、宁静之美。

清乾隆 黄花梨花鸟十二扇围屏 局部

挂屏的样式多而美,每件挂屏都以它独特的造型显示着自己不凡的风采。有的挂屏上镶有书、笔筒、书箱、香炉,代表书香门第的意思;有的挂屏上镶有蝙蝠、玉钱、富贵结、水果盘,代表长寿富贵福在眼前等。这些图案都代表了吉祥、富贵、如意,反映了人们对美好的社会生活条件和生存环境的追求。

古代最简单的围屏底平无足,直落到地,现在日本仍流行。

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复杂的一种则为,由槅心、绦环板、裙板、亮脚等部分构成,外加边框及抹头。

**古典家具之围屏**

这样的造法,共用四根横材,因此可称为。有的在裙板上下各用绦环板,共计两块,抹头五根,称,有的又在槅心上再用一块绦环板,共计三块,抹头六根,则称。

围屏是可以折叠的屏风。它由多扇组成,最少两扇,多的能达十几扇,我们常见的围屏有四、六、八、十二片单扇配置连成。因无屏座,放置时分折曲成锯齿形,故别名折屏。围屏屏扇屏芯装饰方法有雕刻、书法、绘画、雕填、镶嵌等多种表现形式。屏扇上的图案大多取自名家画稿、历史传说、古代故事人物、花卉等,围屏的重要功能是起到隔断、分割空间的作用,同时其精美造型也极大展示了古典家具的富贵祯祥、平和性情的文化内涵。

明 黄花梨福禄寿十二扇五抹大屏风

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从围屏的发展来看,它的装饰功能要大于实用功能,其做工、手法也多种多样。

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清中期以后制的,可见描金、彩漆、彩油、填漆戗金、嵌螺钿、百宝嵌等多种造法。

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清 大漆嵌百宝狩猎图围屏六扇

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至于清前期所造,基本上与明制相同的,主要是款彩屏风

清早期 黑漆款彩百鸟朝凤图围屏

这种围屏花纹宜通景,远看效果颇佳,故要求有大幅平面,屏扇多为平板式。

明清两代,大量围屏出现,表明当时社会的富足程度,因为屏风在当时是非常贵重的家具。

明 黄花梨围屏 中国古典家具博物馆旧藏

座 屏

座屏风一般陈设在居室正中的主要位置,相对固定,按照其结构、造型和形式大小又可以进行细分。

按照结构可分为:连座式和插屏式

清 黄花梨边座雕鸂鶒木染牙山水楼阁座屏风

清 紫檀牙雕广州“十三行”图插屏式座屏风

一般说来,这种可活动屏芯的插屏年代偏晚,一体的那种年代偏早。

按照造型可分为:多扇和独扇

多扇座屏为大型器物,成字形,以三扇或五扇为常式,亦称、,规律是都用单数

这类屏风多摆在宫廷殿阁、官署厅堂的正厅靠后墙的地方,然后在前边放上宝座,位置固定,可视为建筑的一部分。

清 红雕漆嵌玉荷花纹屏风

独扇屏风又名插屏,一般为单扇插在一个特制的底座上的形制。

形体有大有小,大者高300厘米有余,小者只有20厘米,差异很大。

较大的插屏一般放在挡门处,使人一进门不会有一览无余的感觉,同时又起到挡风遮光的作用。

清 黄花梨仕女观宝图插屏式座屏风

1996年,美国加州中国古典家具博物馆拍卖了一件黄花梨大座屏,成交价约110万美元,当时折合人民币大约1000万元,创造了当年中国家具成交价的世界记录。

拍卖史上第一件超百万美元的中国家具

这件屏风当时在美国拍卖时,包括我们在内的中国人都很奇怪。平时这样的屏风,在国内也就卖几万块钱,怎么跑到美国变成1000万元了?

黄花梨大座屏局部

原因就是西方人知道了屏风在中国家具中的重要地位。

挂 屏

到了演化的最后阶段,屏风的基本功能就全部消失了,它直接上墙变成了挂屏。

清 紫檀木边镀金竹林鹤兔图挂屏

挂屏是明代晚期出现的,一般成组成双,或二挂屏,或四挂屏,或六挂屏

清 紫檀框嵌牙骨珐琅大吉葫芦五福春屏彩胜

清 紫檀木框嵌牙罗汉福寿字春屏彩胜

清初的挂屏,多代替画轴在墙壁上悬挂,这种陈设形式,雍正、乾隆两朝更是风行一时,在宫廷中,皇帝和后妃们的寝宫内,几乎处处可见挂屏。

清乾隆 掐丝珐琅明皇试马图挂屏

清康熙 五彩人物挂屏

挂屏的出现,彻底打破了屏风原有的实用性质,已完全脱离实用家具范畴,成为纯粹的装饰品和陈设品。

明清家具资料库:100件屏风

明 黄花梨福禄寿十二扇大屏风

正大明清古典家具博物馆藏

清康熙 黄花梨镶绢本挂画十二扇围屏

明尼阿波利斯博物馆藏

明 黄花梨雕龙纹十二扇宫廷大屏风

南京正大2009秋拍

清早期 黄花梨螭龙纹围屏十二扇

北美十面灵璧山居旧藏

清乾隆 紫檀剔红山水五蝠捧寿折屏

观复博物馆藏

清早期 黑漆款彩百鸟朝凤图围屏

清宫旧藏

清康熙 款彩南澳总兵府将军贺寿大屏风

法国凡尔赛宫国家博物馆

清康熙黑漆款彩郭子仪庆寿图围屏

广东省博物馆藏

清晚期 剔红郭子仪贺寿图八扇围屏

纽约大都会博物馆藏

清乾隆 百宝嵌人物故事漆器大屏风

南京正大2019春拍

清 《桐荫仕女图》屏

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清乾隆 紫檀嵌染牙广韵十二扇围屏

故宫博物院藏

清乾隆 福建永春纸织字围屏

故宫博物院藏

清 十二扇围屏

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清乾隆 金漆点翠玻璃座屏

故宫博物院藏

清 紫檀边座嵌玉石花卉宝座屏风

故宫博物院藏

清乾隆 紫檀木边座白檀心玻璃油画座屏

故宫博物院藏

清 紫檀雕云龙纹嵌玉石座屏风

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清中期 紫檀嵌珐琅五伦图宝座屏风

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清中期 紫檀嵌珐琅花鸟纹座屏

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清 红木金漆嵌象牙座屏风

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清中期紫檀嵌珐琅五伦图宝座屏风

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清 剔红山水图座屏风

故宫博物院藏

清 黄花梨边座雕鸂鶒木染牙山水楼阁宝座屏风

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清乾隆 紫檀嵌玉云龙纹地屏

故宫博物院藏

清 金红漆雕云龙纹屏风

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清 慈禧皇太后油画像屏

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清代紫檀镶牙框嵌紫石雕海屋添筹人物故事插屏

颐和园藏

明 黄花梨嵌大理石插座式屏风

明尼阿波利斯艺术博物馆藏

清 黄花梨仕女观宝图插屏

故宫博物院藏

清 银杏木雕人物故事座屏风

上海博物馆藏

清 红木百宝嵌座屏

观复博物馆藏

清乾隆 紫檀嵌理石大座屏

留余斋旧藏

清乾隆 紫檀嵌理石大座屏

留余斋旧藏

明 黄花梨绿石芯小座屏

明尼阿波利斯博物馆藏

明晚 黄花梨嵌大理石面插屏

留余斋旧藏

明 紫檀边座百宝嵌戏狮图插屏

故宫博物院藏

清乾隆 紫檀玻璃画砚屏

观复博物馆藏

清乾隆 紫檀百宝嵌梅花纹插屏

观复博物馆藏

清 紫檀边座“爱乌罕四骏图”插屏

故宫博物院藏

清 紫檀嵌珐琅玉石山水楼阁人物图插屏

故宫博物院藏

清 紫檀嵌黄杨御题诗插屏

洪氏旧藏

清 紫檀嵌青玉雕夔龙纹插屏

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清乾隆 紫檀框玻璃画三青图插屏

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清 紫檀边座嵌竹花鸟图双面插屏

故宫博物院藏

清 紫檀边座嵌玉鸂鶒木山水图双面插屏

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清 紫檀边座嵌瓷白地青花山水图插屏

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清 画花卉玻璃小插屏

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清康熙 五彩锦鸡插屏

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清 紫檀嵌景泰蓝插屏

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清 紫檀框嵌染牙点翠插屏

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清乾隆 紫檀点翠嵌牙渔家乐插屏

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清中 紫檀嵌牙点翠海屋添筹插屏

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清中期 牙雕三阳开泰图插屏

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清 紫檀底座玻璃画戏曲人物插屏

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清乾隆 紫檀嵌粉彩葫芦绶带壁瓶插屏

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乾隆 碧玉描金山水楼阁纹紫檀插屏

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清 紫檀边座嵌染牙柳燕图玻璃插屏

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清 天然木框嵌玉石花鸟画挂屏

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清康熙 五彩祝寿图插屏

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清 紫檀嵌玻璃岁朝图梅花式挂屏

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清 紫檀木边漆地嵌玉石葫芦式挂屏

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清 紫檀玻璃内画挂屏

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清乾隆 极乐世界佛屏

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清 紫檀木框漆地嵌玉四季平安挂屏

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清 紫檀框嵌牙骨珐琅大吉葫芦五福

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清乾隆 紫檀边金桂月挂屏

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清 紫檀木边嵌牙花鸟图挂屏

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清 剔红边嵌玉花卉图挂屏

故宫博物院藏

清 掐丝珐琅梅花图挂屏

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清 紫檀木框嵌牙罗汉福寿字挂屏

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清 紫檀木框嵌牙罗汉福寿字春屏彩胜

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清 铜镶珐琅山水挂屏

洛阳博物馆藏

清 雕漆御制十八罗汉挂屏

洛阳博物馆藏

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