澳门葡亰娱乐场手机版乾隆青花瓷器的鉴定及鉴定要素

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一、从技术视点看
1、外型规整,份额适合,外观曲线虽不及雍正时的美丽,但仍比嘉、道期间的隽秀,小件器物尤为精美。前期器型和雍正时相同适可而止,后期则显呆滞。尔后各朝的外型个性,除嘉庆初尚能遵循乾隆款式,余者皆为顺次递减,日薄西山。
2、前期胎体细润,后期渐趋粗糙。乾隆青花瓷质前期与雍正根本相同,胎质皎白细润,晚期略显差劲,官窑与民窑无多大差异。釉面仍以青白色为主,匀净光润,也有呈粉白色的釉面,民窑中多见。微度的波涛釉偶有呈现。浆胎青花康、雍、乾三朝均有。浆胎是指明、清两代用瓷土淘洗后的细泥浆制成的胎体轻浮、色如米浆的一种瓷胎。康、雍、乾浆胎青花自成一体。康熙时胎体微泛土黄色,釉面多为粉白或浆白色,有细碎纹片,纹饰较通常青花细腻,底款”大明成化年制”、”大明嘉靖年制”或秋叶等图记款识。雍正、乾隆时浆胎青花胎釉与康熙无大不同,少数有釉面不太平坦的,青花纹饰则渐趋规则图画化。清晚期多仿康熙浆胎青花,但胎质粗松,呈灰白色,釉面多有杂质斑驳,似感硬度不如真物而欠莹润。
3、青花呈色虽有多种体现,但以安稳的纯粹兰色居多。前期有黑褐、青灰、淡兰各色,色彩均沉着,纹饰明晰。
乾隆青花呈色安稳,前期与雍正时无甚差异,常有晕散出廓的表象,中期则构成正蓝呈色明快的个性,晚期则呈色略显青灰。民窑中落斋堂款的,无论技术或青花呈色,均可与官窑比美。
4、器足较前朝宽厚、足脊滚圆,有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处,多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。
5、官窑年款,多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图书印章款,单个也有“乾隆年制”四字篆书图书印章款。楷书款比较少。民窑器物上的家藏款不大盛行。
6、制造技术水平极高、精巧、秀美、无奇不有,为制瓷史上所稀有。
7,乾隆青花六字款有显着的针眼感,青料有些仿拂针刺相同。
8,乾隆青花釉面大多有橘皮纹。 二、从纹饰视点看
图画纹饰,时代特征明显,绘画工细、层次明晰,画凤谨慎而细腻。
乾隆青花纹饰体裁丰富多彩,传统的人物、动物、植物均有,古祥图画到此刻已规范化和普遍化,福、禄、寿涵义画及多子、登科、见喜等请求美好愿望的心思,彻底融于各种涵义的图画中,变成今后各代工匠创造的榜样。别的称颂和粉饰太平的纹饰,如歌舞升平、休养生息、国泰民安等,则是乾隆控制60年的必定产物。因乾隆喜欢作诗,不少瓷器上也有他的诗作。但以青花书诗者较少,多是釉上彩著作。
1,乾隆青花通常在果实,叶瓣部位用点青法上色,深浅层次不同明显。
2,乾隆青花云纹大多选用勾边拔白绘法,葡萄叶则选用勾边填色拔白绘法。
3,乾隆青花的松树大多为挺立挺拔的巨松,而且针状叶十分棉密,很少象康雍青花那样的片叶矮松。
4,乾隆青花中的鹤,大多为休息松枝或散步松下的懒鹤。
5,乾隆青花中的鱼尾巴很少开叉,象一块梯形木板,木板后边吊两根尾线。
6,乾隆青花中的鹿纹,大多在身上留有白点斑,仿拂梅花似的。

谷雨节气过后,就将迎接24节气中的第七个节气立夏,预示着春天结束,踏入了炎热的夏季。古人认定,“立夏”的“夏”是“大”的意思,是指春天播种的植物已经直立长大了。在我国古代是非常重视立夏节气的,传统风俗众多,有些保留至今。
南京收藏家叶伯瑜收藏的这件清代低口观音瓶,高22、口径4厘米;瓶身上绘着的就是一幅立夏“称小儿”的习俗风物图。民间一直流传着一句俗语:“立夏称一称,小孩免疰夏。立夏称一称,小孩又长成。”“立夏称小孩”已成为一种承传千年的习俗,据说,这一天小孩称了体重会带来福气,不怕夏季炎热,不会消瘦。
据《民俗要记》记述,立夏称小孩的习俗最初源于吴国。相传,刘备娶了吴王孙权的妹妹之后,因出征领战,就把阿斗交给当时身在吴国的孙夫人抚养。
到吴国时,正好是立夏这天。孙夫人一见白白胖胖的小阿斗,非常欢喜。但她也有顾虑,毕竟是晚娘,万一有个差错,不仅夫君面上不好交代,在朝廷内外也会留下不淑的话柄。于是想了一个办法:今天正是立夏,用秤把小阿斗在子龙面前称一称,到翌年立夏再称,就知道孩子养得好不好了。主意定后,她便立即将小阿斗过秤。赵子龙觉得新鲜,也顺口讲了一句吉利话:“娘娘,孩子钩住了,准平安,长得大,养得好。”从此,每年立夏节,孙夫人都要把小阿斗称一称,向刘备报平安,同时,又仿制大量的烧饼分给宫女们,因而,在江南一带就形成了“立夏节称小孩”和“吃塌饼”的习俗了。后来的百姓人家也仿照传说,每到立夏节都要“称小儿”,讨个“平安长大”的仪式。
这只清代低口观音瓶胎白而厚,釉色沉着,器型大气,绘画生动,故事一看便知。有收藏人士指出,这是有时代特点的:清初器物类型比较丰富,工艺水平也高,仅各种瓶式就有几百种,绘图纹饰题材也是丰富多样,有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等等,图案留白边,较其他朝代明显。这些也是很讨收藏家喜欢的方面。
雍正时工艺精细,修胎讲究,民窑器则粗、有旋胎痕。乾隆时尤其是后期工艺开始下坡,除了继承前朝的品种外,还有创新的品种,如青花玲珑瓷。纹饰内容也较雍正时多样,但总的来说,以寓意吉祥的图案为主。嘉庆以后的器物基本与乾隆相同,但工艺粗糙,造型厚重笨拙,釉稀薄而发灰、泛青。道光、咸丰、同治时期的器物大体相近:青花发色飘浮,胎质粗松,釉稀薄,胎釉结合不紧密,纹饰以吉祥图案为主。光绪时青花瓷一度中兴,仿康熙器水平较高,但胎体较轻,白釉较薄而发涩,修胎也不够精细。青花加料彩器多见,款识除年款外,还有伪托款,多见“康熙年制”“若深珍藏”等。
这只观音瓶,青花发色大部沉着,局部有点状飘浮,底部只划“双圈”,不记年款的也不少见,当然,主要是指民窑制品,而民窑制品,却是更多地配以民间故事的绘画,流传相对更广。
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故宫藏清顺治青花花鸟纹盖罐

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清初顺治朝时间不长,但却是承前启后的关键时期,为后来康熙时期的巅峰打下了坚实的基础。顺治青花器主要有以下几方面的特点:器型较少,主要有炉、觚、瓶、大小盘、碗、罐等。胎体总的来说较粗糙,大器如炉、大盘、觚等胎体厚重,小器如小盘、碗等胎体则较轻薄。但也有个别器物胎质细腻、致密的,可见糯米状。底釉多白中闪青,有的还略显泛灰,釉层稀薄。青花料应是浙料和石子青两种并用,致使发色有的青翠、有的青蓝。其中炉的青花发色多显青翠,其它器物的发色多显灰蓝。纹饰多见花鸟、山水、洞石、秋草、江上小舟、怪兽、瑞兽、芭蕉、云气等。大盘喜欢在口沿处画一青花线圈,再在圈内画主体纹饰;小盘多在盘面一侧画一片梧桐叶,另一侧书“梧桐一叶落,天下尽皆秋”等相近的诗句。瓶、觚、罐等大器也喜欢用青花线作纹饰的分隔。画法以勾勒、平涂、渲染、线描相结合。绘画笔调随意,虽然比晚明时工整,但仍未见康熙时的严谨、细致的作风。画面布局较丰满,尤其是大盘、罐、瓶、觚等类器物。开始出现皴法和浓淡色阶的变化,但尚不成熟。瓶、觚等多平砂底。盘、碗、罐等底部多见缩釉点,底足粘砂较常见。碗的底部多跳刀痕。民窑器多、官窑器少,而且有年款的器物甚少。

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故宫藏清康熙青花山水人物纹盖罐

康熙朝时间跨度长,器物类型丰富,工艺水平高超。此期使用浙料和珠明料,青花发色前期较灰暗,中期以后青幽翠蓝、明快亮丽。画法早期以单线平涂为主,气势粗犷;中期以后则勾勒、渲染、皴法等并用,绘画精细,并以青花色阶而备受推崇。纹饰题材多样,有山水人物、龙凤花鸟、鱼虫走兽、诗文、博古等,其中最具时代特点的是冰梅、耕织图、刀马人、双犄牡丹等。图案留白边较其他朝明显。胎致密细白,呈糯米糕状。釉硬,与胎结合紧密,见桔皮或棕眼,早期白中闪青,中期以后亮白。器型除日用器外,观赏瓷大量增多,典型器有盖罐、凤尾尊、花觚、象腿瓶、笔筒等。器物的底足也有极强的时代特征:琢器多二层台底;笔筒多玉璧底;圈足早期的多是两边斜削的较尖的“鲫鱼背”底,中期以后基本上是圆润的“泥鳅背”底;大盘类多双圈底,这种底从明末和顺治时出现,流行至康熙中期。款识种类多样,早期多用干支款,年款多用楷书,中期以后各种堂名款、图记款、花押款流行,并流行至雍正。仿款、伪托款也较多见,尤其以仿嘉靖款居多。

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故宫藏清雍正青花枯树栖鸟图梅瓶

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故宫藏清乾隆青花缠枝莲纹如意耳扁壶

雍正、乾隆时期青花器多仿明永乐、宣德的苏麻离青,但没有进口料,以笔端点染铁锈斑痕。其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了从胎、釉、青料等方面区别外,器型也是重要的区别点:明器的胎接口是上下接,清器是前后接。雍正时工艺精细,修胎讲究,民窑器则粗糙、有旋胎痕。乾隆时尤其是后期工艺开始走下坡路,除了继承前朝的品种外,还有创新的品种青花玲珑瓷。纹饰内容也较雍正时多样,但总的来说以寓意吉祥的图案为主。款识除年款外,雍正时较多见的有杂宝款、四朵花款、动物形款等,堂名款较康熙少。乾隆时堂名款又较雍正的多,年款多篆书,也有四朵花款。

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故宫藏清嘉庆青花云龙纹螭耳瓶

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故宫藏清道光青花八宝勾莲纹双耳瓶

澳门葡亰娱乐场手机版 8故宫藏清同治青花折枝绣球花纹盖盒

嘉庆以后青花瓷逐渐走下坡路。嘉庆前期的器物基本与乾隆相同,但工艺粗糙,造型厚重笨拙,釉稀薄而发灰、泛青。道光、咸丰、同治时期的器物大体相近:青花发色飘浮,胎质粗松,釉稀薄,胎釉结合不紧密,纹饰以吉祥图案为主。

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故宫藏清光绪青花婴戏图碗

光绪时青花瓷一度中兴,仿康熙器水平较高,但胎体较轻,白釉较薄而发涩,修胎也不够精细。其他器物则无论胎釉和造型均与同治相近。青花加料彩器多见。款识除年款外,还有“长春宫制”、“坤宁宫制”、“储秀宫制”等;伪托款多见“康熙年制”、“若深珍藏”等。
宣统时开始出现化学青料。