澳门葡亰娱乐场手机版元代磁州窑白釉褐彩人物罐

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摘要:此器通高38.5厘米,口径20.3厘米,足径13厘米。唇口、短颈、丰肩,腹以下渐收,近底处微撇,斜削成圈足。足底露胎,刮痕粗显,胎质坚硬,色呈浅灰。唇口及器里刷黑釉,外壁罩白釉,色泽乳白微黄。腹部棱形三开光内绘…

粥罐,作为一种盛放米饭器皿名称的出现,始于二百多年前的清朝康熙之时。康熙一朝是我国瓷器生产的鼎盛时期,当时以景德镇为主的制瓷业迅速发展,创造出许多新的形制,粥罐即是其中一种新的器型。由于粥罐的造型优美,画工精细,使用方便,不仅作为实用器,还作为观赏器登堂入室,进入百姓之家。康熙时期所创制的粥罐器型一直沿用到清朝中晚期,至嘉庆时稍有变化。嘉庆时粥罐的器型至民国初年才渐行消失。现今传世的粥罐,康熙朝的为数不多,大多为嘉庆至民国这一期间的产品。

此瓶高25.3、口径5.64.5、足径10.99.3厘米。海棠形圈足,胎质坚致、白洁,器内两侧可见对接的竖拼缝。通体施釉,白釉缜密细润。青花呈艳蓝色,口与肩设蓝地白花,颈与胫饰青花龟背锦纹与变形海水纹,长腹体画对称开光山水人物及博古图,四开光间衬以双线冰裂纹。

此器通高38.5厘米,口径20.3厘米,足径13厘米。唇口、短颈、丰肩,腹以下渐收,近底处微撇,斜削成圈足。足底露胎,刮痕粗显,胎质坚硬,色呈浅灰。唇口及器里刷黑釉,外壁罩白釉,色泽乳白微黄。腹部棱形三开光内绘褐彩人物纹与花卉纹。造型、纹饰系元磁州窑之典型器,其中一开光内的花卉纹为彩绘加刻花,属磁州窑中颇负盛名的装饰技法。
白地黑花彩绘,为宋代磁州窑的时代风格,其黑与白,色调对比非常鲜明。而元代又独具时代风格,即白地与黑花,不如宋代黑白分明,而是白地泛淡黄,黑花并不黑,有的呈褐色或酱色,故元代磁州窑多见“白釉褐彩”。换句话说,宋磁州窑的黑彩比元代黑,白地较元代的白,这便是宋与元的时代差别。
该罐系泰州一友人于1993年以200元价格购于当地农村,玩了二天便转让给我,当时,我加价7000元。类似的磁州窑白釉褐彩人物罐,存世量其实并不是很多,见上海博物馆和扬州博物馆有收藏。相比较,此罐多了一个破盖。盖尽管破,却是原配。看上去,盖较器身略白,那是因为烧窑时,罐与盖摆放的位置不同而致窑焰气氛有差别所致。这类差异现象,在明清景德镇窑的青花瓷器上亦同样存在。比如,盖同器身的青花色泽,常会不一致,尽管属同一件器物。盖与罐是不是原配,关键要看的其实是两者的花纹:花纹相一致即为原配;不相一致的是歪配。

粥罐多系青花、五彩、粉彩、浅绛彩和洒蓝、豆青釉等品种。青花、五彩、粉彩、浅绛彩的图案丰富多彩,主要有缠枝莲、缠枝牡丹、山水人物、花鸟鱼虫、动物,以及博古、杂宝等图案。

器身人物的头与身比例失调,脸部的鼻、眼呈点状,胡须长过脸颊,系当时受陈老莲画派影响所产生的艺术风格,为康熙朝人物纹的特征之一。此外,在青花分水渲染上,常常留下水渍般的指印痕,此现象,崇祯晚期的部分精品件上已出现,入清后更为突出。在区分清仿明万历、成化细路子青花件时,这类清代多见的指印痕迹,可以让人一目了然地作出判断。

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图1.清晚期青花人物粥罐

高23厘米,直径21厘米。直口,折肩,底微收,圈足。肩两侧钻有一双对称圆孔,留作穿金属环用。盖顶上饰铜钮。肩饰几何纹,腹绘两开光婴戏图,开光间绘对称竹枝,盖绘梧桐、房屋。青花发色艳丽,人物生动传神。

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图2.清晚期青花缠枝莲粥罐

高18睡米,直径17厘米。直口,折肩,直腹,圈足。颈绘蕉叶纹,肩饰云纹,腹绘缠枝莲,足饰蕉叶纹。造型优美,釉质如玉,青花发色纯正,浓淡相间,色彩分明,画工精细,自然流畅,莲花如生,枝叶有序,实为传神佳作。

清晚期青花鱼藻纹粥罐

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图3.清晚期青花鱼藻纹粥罐

高215厘米,直径19厘米。直口、圆肩,底略收,肩饰对称兽头铺首,穿铜环,盖饰造型生动的狮钮。器身和盖绘鱼藻纹,口颈处四面饰花卉纹,肩部和盖沿均饰留白勾云纹。青花发色浓艳,釉色纯净莹泽。所绘金鱼或仰游,或俯游,颇具动感,水藻纹自然舒展,如同随风浮于微波之上。

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图4.清晚期矾红粉彩海水龙纹粥罐

高14厘米,直径13厘米。直口,圆肩,圈足,底微收。肩饰对称兽头铺首,穿铜环,盖配狮钮。器身和盖面均绘矾红四爪飞龙、火焰纹,蓝彩祥云,绿彩海水纹、水藻纹,肩饰矾红连环蝙蝠纹,器底书红彩篆书“大清嘉庆年制”六字款。此器画工精美,色彩浓艳,飞龙栩栩如生。

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图5.民国蓝狮子粥罐一对

高12厘米,直径12厘米。直口、圆肩,底稍收,肩下饰对称双环。器身正面绘蓝色大小二狮和红色火焰纹。盖绘一蓝狮和红色火焰纹,饰兽钮。器身背面书“太师少保辛酉夏月源长作”,当为1921年景德镇瓷艺名家徐源长之作品。

粥罐,作为一种实用器皿,早已淡出人们的生活之外,但其娇美之型和多姿多彩的绘画艺术却使人甚为赞赏,把它作为一种艺术品陈设于案几或博古架上,确是一种美的享受。