圜钱文字的保护工艺

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咸丰是清朝的迁至北京后的第七位皇帝,他的身份十分地特殊,既是大清王朝最后一个被秘密立储的皇帝,同时也是清朝的最后一位手中有真正实权的皇帝。

问:你好,有没有入门级的古币收藏识别真假的方法啊?感谢?

圜钱的文字,都有多种表现形态。这种种形态的变化,都有它自身的道理。当你有了很多钱币的时候,你就会注意到这些钱币哪里不同,自然而然的看到它为什么发生这样的变化。

清朝以及中国历史上最后一位有实际统治权的皇帝,也是清朝最后一位通过秘密立储继位的皇帝。奕詝是清宣宗
道光帝 第四子,生于 北京圆明园
,生母孝全成皇后钮祜禄氏,道光二十六年被立为储君。

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1、这是圜钱安藏和济阴。最早的圜钱,文字细瘦,是浮在钱币表面的。

奕詝即位后便勤于政事,大手笔地对朝政改革。为了挽救统治危机,咸丰帝颇思除弊求治。他任贤去邪,企图重振纲纪。重用汉族官僚
曾国藩 ,依靠其训练指挥的汉族地主武装镇压 太平天国 和 捻军起义
。提拔敢于任事的 肃顺 ,支持肃顺等革除弊政。同时,罢斥了道光朝 军机大臣
穆彰阿 、 耆英 等。但此时的大清帝国内忧外患不断,最后以签定一系列
不平等条约 收场。咸丰朝以后也因企图重新扭转对内交外困的局面而开启
洋务运动。

朋友你好,很高兴回答你的问题:

2、这两枚蔺字圜钱,文字已经莫得很平了。安藏一枚细瘦,一枚笔画很宽,但是他们都是阴刻。文字保护的很好。

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对于古钱币真假的鉴别,一直是困扰着古钱币爱好者和收藏者的一个难题,特别是对于刚接触古钱币的朋友来说,更是一个大问题。其实,对于古钱币真假的鉴别来说,除了了解古钱币的相应背景和铸造知识,时代背景,铸造风格,多上手,多对比等等,感觉还真没有“一蹴而就”的好方法。下边我从几个鉴定钱币的方面给予朋友回答:

3、早期的蔺字圜钱,只是文字凸起的平面。后期的两枚可以看到边上多了两个三角凸起。这就防止了文字磨损。我们很多收藏家都有这种圜钱。但是很多人认为那是浇注留下的浇口。

咸丰年间正值太平天国革命运动的高潮时期。此时民怨沸腾,清政府为了苟延残喘,在钱币铸行上大做文章,将财政危机转嫁到老百姓身上。相继推出“咸丰通宝”、“咸丰重宝”、“咸丰元宝”种类繁多的钱币。咸丰元年首先准备开铸“咸丰通宝”制钱。由于鸦片战争、列强的掠夺和太平天国革命运动的发生,钱局铸造制钱已很难正常进行,很多省钱局实际上处于停顿状态,即使开铸,也是偷工减料。因而造成咸丰通宝制钱精好者少,而粗制滥造的多,大都质劣而轻小,或造成铁钱、铅钱代替铜钱。咸丰元年时,规定钱重一钱二分,至第二年,变为一钱,但具体铸行大多轻于规定重量。

1,看古钱币的整体风格是否与对应的朝代相符合。(这就需要对朝代钱币的整体风格有一定的了解)

4、为了保护文字,安藏采用了阴刻的方式,文字和钱面平齐。济阴采用了笔画加高、加宽的办法减轻磨损。

宝苏局在咸丰三年 冬最先开铸当十钱。咸丰四年二月,在苏北清江浦增设宝苏分局
, 赶铸当十、当二十、当三十、当百大钱
。再至咸丰十年四月,太平天国李秀成率军攻克苏州, 宝苏局遂被迫停铸。

2,看古钱币的文字是否符合对应朝代的文字风格。(需要对朝代整体得罪文字风格有一定了解)

5、春秋战国汉朝的酒令钱,文字由地上转移到地下。阳文变成了阴刻文,就是为了保护文字。

宝苏局是清代南方地方铸钱大局,铸钱量大。其中在咸丰年间铸钱,通宝、重宝、元宝皆具,铸量较为可观,各宝文版式较多,遗存有多又少,珍普皆具,最为著名的就是那咸丰元宝当五百。而在其重宝系列里,由当五开始,当十、当二十、当三十、当五十共五等。其中,当二十和当三十两等最为特殊,可谓清代铸币等值之独有。而在当三十这等钱中,版式几种,谱载母钱和样钱相对珍稀,其余有版式相对遗存较多,今不难见到。不过,从其特殊面值这点来说,当三十钱很不一般,尽管非少见,然亦以此当值而颇具收藏价值。咸丰重宝当三十以黄铜雕成,钱币正面咸丰重宝直读,背面当三十,穿廓异常规整,穿口修直,边缘宽扩;文字极为端美,楷书体书意典范,字口清晰,字韵盈溢;钱体浑厚沉稳,包浆浓郁自然。钱文精美,字口深峻,每个字的笔画都非常清晰,绝无粘连模糊,而且笔画比同版本的流通钱要细瘦,从细部看还保有手工镂刻的痕迹。咸丰大钱宝苏局铸量甚多,但咸丰重宝当三十十分少见,更不说版币的稀少程度了。

3,看钱币的铜质是否具备朝代的用铜特征。(需要对朝代的铸造工艺和铜质材质有一定的了解)

6、明刀圜钱笔画比较少。为了减少钱币的磨损,钱币表面加上了星月。保持了钱币表面的平衡。

中华民族历史悠久、民族众多、疆域广大、政权林立。其货币发展历程长、演变大、各时代遗留下的钱币实物浩如瀚海。其种类之多、形制之烦、数量之大、分布之广,在世界货币史上也是绝无仅有的,从商代的贝币、战国的刀、布币,秦代的方孔圆钱,到清末的机制币,数以万计千姿百态的古钱币构成了当今钱币收藏领域中最为庞大的收藏门类,吸引了无数爱好、收藏和研究者。千百年来,古钱币历经沧桑,存世数量越来越少,投资价值日益升高,近十年来,古钱币市场行情一路走高,特别是一些中高端古钱币十分抢手。古钱币的价格是由存世量、艺术价值和历史价值判断的,而且随着市场供需关系的变化而产生不同程度的波动。

4,看钱币的锈色,因为古钱币到现在年代也很长了,大部分古钱币都是出土的,所以钱币身上会带有锈,像平时我们常说的“红斑绿锈”,古钱币真品的锈,一定是很自然的,“长”出来的,像南方和北方出土的古钱币,锈色也是不一样的,南方湿气重,雨水多北方较干燥,所以锈色表现不一样。现在很多造假的,锈色都很浮,就是说锈色是浮在钱币表面,不是从内而外的,有的时候,有指甲一扣都能扣下。

7、这一组钱币可以看到:穿孔无边到有边,边缘由细边到宽边,穿孔和边缘都加高边的工艺变化。

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5,看钱币的穿口,中国古钱币一般是圆形方孔的,到民国通宝后,出现了铜元,结束了圆形方孔钱,在古时,人们外出带钱,是用绳子穿着钱,一吊一吊的,所以绳子对于钱币的穿口是有磨损的,一般在钱币穿口中部磨损较大,穿口的四角部分的穿口磨损较小。这也是看真假的一个方面。

8、第十九,仅仅是穿孔加了边,边缘的边很浅。而镒六化,则是穿和边都有了耸起的边缘。文字是很安全的。

清朝咸丰皇帝被史学家称为“无才能,无作为,无远见,无胆识的“四无”皇帝,在位期间“内忧外患”,对外只知道割地赔款,对内只知道苛刻百姓。但不可否认的是,咸丰朝铸造的咸丰大钱的确非常精美,一直备受收藏爱好者青睐,被收藏界誉为“清钱之王”。
咸丰大钱可谓是“泉界”奇葩,大小规格不一:同一面值的大钱,如果铸造局不同,其直径、厚度、重量有时候千差万别,就算是同一铸造局同一面值,只要铸造时间不同,规格也有很大差异。甚至出现大面值钱币比小面值还要轻这种奇葩的现象。究其原因,是因为太平军阻断了四川铜材运输线,迫使各造币厂偷工减料,甚至用铁,锡,铅替代铜材。

6,看钱币的地章(就是钱币正反面,除了文字的部分),我们说钱币的地章是“藏污纳垢的地方”,地章部分的锈色或是正常的磨损都是具有层次感的,现在很多作假的,地章上的锈色或者磨损都是很平的,造不出层次感。

古代钱币的铸造工艺就是一步一步的改进,每一步改进,正如今天的技术革新。这一组钱币,我们可以看到:
第一,圜钱由圆孔变成了方孔,是在无边缘时代完成的。穿孔和边缘加上了耸起的边缘,是在方孔圆钱时代完成的。
第二,我没有拍钱币的背面,背面都是光面。之后就是古钱币由平面浇注,转变为立放模板浇注,钱币的背面穿孔和边缘也铸造了耸起的边缘。这一变化,平面浇注和立面浇注是古钱币铸造工艺的又一次重大革命。
第三、我们可以从钱币的文字形态变化,判断某一钱币的早期、前期、中期和晚期。不能认为专家说的,某一钱币只有这一种就是这个样子的,你的和泉谱上的不一样,他就说你的是假币。圜钱安藏,我就有三个版式,我这样解释,你敢说我的钱币文字鼓凸就是假的吗?
第四、古代钱币的铸造工艺,我们必须从早期钱币开始探究,才能够一步一步的看到钱币铸造工艺的演化。
民间收藏家,不必在意什么真真假假。只要你的钱币同类足够多。你自己自然就能判断真假。正因为如此,我才很有把握的提出问题和分析问题,同时,用你的钱币作出解答。

“咸丰元宝”当百隶属于咸丰大钱之一,铸造年份是咸丰三年和咸丰四年,铸造地包括中央造币厂和新增的宝德局,宝苏局,喀什局,捐铜局等累计二十四局。钱币正面咸丰元宝直读,背面当百,穿廓异常规整,穿口修直,边缘宽扩;文字极为端美,楷书体书意典范,字口清晰,字韵盈溢;钱体浑厚沉稳,包浆浓郁自然。钱文精美,字口深峻,每个字的笔画都非常清晰,绝无粘连模糊,而且笔画比同版本的流通钱要细瘦,从细部看还保有手工镂刻的痕迹。具有收藏价值!投资价值!

对于古钱币真假的鉴别知识,可以说是一个大学问,初接触着,一定要记住“多看、多问、多学、少买”。希望我的回答能够帮到朋友。

责任编辑:本站编辑

很多人仍然在纠结怎么辨别古钱币的真假,不管是书上还是网上通常都教你怎么看字口,怎么看包浆,怎么看铜质……,很多人也都按照教学方法学习,但是一旦碰到有些古钱币还是一头雾水,不确定到底是真的假的。

其实这些东西并不复杂,那就是“多看,多看,多看”。过手量多了就会有那种感觉,一眼就能看出是不是开门。这也是有的人通过手机一张照片就能辨别出真假。熟能生巧,经验往往比理论管用的多。

初学者一定要走对路子,一定要多去看真东西,不要去研究假东西。真的古币无论是字口,包浆还是锈色……总共就那么几种状态,不会有太多的变化。而假货千变万化容易扰乱自己的思维。初学者可以先从最便宜的真货入手,去市场买一些钱币,回来用放大镜仔细研究他的状态,字根,穿口……看的多了自然而然就有了那种悟性,再遇到假的就自然分辨出来了。就好比有一个铁块儿和一个铝块儿,你一下子就能分辨出来,原因就是生活中接触多了,自然而然就会分辨。

每个时期的古钱币都有每个时期的特点,不要一概而论,无论是铸造工艺,还是用料的配比……都不一样所以一定要有方向,不要乱七八糟的一块儿看,初学者学习要只看一个时期的东西,静下心来仔细研究,研究透彻了,再研究别的,一定不要放在一起研究。总不能用看宋钱的方法去看清钱,那样就会一团糟。

再就是初学者一定要有自己的主见,别人的意见再好也只能当做参考,不要听故事,更不要听从一些“明白人”的推荐,别人的意见都是不负责的,最终买到假货赔钱的是你自己,在还不确定真假的情况下宁可放弃不买,也不要抱有侥幸捡漏的心理。

现在的古玩市场的假货已经到了非常疯狂的地步,很多人以为只有那些贵的古钱币才有人去造假,便宜的古币不值得浪费功夫。然而并非这样,只要有一点利润,哪怕是一些不起眼的小平钱都有假货。然而就是这些不起眼的东西最不能引起你的怀疑。所以只要你花了钱买这些东西一定要仔细观察,否则只会买来一堆破铜烂铁,不要以“我以为……”就否定了它们的存在。

在收藏这条道路上,一定要量力而行。多数人都走过弯路,谁都多少买过假货“吃过药”,不要生气,更不要气馁,每个人都是这么走过来的,当时感觉很丢人,多年以后回想起来这段经历也能成为你自己的收藏成长故事。正是因为有这些假货的出现才会给收藏的道路上增加乐趣,这也是古玩的魅力所在。

以下介绍古钱币的具体辨伪方法,收藏者可以据此作为参考,但是刚刚入门交学费是很正常的。

首先得弄清官铸与私铸问题。在历史上,货币鋳造有时集权中央,
有时分散地方自铸, 即使在由政府官铸的年代,
也有允许地方私鋳的时候;但更多的时候是严禁私铸,违者处以极刑。

在这种情况下,私铸却一直未能禁绝过,我们研究古钱币真伪,就不能以允许私铸时为真,严禁私铸时为伪作标准。何况历代王朝大多釆用既严禁私铸,又重视收兑私铸币的钱币管理政策,所以说不论官鋳或私铸的古钱币,都是实际流通的钱。

另外还有一种叫伪钱和后世的仿铸钱。后人为了谋利,专对历史上铸量小、存世稀的珍品钱,进行作伪,以迎合收藏者猎奇心理。

因此鉴定古钱币,应该了解作伪方法:

一是改刻法, 将钱币面上较厚的文字, 改刻成所需要的钱币,
如将“开元通宝”钱改刻成“汉元通宝”。二是抡补法,
将原钱上某一个字铲平,再把符合字体,符合大小的某一个字补上,或将背面的字改刻为无字,使原来的普通钱变为珍品钱。如将“淳祐通宝”当百大钱,就是将背面的“当百”二字铲去,使之成为珍品钱;

三是粘合法,是选两枚大小一致的钱各磨平背面,然后粘合,成为双面有面文的“合背钱”;四是打制法,
将要伪造的钳文阴刻在一块硬木之上,再将一块裁剪适当的薄铜片放在上面,用力锤击,直到打出钱文为止,然后用胶水粘合,打制法粘合的伪钱就成了;

五是新模浇铸法,如此浇铸的钱,去刺锉光,是新钱,必须加以伪装,伪装主要是作红绿锈色或黑漆古,红绿锈大多是釆用松香或胶水或生漆粘在字旁,或放入酸性液体或污泥中快速生绿。

了解以上古钱币作伪手法后,再采用看、摸、听、嗅四法,便能够鉴定出古钱币真伪了。

首先是看,看外貌,看厚薄,看有无砂眼和麻点?看有无火气?看钱文布局与内外廓的排列是否协调?看文字气韵,看制作风格,各时期钱文都有着各自的特点,如西汉五铢钱的早晚期文字有显著区别;真钱文字前后连贯,生动自然;伪品文字生硬带滞,笔意全失,比较拙劣。

其次是摸,摸是手感,摸质感,掂分量,摸字形,摸生熟感,可用手指甲刮硬锈,是否生根?

再次是听,听是听觉,听古钱落地声响,真的古钱,落地声沉而闷,如丢在一层薄薄的棉花地上,声音“扑扑”,没有什么转声。伪造的古钱,
落地声尖而娇, 并有明显转音, 所以年代越古的钱掷地声越闷,年代越近声越娇。

最后是嗅,嗅是味觉, 真正新出土的古钱币,有一股土香味。伪作的钱,
无味甚至有异味。鉴定钱币时,还可用开水煮,闻嗅有无松香味、胶水味。真钱无异味,上面的锈是烫不掉,煮不化,刮不去的,用碱水一刷洗就清晰了。

总之研究与鉴定古钱币,必须多接触实物,多比较,多分析,逐渐掌握铸作工艺,文字演变和朝代特征等规律,掌握了这些基本功,就会心中有底,少上当受骗。

以上讲的就是入门级的钱币鉴定技巧,下面小编就和广大读者们说说另外一种鉴别技巧。

以下介绍古钱币的具体辨伪方法,收藏者可以据此作为参考。

1、从工艺辨伪

(1)翻砂法的鉴定

凡用翻砂法造的伪钱都以下特征:

由于历朝铸钱工艺不同,加上因地、因时、因人的差异,铸造的粗细均有不同。从大体上讲,古代铸钱工艺除个别时期外都较讲究,故铜质紧密细致,光洁度高;特别是传世日久,表面自然磨损,火气尽退。伪造者的翻铸工艺一般不是很讲究,因此铜质疏松,表面砂眼、气孔多,即使经过打磨,也不及自然磨损那样温润而有光泽。总的来说,翻铸伪品是不难辨认的。但要注意,古代有一些私铸钱,其铸工较差,表面粗糙,但非伪品。

翻砂造伪一般取真钱作模(即作母钱),翻成后的伪钱冷却收缩,再磨去表面粗糙层,就比真钱小了。钱型愈大,这种情况愈明显。同时翻砂造伪的工艺过程亦于古代不同。古代铸钱只需将砂箱翻身,不需要将母钱一个一个拿出来,因此砂模受力均匀,钱币的厚薄也基本一样。伪造者以真钱作模翻砂,取钱时砂范受力不均,造成轻度变形,所铸伪钱也略有厚薄。这种情况多表现在大钱上。因为大钱份量重,取钱时易使砂范变形。所以若遇到厚薄不均的古钱时,应观察其有伪造的肯能。

伪钱铸成后的打磨方法也与真钱不同。古代正规铸钱,大批生产,浇铸成形的毛胚用方形棒(方贯)穿在一起,固定后装在转轮轴上,在转动中用锉刀锉边,因此锉伤痕绕钱而转,深而有力,与钱边呈平行状态。伪造者是一手拿钱,一手拿锉,逐件反复锉磨,因此锉痕细弱凌乱、不规则,有时与钱边成垂直或交错状态。

有些古钱币铸成后未经流通,或流用不久即入土埋藏,千百年后出土时大多轮廓峻深,文字生涩,锉痕还历历可见。如流通过久,文字平夷,则锉痕也自然消失。如发现文字平夷却有新的锉痕者,应即研究是否作伪的可能,是否系伪造者取文字较平夷的真钱作模而成。

传世的古钱由于长期穿在绳索上,穿孔自然磨损,光滑无棱。翻铸的伪钱或锉刀锉孔,或以极细的金刚砂泥图在麻绳上,将钱穿于绳上来回打磨,也能使穿孔光洁。但真品穿孔的磨损程度天然均匀,而人工挫磨,不易掌握轻重,磨损程度不等,有时还会伤及内廓。

还有一些伪铸成后未用锉刀加工,即涂上伪锈,因此侧面出现不规则突起,较厚的伪钱更容易出现这样的情况,这是磨砂技术不精,致使两个砂模合拢处外倾,铜汁溢出所致。

有的为钱翻铸不精,轮廓方圆不中规矩,要是外轮不圆还可用锉刀修,内边不圆就麻烦了,只能用刀修,稍一不慎,即会刻伤边缘,”延佑通宝”的伪钱就是如此。所以玉到轮廓不规则、或有刮削痕迹的古钱时,更要加倍留心是否有伪作。

有些伪造者还会故弄玄虚,翻砂时将模钱范上转动方向,打了两个印子,这样四个字就成了八个字。古代大量铸钱,难免不出现次品,俗称”摇头”;而伪造者只生产几枚,按理不会出现这种次品,但伪造者恰恰是利用人们的这种心理以售其术。

(2)改刻法的鉴别

正如前面所述,市场上最常见的改刻方法是把三字刀改刻成六字刀。这是因为”一方面三字刀发现数量很多,价格低廉;另一方面,三字刀与六字刀的形态相似。由于保留了两个原字,必然造成后刻的文字与原字的书体风格不一致。其二由于保留了首尾两字而在刀身中部刻出四字,这样势必造成中间略低于两头,呈凹陷状。为了防止暴露上述缺点,也有人在伪造时将所有的币纹铲去,全部改刻。这种伪品,虽避免了中间凹陷和币纹风格不协调的毛病,但仍在锈色、文字等方面留下痕迹,如面背锈色不一,文字不符合战国时的书体风格等。

对于这类伪钱,由于是改刻,就必然将原来的币文磨去,然后再改刻出别的文字。经磨刻的钱,其份量就要减轻,这是不言而喻的。所以,这类钱真的要比真钱轻。而且,改刻后的钱,原有的氧化层已被去除,必需另做伪锈。但后作的伪锈很难与背面原来的锈色协调。所以背面锈色差异也会构成伪迹。改刻的文字系伪造者所书,且又是伪造者一刀一刀地刻成,在钱身上也就难免不留下条条刀痕。再看铜质。比如先秦的铸币都是用青铜铸成,若用紫铜来改刻,此币属伪无疑。因此辨别铜质也是鉴别改刻法的一种手段。

(3)拼合法的鉴别

在所有钱币造伪中,打制拼合法应该说是最简单的,它既不像改刻法那样需要较高的该科技艺,也不想翻砂法那样要求更高的翻砂技巧。这种作伪方法固然简单,辨别起来也更简单,其辨别方法主要是辨声。因为打制拼合法是有两块铜片胶合而成的,中间必定有空隙,只是作伪过程中用药水浸泡过,新生出的铜锈把空隙给覆盖了而已。因才在辨别过程中,如果光用眼睛去看,很难辨别出钱币的真假。这时如果将钱轻轻摔以质地较硬的平面物体上,所发出的声音沙哑沉闷,与一般的钱币大有不同;或者用手轻轻敲打钱币,钱币也会发出破声。

另外,除了用声音辨别,我们还可以注意到这类钱币的钱文和锈色,因为打制拼合法所制出的钱币,文字边平、呆板,没有突起感。这在感官上一目了然的。如果把钱币拿到放大镜下仔细观察,不仅可以发现字迹的特殊性,其边缘的缝隙也历历在目。

(4)挖补法的鉴别

在古钱造伪中,挖补法是经常被采用的。所谓的挖补法是将普通真钱币文的部分笔画挖去,再补上所要伪造的画;或是将币文的某一字全部挖去,然后再填上另一文字。前者其具体的制作方法又有两种:一种是用七八成干的油漆粘合钱面上,待干后再刻出币文;另一种是把铜质刻成的币文笔画焊接在钱面上。

用这种方法制出的伪钱,由于币身绝大部分都是真的,而且假的部分也做得很隐蔽,不仅把漆刻成的币文笔画做的很像其他部分的锈色,且还有意把原字保留下来的部位高突笔画擦出铜色,以图消除人们对此字质地的疑心。这样就很容易让人受骗上当。对于半圆环钱这类伪钱要从内穿上来破。秦半两是方穿,而半圆环钱是原穿,伪造者就把方穿改为圆穿。这种文字是拼凑而成的,显得别扭,不自然。某些笔画系用油漆堆刻而成,质地脆嫩,容易脱落。

伪造古钱的基本方法主要是翻砂、改刻、挖补、和打制拼合,只要我们掌握它的制作方法和特征,则伪钱不难辨别。

2、从特征辨伪

以上所述的辨伪法都是从微观方面入手,从宏观来辨伪也是个行之有效的方法。

(1)古钱币时代特征和个别特征

掌握古钱币的时代特征和个别特征是鉴别古钱币的基本依据。古钱币的重要特征包括钱文与形制两个方面。古钱的文字简称钱文,钱文的书体有篆、真、草、行、瘦金及宋体等多种。即使是同一书体,其笔画也有顿挫转折的变化,丰腴劲瘦的不同。所谓形制,即方孔圆钱有的有轮有廓,有的有轮无廓,也有的轮廓全无(如半两等);他们的穿孔有大小,钱肉有薄厚,轮廓有宽狭,又有重轮重廓(如乾元重宝,货泉等)及背星、月等多名目;钱文有直读、旋读(即环读)及传形(即文字左右易位)的不同;铜质有青铜、黄铜、红铜、白铜等的差别;其铸造工艺则随着时间、地点、条件的不同而发生变化。总的来讲,每个时代、每种钱币都有其各自的风格,即古钱的时代特征和个性特征。以这些特征来定真伪是比较科学的方法。如一枚古钱与它的时代特征差别极大,应注意是否是伪品。要掌握这些特征绝非一朝一夕之功,必须日积月累,长期按触实物。不仅要注意稀有的珍贵钱币,更重要的是观察大量的普通钱币,因为这些常见品,较少真伪问题,它们能真实反映各个历史时期的钱币的特征。

(2)锈迹是鉴定古钱的重要方面

分辨铜锈真假是鉴定古钱十分重要的一个方面。入土百年以上的古钱,锈蚀程度往往较深,锈渗入钱体内部,板结坚硬,行业人士称”入骨锈”,用手一般扣不掉,即使用金属工具也难以剔除。做假锈的方法虽然多种多样,但仍有一些共同的规律可循,如红锈及水银锈是不能用土埋、浸药的方法来取得的。

所以又红锈或水银锈的古钱可靠性较大一些,同时伪造的铜锈质松,浮而不实,用指甲使劲捏一下,就会刮落下来。真的铜锈深入铜质内部,与铜质紧密结合,虽薄似蝉翼,却不易剔除,氧化严重的会产生硬绿,有硬绿的古钱可靠性更大,伪造的硬绿更容易剥落,如果说一枚古钱上应是硬绿的却露出了铜质,即可证明是伪钱。

有些伪锈必用盐制作,这种锈色一般呈”粉绿”,锈层薄而硬,只要用舌头一舔,凡有咸味者均为伪制;有些伪锈用醋或杏干水一擦,就会脱落;无论何种伪锈均经不起水煮,只要放在沸水中浸泡数分钟,或用碱水洗刷,马上就会原形毕露。还有一些古钱没有入土,或入土时间不长,因此无铜锈;但传世日久,古钱的表面在空气中也会产生一种色泽,俗称包浆。这种包浆呈古铜色或黑色。真的沉重,假的轻浮,一般年代愈久,颜色愈深,虽是极薄的一层,放在水中煮洗也不会脱落。伪造包浆一般是放在煤烟、油烟上熏黑,再上蜡打光,如用开水洗刷,就会基本失去。不过放在水中浸泡或用开水洗刷,只是一种迫不得已的方法,不能轻用,如在时间、条件不许可的情况下,辨伪往往要立即做出判断时,方用此法。

另外,凡做上去的锈,一般都容易脱落,其锈层往往能被指甲或火柴棍抠去。

一般传世的钱币,很多没有锈色,但色泽古朴。无锈的古钱很难鉴定,即使是专家,也有些棘手。这必须根据它们的形制及文字来鉴定真伪。

(3)从钱文入手

钱文就是钱币上的文字,包括文字的组成,字体风格和字迹清晰程度等,凡与之有关的,均属之。

古钱辨伪,文字是重要的一环。伪作的文字软弱造作,而真钱书体则刚健自然。

辨钱文首先可看字体的风格。各种时期钱币的字体都有属于自己的风格,先秦以前的布币、刀币上的文字属”金文”一类,即大篆,而秦统一六国以后用”小篆”,两种篆体风格不同,书写上也略有差异,前者更古朴,笔画和曲折度较大,另外,即同是使用小篆,时代不同,风格也不同,如王莽的货币有”垂针篆”,北周有”玉箸篆”。凡作伪者,往往字迹上会露出痕迹,或笔画呆滞,或与钱文整体气韵不协调等。

辨钱文还要看字迹是否清晰。真品一般以母钱翻铸,假钱虽可能用真钱为模钱,但这真钱一般都有磨损,不可能超过母钱,这样翻铸出来的假钱虽然铜质很新,但字迹却显得模糊。当然,磨损时间长了,自己也会变得模糊,这要视具体情况而定。大多数情况下,字体与整个钱体的磨损情况是一致的,如钱体铜质交心,而字迹模糊,显然造假的可能性就大了。凡遇到字迹模糊的珍稀钱币,尤其要注意这一点。

(4)从形制入手

钱币形制包括造型、铸造工艺和币材成分等。先秦刀币、布币的币身大多极薄,其浇铸口刀币在环上,布币在首端,边缘常有浇铸时溢出的余铜。而作伪者大多不懂这一点,反复加工,将余铜磨去,这往往就画蛇添足,一看便知。不同时代的钱币,铸造时所用的合金比例也有所不同,春秋战国到三国,主要以青铜为主;明清钱币主要用黄铜,新疆清代用红铜,又称”红钱”。清代咸丰保福局铸造的保福钱,皆用红铜铸,而造假者不知其详,用黄铜造之,从而露出破绽。

总之,古钱币的辨伪要多看实物,多接触实物,比如博物馆展出钱币之际,是个绝好的机会,钱币爱好者一定不要错过。

随着近两年中国国内古币市场越来越火
也吸引了好多国外古币爱好者都来国内争相购买本公司一年内就当当征集古钱币都要安排很多次交易会
公司每个月藏品征集大概在两百多件左右 每天过来参观展览都达到上千人
想想古玩市场多么火。
你还不知道?古玩界鱼龙混杂,真假难辨,新秀古钱币的高仿赝品也是不断涌向古玩市场。作为一位初级的古钱币爱好者,你是不是也觉得真假不分?今天圈主就为大家网罗出鉴别古钱币的方法,教你练就火眼金睛,

别手抖,赶紧保存下来吧[呲牙]

我国历代古钱币大多数是以铜合金形式铸造的,因而合金的成份不同,钱币也随之呈现出不同的颜色。清代、民国时期,新疆、西藏等地铸钱,用铜加少许锌铅,铸成后钱体呈红色。

第1点:从货币文字上鉴定:古钱币
文字往往带有独特的地方色彩,特别是汉唐以来,官方铸币,面文多为书法家及皇帝书写,具有独特的文字风格。如唐代的开元通宝即为欧阳询所书写。因此掌握文字的气息、神韵是鉴别古钱币的关键之一。伪品因为是摹仿别人的,常常处处小心,手法极不自然,牵强做作,文字神韵自然大打折扣。

第2点:从钱币的颜色成分上鉴定!真钱的锈与铜质结合在一起,所谓“锈色入骨”,不易脱落。伪钱的锈浮在表面,用醋一擦即脱落。此外,真钱币因年代久远,内部成分发生变化,所以一般重量会大为减轻,用手拈一拈即可从轻重方面加以辨别。

第3点:从声音方面鉴别古币的真伪:古钱币因年代久远,没有新铜的火气,铜质氧化后,没有清脆声。而新铸的假钱,轻敲时往往会发出一种清脆的声音。此外有一种打制的伪币,是取两片薄铜片粘合而成,粘合处堆一层伪锈以掩盖缝隙,这种钱币轻击后会发出哑声。

收藏古币刚入门第一个方法就是:

直接接触北宋铜钱,普品,因为这个没人去造价,你玩多了就能掌握一些古币的基本知识,

建议最开始的时候买几斤宋朝筒子开开,市场价现在是500左右一斤,自己开这还有乐趣,

一下子能配出很多北宋皇帝时期的北宋钱。

收藏一段时间后你觉得对古币真假有感觉了,老学问叫做,真的看多了,看假的一眼就能感觉出来。

收藏入门最好是有个靠谱的师父领着,那么在师父那多看多学多过手,如果没有的话,就得花钱自己入手了!一般来说,都是先从简单的,便宜的入手,至于后面什么版,什么坑,什么锈那就是下一步了;当你入手了很多简单便宜的钱后,自然就会找到一些志同道合的人,或是找到一些卖家,经常看看他们的货,能过过手是最好了!!

这行当中切记不要听故事,很多卖家会说故事,祖传的,一线收的,地摊捡漏的……听听罢了;还有一些高手会开一些课,教你如何如何,如果你是小白,那么听了也没啥用,最好还是自己先入行!!!

不抱着捡漏的心态,基本不会被漏!整体来说古币价格都是缓中有升,每年都会有些品种会暴涨,我觉得就像如同股票一样背后有人在操作!!!

主要老包浆,收藏有价值古币,普通币几元就可买到

其实可以有一大堆给你说

但还是简单总结下吧

买两本书看看 古钱币图录类书籍

多去本地古玩市场看看 有真有假

多过手的买一些,药肯定要吃的 吃够了也就懂了(买到假货为吃药行话吧)

看多少书,听别人说的是都没有用。从基础玩起,先买些入门的钱玩,比如开元,乾隆,还有一些便宜的宋钱,都可以,再在网上买一些高仿的对比。玩的多了就懂了。

入门级学习理论知识,尤其是中国古代史,但凡连历史知识不符合的直接排除。