澳门新葡亰51888山水画不都是古人笔下的样子——钱松喦的笔墨人生

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钱松岩,当代画家,江苏宜兴人。曾任江苏省国画院院长、名誉院长,江苏省美术家协会主席,中国美术家协会常务理事、顾问,第四、五、六届全国人大代表,是当代中国山水画主要代表人之一。
作品以山水著称,喜游历,注重外师造化,并在传统画法的基础上致力创新,形成了浓郁清新的艺术风格。
其创作抓住三要素:整体气势、地方特征、时代精神,作品中饱藏了画家炽烈的爱国热情,笔下的岩石、古树、流水、舟桥都成了“人”的化身,焕发出生命活力。
著述有《砚边点滴》、《田头隅语》等。出版专集、选集、画辑15余种,代表作有“红岩”、“常熟田”等。个性面貌明显,用墨丰富,用线凝重,富于变化,苍劲浑厚而不失清秀,题材政治色彩浓重。作品欣赏?钱松喦
峡江帆影?钱松喦 极目海天?钱松喦 山高水长?钱松喦 华山秀峙?钱松喦
千山万水?钱松嵒 常熟田 中国美术馆藏?钱松嵒 红岩 中国美术馆藏?钱松嵒
井岗山龙源口?钱松嵒 沸腾的山谷?钱松喦 《快乐的暑假》113.549cm
1953年?钱松喦 《治螟图》103.553cm 1950年?钱松喦 《捕雀》 69.546cm
1956年?钱松喦 《鸟鸣山幽》 5433cm 20世纪50年代?钱松喦 《小箕山》
36.551.5cm 20世纪50年代?钱松喦 《开凿映山湖》7451.5cm 1958年?钱松喦
《鱼塘清趣》35.527cm 20世纪50年代?钱松喦 《渔集》9951.5cm
20世纪50年代?钱松喦 《江南春》 7252cm 1958年?钱松喦 《陶都》 7252cm
20世纪50年代?钱松喦 《太湖渔乐》11269cm 20世纪50年代?钱松喦 《中山陵》
34.546cm 20世纪50年代?钱松喦 《明陵石象路》 3652cm 20世纪50年代?钱松喦
《煤城春》49.555.5cm 20世纪50年代

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55年前正值新中国成立十五周年画家钱松喦创作了他的成名之作《常熟田》这件作品“不是为田而画田,是画社会主义的丰收田,是借田歌颂伟大的社会主义建设。”时年三月“钱松喦国画展览”在北京中国美术馆开幕这件作品与钱松喦的另一幅作品《红岩》一同展出这两幅作品真…

55年前

正值新中国成立十五周年

画家钱松喦创作了

他的成名之作《常熟田》

这件作品“不是为田而画田,

是画社会主义的丰收田,

是借田歌颂伟大的社会主义建设。”

时年三月

“钱松喦国画展览”

在北京中国美术馆开幕

这件作品与钱松喦的另一幅作品

《红岩》一同展出

这两幅作品

真正奠定了

钱松喦在当代中国山水画史上的地位

55年后的今天

在新中国成立70周年之际

“笔墨松喦:钱松喦诞辰120周年纪念展”

再次在中国美术馆展出

这座在新中国山水画发展史上的高峰

有着怎样的创作历程?

他笔下的山水留下了哪些

时代的印记?

我们请到了

钱松喦先生的外孙女钱春涛

和节目特约评论员田达治

为您讲述钱松喦先生的笔墨人生

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文化范

用120件展品纪念钱松喦诞辰120周年

本次展览以

“祖国山河抖擞描”

“迢迢我自江南来”

“拾翠披云寻我师”三个主题

展出中国美术馆馆藏

钱松嵒作品20件

及家属提供钱松嵒作品100件

以及诗稿、创作草图等

珍贵文献资料75件

展览自7月31日起

持续至8月11日

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文化范

“早熟”的山水画大师

1899 年

钱松喦出生于

美丽的江南小城江苏宜兴

和同时代的许多

出生于晚清

成长于民国的老画师一样

钱松嵒并没有进过艺术院校学习

从8岁开始

他便在私塾就读

从那时候起

钱松嵒就对书法、绘画产生了兴趣

继而临摹了许多古人的画作

学习了国画传统技法

后来又受教于书画家胡汀鹭

在一个新学与旧学交织的年代

固守本土的钱松喦

练就了娴熟的山水画传统技法

锦绣江南鱼米乡1972年117×67.5

1929年

民国教育部在上海举办

第一届“全国美术展览会”

钱松喦一人竟入选2幅作品

《寿者相》和《山水》

钱松喦

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文化范

在时代中描绘新山河

钱松嵒不是一个固守画谱

而墨守成规的人

他13岁就开始对景写生

不断从现实山川中

获取思考和灵感的源泉

在艺术的探索过程中

表现出多种路向的发展特征

秋鸣 1934年 58.5×31

在30年代至40年代

钱松嵒的生活是动荡不安的

特别是抗日战争期间

不仅饱受了生活的颠沛流离

同时,国难给予他心里的感受

也直接反映到他的绘画之中

从而表现出一个

传统型文人画家的品格与胸怀

直到1949年4月23日

无锡解放

年过50的钱松嵒

由过去以教书和卖画为生的画师

转变为一名文艺工作者

有了过去所不敢想象的社会地位

他开始阅读毛泽东

《在延安文艺座谈会上的讲话》

明白了画家

在社会生活中的位置、人生价值

和创造人民大众喜闻乐见作品的意义

治螟图 1950年 103.5×53

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文化范

“早熟晚成”的钱松喦

五十岁以后的钱松喦

才正真进入了艺术的高峰期

1957年,他从无锡师范

调至江苏国画院任画师

并定居南京

从此他义无反顾地扬起了

传统中国画如何反映

现实生活的风帆

走上了艺术的探索之路

快乐的暑假 1953年 113.5×49

50年代

是钱松喦创作丰硕

和崭露头角的时期

1953年

《快乐的暑假》入选

第一届“全国国画展览会”

1956年

《瘦西湖》《溪山如画厂如林》

《劫海回春》入选

第二届“全国国画展览会”

第二年

钱松喦的《锡山》《鼋头渚》

又参加了 “江苏省第一次国画展览会”

1958年,钱松喦创作的《芙蓉湖上》

参加了在莫斯科举办的

第一届“社会主义国家造型艺术展览会”

这也标志了

他在山水画创作领域内

在这一时期的高度

钱松喦《芙蓉湖上》

1960年

钱松喦满怀着创作热情

与傅抱石等画友

做了二万三千里旅行写生

这次写生无疑成了他艺术的催化剂

他过龙门、攀华山

游圣地延安

看西安碑林

登秦岭、观峨眉

嘉岭怒吼、巫山云雨

尽收眼底

出洞庭、入三峡

沐湘江风雨、瞻领袖故居

满载而归

写生归来的他

胸襟大开,气局拓展

创作了一批佳作

如《红岩》《常熟田》《三门峡》等

红岩 1962年 104cmx81.5cm

1964 年

在北京举办个展时

时任中国美术家协会

副主席的华君武

赞誉钱松喦的作品是

“山水画推陈出新的新样板”

钱松喦先生的画

可以从三个方面来看

第一是描绘祖国山水

所有画这个题材的画家

都面临着一个时代的考验

因为传统文人画

和现实生活距离比较远

新中国成立之初是

国家从农业到工业发展的时期

所以反映新中国建设的山水画

应运而生

山水画中出现了以往不曾见到的

火车、电线杆、烟囱等等

铁山钢城,1964年, 53.8cm×69.5cm

还有一类作品叫做

毛泽东诗意和革命圣地的山水画

比如钱松喦的作品

《红岩》《红军不怕远征难》

都属于这一类

红色象征希望,象征革命

所以朱砂入画

红色引入到山水画创作中

这也是传统青绿山水、浅绛山水

所没有出现过的状态

红军不怕远征难 20世纪50年代 58.5×49.5

第三个方面则是

新的社会形态入画

因为文人画反映生活很受局限

而新中国建设中出现的

农业生产、渔业、人民公社等

新的社会形态就需要

对山水画的题材进行拓展

随之而来的是技法上的创新

陕北高秋,1960年,规格:34cm×28cm

钱松喦先生曾说过:

山水画大有可为

就是因为他发现

用山水画可以表现

生活中的各个方面

从笔墨当随时代的角度来讲

钱松喦先生可以说

开创了中国山水画的新局面

是中国画从20世纪到今天

一道重要的桥梁

在今天的山水画创作中

很多人依然从他的画中

能够汲取到营养

找到发展的轨迹和方向

延安颂 1962年

本期嘉宾

钱松喦先生的外孙女

钱春涛

《城市文化范》节目

特约展览评论员 田达治