【厘米生活志】巴尔蒂斯:从未学过一天画,但成为了伟大的画家。

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澳门葡亰娱乐场手机版 1《壁炉前的少女》
巴尔蒂斯 1955年 画布油画 75×64.5cm
壁炉前,对着镜子的少女有着洁白的、刚开始发育的身体,像还没有绽放的花骨朵,画家巴尔蒂斯用明亮的色彩和简练的手法描绘了少女的无暇和青春的身躯。画面中的身体没有成年女性充满诱惑的性的气息,但使人对于一个对镜观看自己身体的少女产生联想,她的联想也会勾起你的联想,整幅作品洋溢着抒情的氛围,没有过多的色彩渲染和复杂的构图,充满纯洁、和谐与完美。

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lolita,我的生命之光,我的欲念之火,我的罪恶,我的灵魂,舌尖向上,分三步,从上腭往下轻轻落在牙齿上洛-丽-塔弗拉基米尔纳博科夫《洛丽塔》萝莉是洛丽塔的缩写。洛丽塔是半个多世纪前美国作家弗拉基米尔纳博科夫的小说《洛丽塔》中女主角的名字,小说讲述的是一名中年男性亨伯特迷恋上12岁女孩洛丽塔的故事。如今这个词普遍用来形容清纯可人的少女,她们永远都就像是一道惹人心神的风景线,牵动着文艺大叔们的心。就像有人说过:每一个亨伯特的心里都有一个洛丽塔。我唯一怨恨的就是我不能掏出我的洛丽塔的心,不能把贪婪的嘴唇伸向她稚嫩的子宫,她隐秘的心田,她绚丽的肝脏,她马尾藻式的肺,她相仿的两瓣可爱的臀。《洛丽塔》《壁炉前的少女》巴尔蒂斯1955年
画布油画
75×64.5cm
壁炉前,对着镜子的少女有着洁白的、刚开始发育的身体,像还没有绽放的花骨朵,画家巴尔蒂斯用明亮的色彩和简练的手法描绘了少女的无暇和青春的身躯。画面中的身体没有成年女性充满诱惑的性的气息,但使人对于一个对镜观看自己身体的少女产生联想,她的联想也会勾起你的联想,整幅作品洋溢着抒情的氛围,没有过多的色彩渲染和复杂的构图,充满纯洁、和谐与完美。在两岸的柳坡、田野之中,小船在曲曲折折地前进,人们听到她最后的歌声,听到这女郎夏洛特。丁尼生《夏洛特小姐》约翰威廉沃特豪斯
画布油画153x200cm
约翰威廉沃特豪斯《夏洛特小姐》灵感来自于丁尼生的同名诗歌,诗中描绘的夏洛特小姐只能生活在阴暗中,从小就被神困居在一个古堡里,只能通过窗户投射进室内镜子里的影像看到她的住所和窗外的景色,只要从窗户往外看,她就要被毁灭。有一天她在镜子里看见了一个俊美的男子亚瑟王的骑士兰斯洛,他虽然只是一晃而过,但在她心里产生了巨大的波澜。她突然有一种想要追随这位心仪男士的愿望,虽然她清楚如果走到阳光下跟随骑士而去,生命就会终结,但她还是毅然乘坐一艘小船去追寻自己的爱情,小船上即将燃尽的蜡烛和基督受难的十字架,表现了夏洛特小姐的生命即将终结。但这是她生命中唯一一次完全按照自己的内心的意愿去做的一件事。这幅画所讲述的是个悲剧,但场景华丽辉煌,色彩明艳,夏洛特小姐蓬松的头发,优雅的姿态,苍白但精致的面庞,画家把孤独与柔弱通过绚烂的手法表现到了极致。沃特豪斯笔下的女子有一种神秘莫测的美感,对男性有着致命的诱惑力。我抚摸着我胸骨上的一块刺痛,那就是她披着秀发的头曾有一两次靠在我的心房的地方。《洛丽塔》《青春期》蒙克1894年-1895年
布面油彩
151.5cmx110cm
观看这幅画的人们喜欢把这一幕的发生时间定在午夜女孩在睡梦中突然醒来,洁白的床单上是一小片殷红,标志女性成熟的第一次生理征兆突然而至,少女惊恐地坐起,紧张地用双手护住紧并在一起的双腿。并在一起的双脚和两臂的姿势试着保守自己的秘密,女孩惶恐不安地注视着渺茫前方。蒙克23岁时画了这幅作品,《青春期》的气氛孤寂而沉重,近于苍白的少女的身躯与红色的床形成一个十字,暗示少女的未来的牺牲者的命运。波希米亚人蒙克在这幅画中,留下了尊重少女的纯真和纯洁的一笔,流露出对少女温柔的担忧和关切。蒙克的作品多带有强烈的主观性和悲伤压抑的情调,这与他的童年经历关系密切,而成长的经历对于蒙克一生中对性的观念也起了决定性作用。我望着她,望了又望。一生一世,全心全意,我最爱的就是她,可以肯定,就像自己必死一样肯定,她可以褪色,可以枯萎,怎样都可以。但我只望她一眼,万般柔情,便涌上心头。《洛丽塔》《奥菲丽娅》约翰埃弗里特米莱斯
1851年-1852年 油彩画布
76.2cmx111.8cm
奥菲丽娅是莎士比亚的名剧《哈姆雷特》中的人物,丹麦王的弟弟为谋取王位与王后通奸,用毒药毒死国王,国王的阴魂向儿子哈姆雷特诉说自己被害真相。而帮助谋害国王的御前大臣的女儿就是奥菲丽娅,她深受哈姆雷特喜爱,这段感情却受到御前大臣万般阻拦。御前大臣最后被哈姆莱特刺死,奥菲丽娅得知后,面对亲人和爱人的矛盾,彻底崩溃,整天唱着古怪的歌到处游荡,不幸落水淹死。作者米莱斯描绘了一幅美丽奇异的景色:森林深处的一条平静的小河,四周古木成荫,花草芬芳,藤蔓缠绕,水草舒展。小溪边盛开着五颜六色的野花,水中长着绿色的苔癣,清新湿润的空气似乎能扑面而来,溪水缓流,将这个纯洁而历尽苦难的少女温柔揽入怀中;她仰卧在水面上,美丽的脸上露出无虑和平静,这算是悲剧中少有的一段平静超脱的情节。我爱你,我是个怪物,但我爱你。我卑鄙无耻、蛮横残忍,等等等等。但我爱你,我爱你!《洛丽塔》《不相称的婚姻》VV普基廖夫
1862年 布面油画
173cm136.5cm
《不相称的婚姻》描绘了一名面色皎洁的少女与苍老佝偻的老者结合的悲剧。神父将结婚戒指戴到一个年仅十六七岁的新娘的手上,而她身旁的新郎则是一个可以作她祖父的白发老头。老头手持蜡烛,目光斜视在神父要给新娘戴的戒指上。新娘低头无奈,右手无力地拿着蜡烛。她的眼睛似乎哭过,但抗拒逃脱不了厄运。新郎的头上尚有几根稀疏的白发,他脸皮松弛,眼睑塌陷。而右角上那个神父的身影,以细腻逼真的半边形象,被处理在全画的暗处。画家抓住了这种病态的婚姻,揭示了卑劣的社会交易和对妇女的摧残。这幅画中画家的立场也非常鲜明,他对少女充满同情和怜惜,也鞭挞了不合理的社会制度。在这个年龄限内的女孩子是否都是性感少女呢?当然不是。否则我们这些熟谙此道者,我们这些孤独的过客,我们这些癖色贪花之人,岂不早就癫狂了。漂亮并不是标准惹人发狂的优雅,难以捉摸的、诡诈的、灵魂分裂的、陰险的诱惑力,这些都是使性感少女有别于她们同代人的特性《洛丽塔》《盲女》
约翰埃密莱 1856年 油画
86.661.6cm
雨过天晴,草地格外干净鲜艳,两个衣着褴褛的女孩手拉手坐在田埂上,其中一个年纪较小的依偎在年长一些的女孩子怀里,她望向天空中挂起的彩虹,似乎在向年长女孩描述彩虹的样子,原野金黄,牛羊走动,飞鸟起落。红发女孩仔细听着,在她的脑海里,会浮现出一幅怎样的画面?画家无疑是有着悲悯心肠与浪漫情怀的:女孩们破旧的粗布裙子上的补丁反映着她们的处境,但是皱巴巴的披肩下的头发与脸庞却有着少女特有的光泽。最有诗意的部分莫过于披肩上停留的那只蝴蝶了,女孩安安静静,屏息聆听。她的膝间放着一只小手风琴,没有画面与色彩的世界里声音就显得格外重要,这是盲女从外界获知信息的重要途径,她一定有着自己独特的思想领域,虽然看不见,但画家并没有使她孤单。我经常想这些性感少女长大后会变成什么样?在这个因果交错的锻铁世界里,我偷取来她们悄悄的悸动能等毫不影响她们的未来吗?我已经占有了她而她永远不知道。《洛丽塔》

编辑:李晶

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巴尔蒂斯是孤独的人。

他的孤独与不被理解的孤独不同,

而是来源于他对自我存在的认识。

他既意识到了自我,

却并不了解自我。

巴尔蒂斯说:“我一直在我的画里确认自我,

结论是:我不存在”。

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巴尔蒂斯(Balthus)是20世纪卓越的具象绘画大师。他成名甚早,纽约现代美术馆早在1956年即举办他的个人展。1980年威尼斯双年展特辟专室展出其绘画,1983年巴黎蓬皮杜中心举行“向巴尔蒂斯致敬”的盛大回顾展。

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《摩洛哥骑士和他的马》

在2001年巴尔蒂斯以92岁高龄在瑞士去世时,世界都以“20世纪最后的巨匠”赞誉他的艺术成就。同年,威尼斯格拉西宫举行最大规模的巴尔蒂斯回顾展,250幅作品充分肯定了其在美术史上的地位。

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被毕加索称为“20世纪最伟大的画家”的巴尔蒂斯,1908年出生在巴黎波兰贵族家庭,父亲是艺术史学家兼画家,母亲也在绘画上很有建树。童年的家中经常看到象征主义纳比派画家波纳尔、野兽派大师马蒂斯和音乐家斯特拉文斯基等巴黎艺术界名流。这使幼年的巴尔蒂斯耳濡目染,极早就显露艺术天赋,13岁时就出版了一套为中国故事创作的连环画,艺术气质显露充分。

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青年巴尔蒂斯

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巴尔蒂斯与他的女儿

巴尔蒂斯从未受到正规美术教育,而是通过临摹名画直接体验绘画的本质。他在罗浮宫临摹过普桑的古典绘画,在意大利托斯干模仿过弗朗切斯卡的壁画,其空间的处理、清淡的色彩与朴拙的造型,对巴尔蒂斯启示颇大。

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澳门葡亰娱乐场手机版,普桑的古典绘画

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弗朗切斯卡的古典主义壁画

他从美术史上古典作品的研究入手,综合现实生活经验,创作出寓感性于理性的风景画,建立了人与自然之间的和谐……

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《有树的风景画》1955

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《风景画》1957

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据言毕加索称巴尔蒂斯为“二十世纪最伟大的画家”,此话真确性不得而知,但毕加索确实是极早购买巴尔蒂斯画作的人,那是1937年的画作《孩子们》。毕加索在1946年巴尔蒂斯于巴黎的一个画展中购得。

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《孩子们》1937

巴尔蒂斯是孤独的画家,现实中离群所居的同时,带着扑朔迷离的神秘色彩。他善于从平凡的生活场景中揭示人的心理活动,在或冷漠或诡黠的画面《街道》《兵营》《大山》中,似乎包含着莫名的思考,那种幽沉隐秘的气质,于深刻中又溶入了诗意般的抒情气氛。

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《街道》

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《街道》1933

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《兵营》1933

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《大山》

巴尔蒂斯身上凝聚着反叛的生命力,不安分守己,酷爱冒险,热衷于制造耸人听闻的事件。他早期具有社会爆炸性的”丑闻”作品,至今仍然不失锐利的锋芒。巴尔蒂斯坚守这样的信念:想要出人头地,必须采取挑衅的方法。他笔下的少女很快给他带来了荣誉和争议。

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巴尔蒂斯《吉他课》

1934年,在巴黎皮埃尔画廊举办的首次个人展上,巴尔蒂斯如愿以偿,一举成名。这次画展中最引人注目的油画《吉他课》,在社会上引起了强烈反响。

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《白裙子》1937

这幅作品的模特是巴尔蒂斯的第一任妻子安托瓦内特,她坐在椅子上,表情安詳而幸福。

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《The Victim》1938

巴尔蒂斯是孤独的人。他的孤独与不被理解的孤独不同,而是来源于他对自我存在的认识。他既意识到了自我,却并不了解自我。而绘画正是为了了解自我而做的努力。巴尔蒂斯说:“我一直在我的画里确认自我,结论是:我不存在”。

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《自画像》1940

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《自画像》

颜色的提炼、简化,使色具有了形的作用,与形一起参与分割画面。巴尔蒂斯极注重造型,他的人物没有细小的转折变化,只有经过精心设计的大的形状,并且在形与形相交造成的不规则几何形状的地方尤其仔细。这样做,使他的画在有很强的表达能力的同时,不会显得僵直,或失去丰富的细节表现,使画面更有力度。同时,他把形进一步提炼为只有亮部和暗部两个部分,并且简化两部分的变化,这是巴尔蒂斯向巴洛克大师普桑、马萨乔等人学习的结果。

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《客厅》1942

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《单人纸牌》1943

少女是巴尔蒂斯绘画的主旋律。她们摆着特殊的姿势,处于一种飘浮的状态,如同荷兰画家维米尔那样,巴尔蒂斯为我们打开了进入女性内心世界的大门。

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《壁炉前的少女》1944

他曾经说过:”我的作品是宗教绘画”。他把画中的少女看成是纯洁无暇的美丽天使,独自一人,静静地等待着某种命运的到来。时间在画里凝固了,人物也仿佛凝成蜡像,性爱和贞洁、短暂和持久、瞬间和永恒相互交织。

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《壁炉前的裸女》1955

他的少女人体画既展现了青春萌发的朝气,又漾溢着走向成熟的女性魅力,带着几分朦胧的性感。巴尔蒂斯如同一位羞怯的恋人,从远处悄悄地欣赏心中的爱神。

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《金色下午》1957

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传统的古典主义绘画对马尔蒂斯产生了深刻的影响。作品无论姿态还是布局,都体现了深刻的古典主义烙印。

在他的画中经常可见的圣安德列十字,以变形的人体出现,如《阅读的卡嘉》,意味着形象向空间无限延展的概念,如此时空无限的创意,可以溯源至巴洛克时代的变体艺术。

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巴尔蒂斯《阅读的卡嘉》

20世纪50年代中期以后,巴尔蒂斯的作品得到了社会的广泛接受。先后在欧美重要的艺术博物馆举办画展,如纽约现代美术馆画展(1956),威尼斯双年展画展(1980),巴黎蓬皮杜国家现代艺术博物馆回顾展(1982),纽约大都会艺术博物馆画展(1984)。

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《纸牌游戏》(The Cardgame),1950

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《梦》1955

他善于利用不同的光线制造气氛,让好奇的观众顺着光线,走进具有诱惑力的房间。他一生关心的是如何表现介于现实和梦幻之间的东西,一种埋藏在人们的心底,难以言状的愿望。他笔下的少女处在静止和运动、沉睡和苏醒的状态之中,有的舒展四肢,自我欣赏;有的浮想联翩,做着美梦。

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《金色果实》1956

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《窗边少女》1957

1960年至1977年,巴尔蒂斯被任命为罗马法兰西艺术学院院长,这期间他访问日本,彻底地迷醉于浮世绘艺术中。绘画色彩更加微妙,整体强调一种艺术装饰感,利用统一的视觉效果,凝造了一种介于东洋西洋间的特殊观感。

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巴尔蒂斯与出田节子

此次日本之行,巴尔蒂斯结识了日本女子出田节子,这位模特很快便成为他第二任夫人。他的许多作品都是以这位日本太太为原形,如《红桌日本女子》、《黑镜日本女子》等。

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《红桌日本女子》1967

《黑镜日本女子》1967

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浪漫主义、印象派运动把绘画从古典主义割裂的静止,发展到了运动乃至分散的艺术模式,而巴尔蒂斯却重新把“静止”请回了绘画,其景象似乎永远地停留在那里,超越了语言的描述,看不到“何所来,何所去”,较之古典主义更为绝对。

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《夏日时光》

在《飞蛾》中,女体意欲捕捉飞蛾的动作匪夷所思,轻柔?强烈?亦或不经?这没来由的猜测贯穿始终,静止的刹那有着怅惘的神秘。此画涵义深刻,自此,巴尔蒂斯采用酪蛋白调和的颜料作画,厚涂的颜料呈现色调的微妙变化,营造出优美雅致的肌理效果。

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《飞蛾》1960

《房间》是巴尔蒂斯最为著名的作品,这似乎来自梦魇中的一幕,肉感的裸女,猥琐的侏儒,不期而至的阳光,仿佛感受到痛苦和快乐的重叠。而暗中窥视的猫如同无所不在的隐秘化身,神秘诡谲。作品超脱了寓意、色彩、光感、动静等一切绘画因素,勾起了观者内心那种略带残忍的无言感知。

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《房间》1953

巴尔蒂斯的敏感使他的画获得了独特性,他所关注的品质,感官上的微妙和大胆,他所创造的张力、难以言喻性、歧义性、体积、光、难以捉摸的运动的和谐。拥有天真画家的直接。

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巴尔蒂斯与他的小猫

巴尔蒂斯天性敏锐孤僻,对猫儿的喜爱更是无以复加。画作中旁观者“猫”的形象,诠释着浓厚情绪色彩的心理描绘,暗示着谜一样的气氛中,弥漫的不安和惆怅。

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《裸女与猫》1949

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《镜子里的猫》1990

《起床》

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70年代末,巴尔蒂斯隐居瑞士,云杉清风,夕阳晴雪使其艺术更为纯粹个性,充满歌吟式的感情,如《休息的裸女》、《侧立的裸女》等。

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《休息的裸女》

这时期的作品,人物于似中睡非睡的朦胧,有着如花般的不胜凉风的娇媚之态。倦怠的梦境与冷酷的画面形成巨大的反差,整体基调充斥着闲逸和轻松,柔适的色调增添了云石般的光华感,烘托了隐秘的内心活动。

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《裸睡》1980

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《画家和他的模特》1981

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《拿丝巾的裸女》1982

是不是那种智商极高洞达人情、品味脱俗风雅绝伦的人,都会有某种不同寻常的隐秘欲望?巴尔蒂斯作画速度缓慢,每幅画都要用上数月甚至数年时间,所有颜料都亲手配置研磨。悬想起来,那一笔笔满足的究竟是创造影像的欲望,抑或是莫名萦绕的幽深幻想?

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巴尔蒂斯的世界是平面而静止的,延展的平面如同一张幼稚而无形的网,以一种不可思议的永恒超脱了无时不在的时空——从古而今,再也没有第二个人能如此将时间玩弄于掌上,完成一种纯粹的理性膜拜。

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巴尔蒂斯的所有作品都带有暗喻和疑问,必须破译其中的”密码”,才能真正看懂。玻璃容器在巴尔蒂斯的画里有着象征意义,葡萄酒杯、装水果的玻璃盘、花瓶、金鱼缸、玻璃水瓶、煤油灯的玻璃罩将光源集中起来,又反射出去。闪烁的玻璃和壁炉里的火苗相互辉映,构成一个特殊的光的世界。屋里的光线、气氛和物体的形态不断随之发生相应的变化。

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巴尔蒂斯远离20世纪的思想和时尚,是一位不属于20世纪的画家。他生活在一个时空断裂层里,时间对他来说已经失去了意义。他毕生追求一种跨越时代的理想典范,使他的绘画作品没有打上时代的烙印。

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巴尔蒂斯在西方被誉为写实主义绘画的”末代皇帝”。有的艺术史家甚至断言,只有3位画家能够影响21世纪的画坛:毕加索、马蒂斯、巴尔蒂斯。巴尔蒂斯把巴黎画派的艺术成就和人文主义的思想精髓带到了现代,用自己的梦想图画把文艺复兴的绘画精神和库尔贝的写实主义绘画进一步发扬光大,在世界绘画史上拥有无可争辩的地位。

本文来自来源公众号:前线(ID:artedge)版权归原作者所有

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