明青花轮花穿带扁瓶

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该器残高27.5厘米;腹径19.529.3厘米;足径8.513.9厘米。颈部因脱落致残缺。扁圆体,前后腹壁的中部外拱。器身侧面的肩与下腹部设条形穿带系,底足的对应部位亦有长方形穿带孔。椭圆形圈足,胎质缜密洁白,涩底上挂有大片由足墙穿带孔流入的淌釉。

名称:松竹梅青花杯

花乱开 中国现代书法30年“ 2016.11.21 – 2016.11.29 花乱开
中国现代书法30年“
2016.11.21 – 2016.11.29 推荐关键字

瓶体为上下两段拼接,器内密布制作时用手指推顶所留下的凹坑痕。器里外施白釉,釉质肥腴泛青,釉厚处呈水绿色。青花色泽蓝中闪灰,虽有铁锈斑,却不见结晶斑点由钴料中窜出上浮或下陷胎骨的现象,当系国产钴料。
主题纹饰的太极图,颇见笔触感,但较永宣小笔触仍有定距离。外围轮花的描绘欠生动,缺乏色泽上的浓淡变化。胎壁不厚,质地坚硬,体量较重。根据纹饰与造型判断,该器似为明中期时波斯地区的定烧瓷。

规格:高6.9cm 底径5.2cm 口径11.9cm

明永乐朝历时21年,是明代国力强盛时期。随着景德镇瓷器业的昌盛繁荣和技术的不断进步,以其胎、釉精细,青色浓艳,造型多样和纹饰优美而负盛名,与宣德青花一道被称为开创了中国青花瓷的黄金时代。永乐朝前后期瓷器质量发生很大变化,永乐早期制品基本接近洪武朝后期,而后期制品则与宣德早期相接。

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类型:瓷器

青花折枝花果纹梅瓶

说明:

永乐青花端庄秀美,器物线条非常柔美流畅。讲究修胎,器形十分规整。瓷胎由于注意淘炼,胎质纯,含杂质少,胎质细腻,胎色洁白,胎体厚薄适度,灵巧凝重,较之洪武朝普遍轻薄一些。

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青花缠枝花纹背壶

此杯外绘松 竹 梅 石 芭蕉,内绘松 竹 梅
石,款底为九个梵文,中心为一火焰纹饰,釉色为青白釉,杯内外釉色不一,胎质细腻洁白,釉层晶莹肥厚,青花色泽浓厚艳并有铁锈块,釉下气泡为大
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不同的气泡群,间距比较疏朗。底足平削,露胎处有火石红。可见细小釉泡攒聚密集,给人以温润柔和之感。尤其是浅淡的青花纹饰,在这种肥润的釉面下,更显幽青雅致。小件器物精致细巧,厚薄适度,具有典雅、秀美的艺术风采。

永乐时期由于烧造温度的提高,釉面肥厚、细腻、光滑、莹润、平净,绝无橘皮釉纹,有少部分器物釉面开片,以脱胎器名传于世。釉色大多白中泛青,有些呈现洁白色,接近甜白釉,釉汁肥厚处闪现虾青色。口沿和底部釉薄处大多为白色或黄色,器物里外釉面较均匀。民窑器普遍有缩釉现象。

名称:昭君出塞青花杯

青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶

规格:高7cm 底径5.3cm 口径12.2cm

永乐青花的釉面青白程度较元代有所减弱,釉面青白为整个明代传统烧造方法所致,因釉料中掺有草木灰,并用木柴烧,所以会产生这种效果。现代瓷器的釉面成分及烧造工艺都与明代不同,因此釉面无此青白色。

类型:瓷器

青花缠枝花纹折沿盆

说明:

大盘、瓶、罐等为细砂底,无釉,白色,有小块铁色斑;呈糯米粉状,摸之细腻滑润。也有釉底,釉底白釉匀净,釉薄处泛黄色,厚处呈浆白色或闪青白色,有些底釉开有细片纹。小器底足多施釉,有的底釉呈波浪纹;细瓷底足平切,足跟较窄。琢器器底足大多是边棱状,即削切痕明显。圈足露胎处泛火石红,足内墙多泛黄斑。盘、碗底心多是外凸内凹。

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青花竹石芭蕉纹梅瓶

此杯外绘昭君出塞图样,内心绘双凤云朵。底款为九个梵文,中心为一火焰纹饰,杯内外纹饰色调不一,内心有下凹,釉色白中泛青,纹饰中有鉄斑,并有明显凹凸不平。釉下气泡为大
中 小
不同的气泡群,底足为矮底足,呈倒梯形,再衬以较为白润肥腴的釉面,时代特点鲜明而突出。为秀美飘逸的明代瓷的出现打下了基础。

永乐青花主要用苏麻离青钴料,烧造时有自然的晕散现象。由于苏麻离青含锰量低、含铁量高,降低了呈色中的红、紫色调,在适当的火候下就能烧出浓艳的青蓝色,犹如宝石蓝一般的光泽,色彩雅致凝重,鲜艳夺目,层次分明。不过由于青花含铁量高,往往会在青花烧成部分留下黑疵斑点,一条纹理中常见的钴铁结合晶斑,浓重处凝聚为黑色锡光,下凹深入胎骨,用手抚摸有凹凸不平感。也有将进口料和国产料相结合使用的,如以淡色国产料绘云水,浓色进口料绘游龙,使色泽对比鲜明,凸现主题。在传世品中,也有不带铁锈斑黑斑的,青花色泽极为幽雅美丽的瓷器,其实用的青花料还难以确定,估计是淘洗纯度较高国产钴料或进口国产混合料。

名称:十六子婴戏青花杯

青花花卉锦纹双耳扁瓶

规格:高7cm 底径5.3cm 口径12.1cm

永乐时期青花瓷器造型圆润、灵巧、清秀,不但继承了前朝器形,还吸收了大量外来的元素,制作出了许多创新器物。

类型:瓷器

传统器物有梅瓶、玉壶春瓶、贯耳瓶、竹节柄壶、执壶、僧帽壶、梨形壶、折沿盘、盏托、深腹洗、无挡尊、渣斗、香薰、笔盒、三足炉、大盘、大碗、碟、罐、钵、高足杯、各式碗等。

说明:

梅瓶线条更加流畅,底部较为丰满。玉壶春瓶颈部较洪武时期变细,造型显得更为清秀。僧帽壶比元代也有所变化,线条刚柔相间,匀称端庄。碗的造型多样,有撇口、敛口,大小多种式样。其中一种墩式碗,口至下腹部线条较直,至近底略收,碗下部比较丰满,足大而浅,为该时期较为常见的,后为宣德时期所仿效。各式大盘亦比洪武时期工艺精细,纹饰多样,绘画技法更加成熟。

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青花花卉纹执壶

此杯外绘庭院婴戏图样,内心绘同样。底款为九个梵文,中心为一火焰纹饰,杯内外纹饰色釉不一,内心有下凹,青白釉纹饰中有鉄斑,并有明显凹凸不平。釉下气泡为大
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不同的气泡群,底足平削呈水绿色。多白中泛青,俗称“青白釉”。釉面不太平整,极少数有开片。若在高倍放大镜下观察,釉面充满了大大小小的气泡,甚至小气泡擦大气泡,釉面肥厚滋润,光泽柔和不刺眼。

永乐时期创新的器形有大型天球瓶、尖底莲子碗以及双系、三系或四系盖罐或多系把壶、带盖瓷豆、高足盏托、鸡心碗、卧足碗、卧足碗洗、筒形器座等。双系小罐,线条圆润,附盖,并有双圆形小系,造型亦很别致。压手杯,是永乐时期的名品,杯小而胎厚,圈足较宽,置于手中,有厚重感,明清历代有仿制。

青花用料有进口、国产两种,以进口苏麻离青料描绘为主。

压手杯的特点为胎体厚重,重心在杯的下部,口沿微微外撇,手握杯时,正压合于手的虎口处,给人以沉重压手之感,故有压手杯之称。

迄今为贵,其时以腙眼甜白为常,以苏麻离青为饰”。清代蓝浦《景德镇陶录》也曾提到。绘制纹饰时既有单独使用,也有混合使用,往往是根据纹饰的不同而决定使用那种钴料描绘那个部位的纹饰。在绘制时常使用国产料淡描勾线,进口料渲染。

青花缠枝莲纹花浇

苏麻离青这种进口青料,含铁量特别高,含锰量低,故称“高铁低锰”料。苏麻离青发色深沉浓艳,在炉火气氛好的情况下能烧出宝石般的色泽;含铁量高容易使发色呈现深蓝色,色料凝聚厚处会形成黑褐色的结晶斑点,在一定光线下有锡光色,而且呈三角形结晶,用手抚摸釉面凹凸不平。如果此处釉层薄会出现干涩、无光的现象;国产钴料呈现一种色泽蓝中带灰,没有黑褐色铁锈结晶斑点;另一种发色清淡,有晕散现象,色泽幽雅;在进口和国产两种色料混合使用时,发色明快,呈色浓重与淡雅相间,具备两种钴料的特点。

永乐青花图案形式多样、丰富多彩,纹饰疏朗秀丽、笔意自然,无论是粗笔写意还是细笔描绘,均给人以清秀感,具有鲜明的时代特征。画面多留白地。图画花纹多为双勾填色,一改前朝大笔涂抹的笔法,绘笔用小笔触,往往出现深浅不一的颜色。圆器内外加花,并广泛采用器心绘画的装饰手法。青花纹饰的线条中常有钴铁的结晶斑,这是由于钴料研磨不细所致。

明代青花瓷器在中国青花瓷中影响深远,不同年代的不同青花钴料都能很好地适应中国绘画的各种题材。青花瓷器的绘画用传统的毛笔,以各种线条和点染、渲染来完成画图。既有元代风格,又开拓新样,呈现出过渡时期的独特风格。

永乐时期青花纹饰既保留传统图案,又有受外来文化影响的图案,以花卉、瓜果等植物类为主,人物、虫鸟、龙凤图案较少,另外这时已不见洪武朝所盛行的以扁菊花为主题的纹饰图案了。

青花玉壶春瓶

永乐青花瓷一般无款识,只有极少数有年款。只有官窑压手杯中见有永乐年制的四字篆字款,写在器里面中心,围以双圈线、单圈线和花瓣飘带。最宝贵的是青花双狮绣球心款、花心款、鸳鸯围款。民窑产品偶有福、录、寿等款字。

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