澳门葡亰娱乐场手机版玉带钩鉴藏:古人的腰带

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图1 龙纹嵌石琵琶形铜带钩

战国玉带钩 新郑市博物馆藏

带钩,即古人束腰用的腰带扣,其制作的质料以铜、铁为主,也有部分使用黄金、白银、玉、石、木等材质。带钩由钩、颈、体、钮四部分组成。按其与人体相接触的适应程度,可分为弧形钩和直形钩两类。弧形钩,连接革带两端与环、扣相合,使革带能够牢固地系着衣袍,以达到束紧腰带的目的;直形钩主要用于搭挂连接,例如用来佩挂印章、铜镜等随身小物件,也有装饰的功能。

  在中国种类繁多的古代玉器中,有些玉器形式并没有延续至今,它们或因缺乏实用性与时代脱了节,渐渐被边缘直至消失。帝王们的喜好程度往往决定了一种玉器的存在与否。但在漫长的中国五千多年历史中,有一种玉器从新石器时代出现,直到现在都从未消失过。今天的玉器爱好者们依然喜欢它,玉器的制作者也仍在制作,喜欢古玉器收藏的玩家藏家们几乎都有收藏它。它就是——玉带钩。

图2 菱形纹镶绿松石琵琶形铜带钩

  钩,在古代为人们用于腰带上起扣拢腰带的用途。其制造材料有铜、铁、玉等材质。而玉质的带钩始于战国,其基本形状一般为扭曲“S”形,一端有钩,多作兽首装饰;背有柱,柱下有顶,带钩除“S”形状外,还有棒形、竹节形、圆形、兽面形、琴面形等。查阅相关拍卖图录,关于玉器类的古董带钩的拍卖成交价最高的记录为2011年香港苏富比秋拍的一对清19世纪翡翠镂雕螭龙带钩,以3426万港元成交。

图6 鎏金全兽形铜带钩

  带钩造型优美,工艺复杂。集错金、镶嵌等工艺于一身,做工精细,纹饰精致。1996年河南省洛阳北道战国墓出土了一件鎏金嵌玉龙纹铜带钩,型制与此带钩基本相同。长23.5厘米,钩首为龙首,通体鎏金,面上嵌六块长方形玉饰,并用五块楔形玉条与之相隔,带钩上的五对翻卷过来的钩片来压固。六块玉饰上分别饰兽面纹及变形兽面纹。玉呈青白色,造型十分优美。是带钩中的精品。另外山东曲阜鲁故城遗址的墓葬中,出土一件战国玉带钩,长19.7厘米,由九块白玉组合而成,钩首及尾为龙首形,钩面纹饰为变形云龙纹。

图5 云纹耜形铜带钩

  战国时期,带钩制作工艺极为发达,特别是铜带钩。而这种嵌玉带钩制作,在战国大墓中偶有发现,如辉县固围村出土的包金嵌玉兽首银带钩等,制作工艺复杂,结合了几种工艺及材质。器形华美高雅,钩体弯曲较大,钩首小,十分精美。古时的带钩,又名“师比”。在明代以前的玉带钩纹饰相对都是比较简洁,而明清时期的玉带钩的装饰图案则比较繁杂,常见的纹饰为“苍龙教子”。在当代翡翠批发市场中,以“苍龙教子”为题材的翡翠玉带钩同样非常普遍。

图3 错金琵琶形铜带钩

  古代玉质带钩多系新疆的白玉、黄玉、青玉、墨玉、碧玉和水晶、玛瑙、翡翠等等。战国两汉直至宋代玉带钩都有制作,且在形制上区别不大,数量亦少,而元明清时期玉带钩风靡于世,现存数量亦较大。它一端的兽首装饰以龙首居多,有的在钩背上再琢一小龙,谓之螭(古有龙九子螭居其一之说),昂首与大龙首相对,毛发毕现,四足凌空,双尾神采奕奕,故谓之双龙钩。历史上玉龙钩的流行主要在两个时期:一是战国至汉代;二是元、明、清时期。

图4 长牌形铜带钩

  元代玉龙钩的特征:龙首小而扁长,龙的双角表现不清。龙首的眉毛上扬,相向弯转呈勾云纹;眉额隆起,有重眉压眼之感;龙首的吻部用阴刻线条表现唇和上下的排牙;龙嘴侧横钻一对穿孔,以示空腔;龙无鬓而有发较粗,发有两撮、三撮之分,且有长有短,长者可披肩。龙钩的钩背上琢的皆系螭,有作伏地状的浮雕,也有螭身腾起其口含灵芝,方首单尾,但尾后部左右卷曲分离。螭身细呈弧形,曲线流畅,偎依贴附在大龙身上,用深雕技法。其龙首与螭之间的间距较大。元代龙钩的形较宽,似琵琶形,钩钮做成长方形环孔或琢成锤形钮,且贴近尾部。

图7 曲棒形铜带钩

  明早期玉龙钩的特征:龙首昂起,较宋时宽大,龙眼显然已从重眉中游离出来,眼球突起;螭的耳尖由元代下耸式转而向上方耸立;钩的躯体造型已从琵琶形转向螳螂形,钩体变薄,钩钮亦低,有的为花瓣形钩钮。

古代人习惯腰间佩挂饰物,在商朝及西周时期就一直延续着革带和大带的配搭方式,但由于革带质地坚硬、不易系结,于是一种专用于革带连接、可解可接的钩状物便出现,这就是标准意义上左钩右钮式的带钩,我们一般也称之为“周秦带钩”。之所以称它为“周秦带钩”,是因为它发源于周室王畿附近和三秦故地,故称“周秦带钩”。新乡市博物馆现馆藏有百余个西周到东汉时期的铜带钩,本文选取部分具有代表性的铜带钩进行介绍。
龙纹嵌石琵琶形铜带钩:战国,长19、宽3、厚1.7厘米,重189克,钩身整体呈琵琶形,宽体长颈,钩钮近尾端。钩身正面浮雕三条螭龙纹,曾镶嵌有玉石。钩首有两条螭龙,螭头相对,螭身蜷曲,腿部粗壮,爪伸张,尾部腾空呈卷云形弯曲状。钩尾一螭龙龙头靠近钩颈,身体作躺卧状,拉大了整个钩面的空间。钩体背面通素,有一圆形钩钮。该带钩整体造型别致,纹饰复杂,做工考究,显示了尊崇权势之气,应是身份较高之人的佩带之物。
菱形纹镶绿松石琵琶形铜带钩:战国,长18、宽2.7、厚1.6厘米,重145克,带钩整体呈长琵琶形,侧面有一定弧度,钩钮靠近钩尾,钮有缺块。钩身表面满饰凹凸相间,纹饰由菱形、米字形和圆形组成,菱形纹中间镶嵌的绿松石有部分脱落。此器物制作工艺精湛,整体纹饰工整,装饰华丽,应是腰间连接所用。
错金琵琶形铜带钩:战国,长12厘米,重45克,该器身呈弯弧琵琶形,采用错金工艺。器物背脊刻有两条凸棱线条,表面错金圆纹居中对称排布,镂刻符号相间其中,背面圆形钩钮靠近钩尾。该器物保存完整,工艺精美,制作考究,具有较高的艺术价值,是研究战国时期青铜错金工艺和衣饰配件的重要实物。
长牌形铜带钩:战国,长21.7厘米,重184克,通体呈墨绿色,钩身趋细弯曲为长牌形,钩背饰一圆形钩钮。钩尾一端为龙首,蒜头鼻,一对圆眼,龙耳向后且末端呈卷曲状,耳上还有一对绵羊角。钩体正面用阴线雕琢纹饰,圆形、和长方形相间排列。该带钩整体纹饰简洁工整,线条流畅,做工十分精致细腻。
云纹耜形铜带钩:战国,长5.3、3.4、厚1.8厘米,器型呈耜形,以往或称匙形。钩首呈长方形,短颈,钩身正面脊背中部刻有突起的棱形线,身尾呈对称半圆形,并刻有祥云纹,钩体背面置一圆形钩钮。此带钩式样独特,设计简洁巧妙,实属带钩中的精品。
秦汉时期,特别是秦朝和西汉初期的服饰基本沿袭了战国时期流行的齐膝上衣和长袴的装束,因而带钩的使用愈加普遍,上至王侯,下及百姓,带钩成为日常生活中的常用之物。人们开始使用金银铜铁骨玉等各种材质制作带钩,并赋予其天文地理花鸟鱼虫等各种纹饰和形状。此外,还在带钩表面进行鎏金、镀银、镶嵌、雕饰等各种艺术加工,使带钩成为当时服饰文化中一个引人关注的亮点,《淮南子说林训》中就曾提到,士大夫们凑在一起,时常是“满堂之坐,视钩各异,于环带一也”。
鎏金全兽形铜带钩:西汉,长20、宽4、厚1.8厘米,重214克,钩体呈扁条状,较宽,通体鎏金。鎏金是一种金属装饰工艺,即将金与水银的混合剂涂在铜器表面,随后加热使水银蒸发,金就附着在了铜器的表面。带钩钩首为兽头,钩体正面有镂空两兽,兽面双目圆睁,脸两侧有凸枝,钩身背面置一圆形钩钮,位于整个钩体中部。该带钩整体纹饰复杂,雕工精细,造型不拘一格,充分体现了当时的工艺水准。
曲棒形铜带钩:东汉,通长14.5厘米,重110克,钩体呈圆棒形,曲为弓式,正面通素,钩首为一兽首,圆形钩钮置于背面中部。由于带钩到东汉后逐步走向衰落,无论是数量还是工艺都不能与前朝相比,其造型多以写实为主,由此带钩的纹饰也可看出较为简洁朴实。
自西周至汉晋,在男性贵族的服饰中,革带主要就是凭借带钩系结,所谓“带约其要,钩挂于带。”这种设计,既是我国古代人民特有的发明创造,也是我国传统服饰中历史最久、持续时间最长的腰间设计之一。随着东汉以后带钩的使用逐渐减少,大致到北朝时期,与今日皮带样式基本一致的腰带“蹀躞带”开始兴起,并一跃成为主流款式,于是,带钩便随之逐渐退出人们视线。但不可否认,带钩反映了当时金属制作、玉石镶嵌的工艺制作水平和人们的审美情趣,其蕴含的丰富文化内涵使之成为了我国古代服饰文明中不可或缺的重要组成部分。

  清代玉龙钩的特征:以乾隆为代表,选料讲究,玉质纯净,脂感较强,除了继承明代的传统以外,雕刻更细腻和丰满,可谓毫发毕现。唯其刀法生辣,出筋露骨,以手抚之其棱角和运刀交接处有楞手之感。其一,龙首额部出现块状起凸,龙眼更突起谓之“虾米眼”;龙耳由猫耳形转为棒状形;龙腮上亦出现了表示力度的块状肌肉,鼻翼开阔,鼻尖突起,露出角状鼻孔,龙嘴开口比元明大而深,龙首较短不刻龙发。其二,螭的圆窝状耳向上隆起,额部出须,螭体圆浑,螭首上仰,螭身抬起而与钩背的连接点较多。龙首与螭之间的距离比之明代更窄,恰好搁住一支钢笔。其三,钩身厚薄均匀,线条形板块,钩钮薄而短。现代市面上有用白玉和翡翠及独山玉制作的带钩,其工艺不难分辨,大部分也是元、明、清时期的仿品和衍生品。

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