澳门新葡亰51888历史与追怀

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澳门新葡亰51888 1重温蔡亮
“红色经典” 本报北京讯 通讯员 金晓依 记者 程瑞鑫
9月6日上午,“历史与追怀蔡亮艺术回顾展”在中国美术馆隆重开幕。参加开幕式的领导和嘉宾有:中国美术家协会主席刘大为,中国文联副主席冯远,中国美术家协会常务副主席吴长江,徐悲鸿夫人廖静文女士,中国美术家协会原主席靳尚谊先生,中央美术学院院长潘公凯,中国美术学院院长许江,西安美术学院院长王胜利,中国美术馆副馆长马书林、梁江,中国美术家协会原副主席肖峰、中国美术馆原馆长杨力舟,中国美术学院教授全山石,蔡亮夫人、中国美术学院教授张自薿女士等。
在开幕式上,张自薿代表家属向中国美术馆捐赠了8件蔡亮先生的作品。开幕式由中国美术学院油画系主任杨参军主持。
历经一年多时间精心组织筹备的此次展览,共展出已故油画家蔡亮的作品近百幅,是从蔡亮存世的约500余幅画作中精选出来的。展览分三个主题部分展出,第一部分为“红色经典蔡亮历史画及其研究”,主要呈现蔡亮最著名的历史画作;第二部分的主题是“高原岁月蔡亮陕北农民写生”,主要展出蔡亮在陕北时期的人物写生;第三部分的主题为“湖畔春秋蔡亮杭州时期绘画”,展示蔡亮在杭州时期的新历史画和风情画创作作品。
蔡亮先生是我国老一辈著名油画家。中国美术学院院长许江在谈及蔡亮先生的艺术创作时说,蔡亮先生的作品围绕两个纬度展开:一是历史画,二是农民的绘画。他特别点到了著名的《延安火炬》,在本次展览中,该画作有3幅变体画,分别为1959年的素描,1960年的油画,以及1972年被要求重画后的作品。
评论家邵大箴、水中天等认为,蔡亮的红色经典历史画,非常有气氛,有力量,从中可以感受到他深厚的素描造诣,作品感情真挚。在艺术风格上,从画面中始终能感受到温暖的人情味,这跟他的气质有关。看蔡亮的油画,它不仅唤起我们对上世纪50年代的回忆,还对研究蔡亮在20世纪中国油画史上所做的贡献,他的艺术成就,会有更全面更清晰的了解。
此次展览还将分别于9月18日27日、10月18日26日移展至西安美术学院和中国美术学院美术馆。

绘心艺魂——黎冰鸿艺术展

  为隆重纪念建军90周年,黎冰鸿逝世31周年,5月17日,“绘心艺魂——黎冰鸿艺术回顾展”在中国美术馆开幕。本次展览由中国美术家协会、中国油画学会、浙江省文联、中国美术学院主办,展出黎冰鸿先生油画、水彩、速写等300余件作品,他的代表作《南昌起义》《秋收起义》等一批新中国美术史上的名作悉数亮相,全面展现黎冰鸿作为人民艺术家和美术教育家的杰出成就。

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澳门新葡亰51888,开幕式现场

  中国文联党组成员、副主席、书记处书记左中一,中国美术家协会名誉主席、原中央美术学院院长靳尚谊,中国油画学会名誉主席、中央美术学院教授詹建俊,中国文联副主席、中国油画学会主席、中国美术学院院长许江,中央美术学院院长、中国美术家协会副主席范迪安,中国美术馆馆长、中国美术家协会副主席吴为山,中国美术家协会分党组书记、驻会副主席、秘书长徐里,文化部、人民日报社、中国美术馆、中国国家画院、浙江省美协相关负责人,及黎冰鸿先生家属,中国美术学院、中央美术学院老教授,中国艺术界、油画界人士,和媒体记者朋友们出席展览开幕式。开幕式由中国美术学院绘画艺术学院院长杨参军主持。

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中国美术家协会副党组书记、驻会副主席、秘书长徐里先生致辞

  1927年8月1日的南昌起义,打响了中国共产党武装反抗国民党反动派的第一枪。新中国成立后,先后出现过许多宣传、歌颂南昌起义的文艺作品,其中流传最广、影响最大的是黎冰鸿创作的油画《南昌起义》,这是新中国重大军史题材最重要的作品之一,是新中国美术史上的“高峰”之作。黎冰鸿3次绘就《南昌起义》大幅油画。1959年,为中国革命历史博物馆(现国家博物馆)绘制第一幅;1960年,为中国人民革命军事博物馆绘制第二幅;1977年,应南昌八一起义纪念馆邀请绘制第三幅,成了美术史上的一段佳话。

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中国美术馆馆长、中国美术家协会副主席吴为山先生致辞

  展区正中是本次展览的最大亮点,1960年绘制的长2.5米,高2米的《南昌起义》。此画表现黎明前的夜晚,指挥起义的几位领导人作最后部署的场景,画面中5位领导人周恩来、朱德、贺龙、叶挺和刘伯承处于靠左的位置,在灯光与台阶的烘托下,居于画面的视觉中心。油画家靳尚谊在现场为观众讲解:周恩来位于整个画面的黄金分割线上,左手叉腰、右手举起,显示了对起义胜利的信心。周围的起义士兵手持武器,神情坚定,再加上画面整体色调偏冷,烘托出严肃而紧张的气氛。起义集会地江西旅行社的基本外观与环境表现得精准明确。远处微微亮起的天空,预示着起义将给中国带来一片光明。

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中国文联副主席、中国油画学会主席、中国美术学院院长许江先生致辞

《南昌起义》无疑是黎冰鸿一生的重要代表作。他创作的这3幅同名大画,前后历20年,始终锲而不舍、精益求精。据说黎先生为了创作好这件作品,一直追溯到井冈山上,从革命的圣山遥望这千古一枪;他又直接在起义旧址的地板上打地铺工作,真切感受历史的现场。而黎冰鸿的艺术人生,始终紧密的与战斗和生产生活联系在一起,是扎根中国、服务人民的优秀典范。本次展览,旨在通过展出黎冰鸿不同时期的创作,深入挖掘黎冰鸿艺术对于20世纪中国美术史的影响与意义,同时以作品唤起普通群众对曾经的革命岁月的敬意,“不忘初心,“继续前进”。

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学生代表中国美术学院教授汪诚一老先生致辞

黎冰鸿一生总在不断探索油画的民族化之路,将绘画技巧归纳为“意、章、形、色、笔”五字诀。许江深情回忆说,先生性格温和,对学生总是一副笑脸,和悦之色如春光。走进工作室,他总是静静地巡视一圈,以他特有的安详与微笑给大家以鼓励。他要求学生「创作要有真情实感」,油画要具有中国风貌和民族特色。印象最深的一次,是先生兴致勃勃地在教室的角落里支起画架,同大家一道写生。那时学校为了保证教室的肃静,不允许课堂上放音乐,但大家还是经常悄悄地放。黎先生不但没有制止,还边画边跟着节奏起舞。那种恬然洒脱,让教室里充满温馨,点燃了艺术的激情。那时情景,远隔30年依然活生生如在眼前。

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黎冰鸿先生夫人张天虹女士致辞

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嘉宾合影留念

从参加革命直至1986年去世,40年来,黎冰鸿为祖国的美术事业和美术教育贡献很大,培育英才,桃李满天下。

  黎冰鸿(1913—1986),广东东莞人。早年从李铁夫学油画,后投身抗日救亡运动,1947年到苏北解放区,随军征战。长期任教浙江美术学院,历任浙江美术学院教授、副院长、中国美术家协会理事、浙江美术家协会副主席等职。

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黎冰鸿夫人张天虹女士与《南昌起义》合影留念

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中央美术学院老教授钟涵先生参观展览

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靳尚谊先生、汪诚一先生观看展览

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“我们在绘画中——中国油画国美之路”展在中国美术学院开幕

2014年9月20日下午13点,“我们在绘画中——中国油画国美之路”在中国美术学院美术馆开幕,中国美协主席刘大为,中国美协常务副主席吴长江,四川美术学院院长罗中立,中国美协副主席、鲁迅美术学院院长韦尔申,中国美术家协会顾问、中国美术学院原院长肖峰,中国美协副主席、中国油画学会主席、我院院长许江,浙江省文联党组书记田宇原,我院党委书记钱晓芳,老教授全山石,浙江省文联书记处书记高克明,西安美术学院副院长贺丹,中国美协副秘书长杜军,著名艺术家钟涵、宋惠民、邵大箴、闻立鹏、张祖英、郑胜天、吕洪仁、金一德、白仁海、胡振宇、宋韧、张自薿、汪诚一、秦大虎、陈守义、章仁缘、杨飞云、尚扬、尚辉、雷波、李向阳、马锋辉、李磊、邱瑞敏,以及远道而来的维也纳美术学院教授,德国著名学者迪德里希先生、英国著名艺术史家托尼·歌德弗利先生等国际朋友,中国油画学会全体理事、中国美术学院党政领导班子成员、蔡元培先生孙女蔡磊珂、外孙女林徵明、油画系全体师生、新闻媒体朋友们共同出席开幕式。开幕式由油画系主任杨参军主持。
开幕式上,兄弟院校代表、鲁迅美术学院院长、中国美协副主席韦尔申先生在讲话中说,上午刚与大家一起观看了“十二届全国美展”的作品,又得以一睹“中国油画国美之路”,感到很振奋。展览梳理了中国美院油画系80多年来的发展历程,文脉清晰;同时这个展览又具有很高的艺术水准,许多前辈的代表作,看了之后特别亲切,而一批年轻新锐的作品,又让他深刻感受到中国美院创作实力的后劲不凡。国美所取得的成绩并不是偶然的,这个成绩的后面有一个厚重的历史积淀,这种积淀又得以很好地延续和传承了下来。因此,“国美之路”这个展览最重大的意义,就是它为我们展示并诠释了中国油画发展的一条重要学术线索和学术思想。“国美之路”提供了一个关于中国油画发展的学术范式,这个范式始终紧密地与中国传统思想发生关系,又积极面对当代艺术发展的新问题,“我们在绘画中”与其说是口号,不如说它是一种态度,它突出了图像泛滥背景下视觉的观看性,也强调了绘画过程的行动性和思辨性,这就是中国美院及中国美院油画系一以贯之的学术传统。对于全国美术界的兄弟院校来说,“国美之路”值得学习和借鉴。通过这个展览不但可以感受到国美油画对当代中国美术的意义,还引导我们去思考学院教育对中国艺术的巨大推动作用。
中国美术学院老教授全山石先生对本次画展的成功举办表示祝贺,他以亲切的姿态讲述了国美油画之路的历程。  中国美术学院院长许江先生发表讲话说,2008年中国美术学院80周年校庆后,决定梳理学院的历史,廓清学术脉络,来加深学院的教学内涵,于是组织“国美之路”系列展览,先后主办了版画、书法和雕塑“国美之路”展览,今年紧紧扣住全国美展在杭州地区油画展区的时机,举办了油画“国美之路”展览。油画系在老先生的指导下,利用全系力量终于使展览与公众见面,阐述了四个板块“担当”、“先锋”、“创格”、“体象”的内涵,四条线索带有很强的中国特色,油画作为社会责任、语言品格、文化运动等,展示了文化深层的思考,对整体的文化建构具有深度的示范意义,中国油画的开端与西方不同,有自己的脉络,油画这条长河在西方已经流淌了很久,我们从中间打开,引出一条大河,然后浇灌一片田野,用它的阳光雨露来养育这样一条深河。许江院长阐述了在今天大数据、全网络、自媒体时代油画的差异、坚持和担当,并介绍了此次展览的大致情况:展览直面当代绘画的危机与根本问题,在一个技术图像日益增殖、新兴媒体不断翻新的时代里,强调“我们在绘画中”;试图用“以身体之,感同身受”的绘画经验,来唤醒我们这个时代日渐式微的感受力。他也对支持和关怀这次展览的老师、年轻的记者们表示敬意和感谢。  学生代表中国美术学院油画系第二工作室研究生方赞茹同学代表油画系新生力量发言。  展览系统梳理了中国美术学院86年来油画发展的历程,深入挖掘林风眠、吴大羽以来的油画创作、研究与教学的历史,重新回溯和彰显出一条中国油画的国美道路。回顾中国美院的油画历史具有特殊的意义。它不仅可以发掘国美油画与中国现代美术史相伴相生的过往,累积中国油画探索发展的历史经验,凝练出一代代国美油画家的学术思想与艺术精萃。同时,这样的回顾还召唤我们回到中国油画之路的起点,去反思当时的愿望与理想,梳理国美油画独特的经验与资源,回返历史担当、社会批判以及本体建构等重大的艺术史问题。历史长河中激起的无数浪花,犹如漫漫黑夜中闪烁的星群,它们带来光芒与希望的同时,也孕育着创生的转机与可能。在历史中不断前行,在回顾与前瞻之间上下求索,正是举办此次展览的目的所在。  此次展览共展出百余位艺术家的300多幅作品,是中国美术学院建校86周年以来首次全面的油画回顾展。展览分成“担当”、“先锋”、“创格”、“体象”、“传习”五个板块,五个板块互为语境、各自展开,呈现出国美油画的不同面向。“担当”集中展现了中国美院油画系从1928年建校至今主题性绘画创作的优秀成果。“创格”则系统梳理了国美油画系86年中对油画本体语言的深度实验,力图概括出国美油画独具特色的艺术品格和融合中西艺术精神的诗性追求。“先锋”突出的是国美油画之路反思、批判的精神与艺术品格。“体象”,以二十年来的具象表现实践作为案例,呈现了国美油画面对图像媒体时代的感受力的衰微,直面绘画的当代困境,试图重建当代绘画方法论的系统实验。纵观四个部分,不难发现它们之间的内在关联:“担当篇”回答“画什么”,强调国美油画的现实关怀与历史经验;“创格篇”探究“怎么画”,梳理油画本体语言的深度建构;“先锋篇”追问“为何而画”,展现艺术运动中的批判与实验;而“体象篇”则反复探询“画是什么”,在感受力式微的时代直面绘画危机,在媒体图像境域中重新召唤出绘画的存在学意义。  作为文献补充,展览还专设特别板块传习篇和纪事篇。同时,将举办国内首次针对油画本体语言及其媒介和历史场域延展的国际论坛研讨。学术讨论分为四个专场于9月20日至21日在浙江美术馆和中国美术学院举办。论坛将邀请逾40位国内外重要的油画家及专家学者齐聚一堂,共同讨论油画的实践、视域和危机。  此次展览将在10月20日结束。

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