夺得千峰翠色来——秘色瓷器雅赏

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近两年来上林湖后司岙秘色瓷器窑址考古工作取得了重大成果。值此之际,故宫博物院联合浙江省文物考古所、慈溪市人民政府等单位,将于5月23日举办“秘色重光——秘色瓷的考古大发现与再进宫”展览,并召开“秘色瓷考古新发现及陶瓷考古的理论与方法学术研讨会”。为梳理学术发展脉络,重现既往经典研究,《院刊》微信公众号特推出耿宝昌《越窑“秘色瓷”琐谈》、吕成龙《从秘色瓷的涵义看故宫博物院收藏的几件越窑秘色瓷器》有关秘色瓷研究的两篇旧文,以增加读者和观众对秘色瓷的了解。

澳门新葡亰51888 2“罗湖师秘色椀”字样匣钵
继浙江慈溪上林湖后司岙窑址于去年获得2016年度全国十大考古新发现后,2017年,发掘队对该窑址继续进行了发掘。其中在一件瓷质匣钵上发现了“罗湖师秘色椀”六个字,“秘色椀”三个字与法门寺地宫衣物帐上的文字完全相同。这不仅是在窑址上首次发现了“秘色”字样,同样也再次证明瓷质匣钵就是烧造秘色瓷的重要窑具。“秘色瓷”这个概念不仅存在于当时的文人以及包括宫廷在内的上层阶层中,作为窑工,亦清楚地知道自己所做的是秘色瓷器。澳门新葡亰51888 3发掘区俯瞰
此外,2017年上林湖后司岙的发掘取得了丰硕的成果。上林湖是唐宋时期越窑的中心窑场,也是晚唐、五代至北宋时期全国的窑业中心。后司岙窑址位于上林湖中部的西岸边,是上林湖越窑遗址中最核心窑址,产品中秘色瓷比例高、质量精、种类丰富,也是唐五代北宋早期秘色瓷最主要烧造地。2015至2016年对后司岙编号为Y66窑址进行了大规模的发掘,揭露包括龙窑炉、房址、贮泥池、釉料缸等在内的丰富作坊遗迹,清理了厚达4米多的废品堆积,出土包括秘色瓷在内的大量晚唐五代时期越窑青瓷精品,基本解决了晚唐五代时期秘色的生产问题。
为了探索北宋越窑以及唐代早中期越窑的面貌与烧造工艺,2017年对窑炉两侧下坡的堆积进行了发掘,其中东南坡布10×10米探方1个,西南坡布10×10米探方3个。同时,为了进一步了解后司岙整个朝南山坡的窑业堆积与窑炉的数量及分布情况,在Y66的西南下坡往西近东西向布10×10米探方5个,基本横贯整个隆起的山坡,这部分堆积原先调查时编号为Y64号。整个发掘面积共计900平方米。澳门新葡亰51888 4北宋陶质匣钵与精品青瓷
Y66西南坡是此次发掘的重点。主体堆积均属于北宋早期,文化层非常丰厚,最厚处已近6米,由于上林湖水位已超过发掘的最低位置,因此三个探方均没有能清理到生土层,实际的文化层厚度当超过6米。地层中以大量的窑具为主,主要是各种类型的匣钵、少量的垫圈与支烧具。出土的北宋青瓷产品非常丰富,包括碗、盘、碟、罐、盆、洗、执壶、瓶、盏、盏托、套盒、盒、炉、贯耳瓶、埙等,同一种器物又有多种不同的造型,许多器物体量巨大。
流行复杂的纹饰装饰。多位于大口类器物如碗、盘、钵、盆、盘等的内腹或内外腹,小口类器物如执壶等的外腹以及器物的盖面、唾壶的盘口、盏托的宽沿等。以细划花为主,纹饰纤细工整,线条清晰有力,细巧而不失力度,刚柔结合。部分器物的外腹出现凸莲瓣纹与凸蕉叶纹,叶瓣均较宽短而有力,刻划的刀法洗练,遒劲有力,外轮廓线粗而清晰。细划花的题材主要是花卉与禽鸟,有凤凰、龙、白鹭、孔雀、鹦鹉、蝴蝶、缠枝花卉、莲荷等。飞鸟类多成对出现,凤凰、孔雀、鹦鹉多首尾相接成盘曲状,回首顾盼凝视、眉目含情,双翅微张作欲迎还羞状,长尾飘逸灵动;蝴蝶则相对出现,几乎完全对;鸳鸯作多与荷叶共同出现,一般四张侧视荷叶对称构图,叶面茎络清晰,荷茎相连,四叶中心单只鸳鸯作昂首张翅雀跃状。龙则多作团龙状,龙首在中部,圆眼外凸,对锐角高耸,张嘴长舌外卷,三爪长而尖锐,威严但不失柔和。花卉则多为缠枝牡丹花,也有莲荷。海涛纹出现,一种是纯海涛纹,另外一种是与龙结合,龙首隐藏在汹涌的海浪中。镂空装饰较少,一些大型薰类器物的盖作镂空的缠枝花卉状。极少量的执壶类器物上有人物故事题材的装饰。总体上看所有的纹饰均动感十足,张力外扬,禽鸟类多作振翅欲动状,花卉类则茎条蜿蜒盘曲,遒劲有力。澳门新葡亰51888 5匣钵内的各种砚滴
使用陶质匣钵与垫圈单件垫烧或匣钵内多件叠烧。
胎釉质量较晚唐五代整体下降,胎质变粗,釉色以青黄为主,少量高质量的器物与秘色瓷接近。这批高质量的器物主要出土于北宋皇陵、辽代祖陵、辽代公主与贵妃墓等最高等级的墓葬中,是重要的宫廷用瓷。说明北宋早期上林湖地区仍旧沿袭晚唐五代宫廷用瓷生产地的传统,烧造高质量的瓷器。
这一时期的地层中出土多件“太平戊寅”款,因此其时代主要在北宋早期前后。澳门新葡亰51888 6北宋早期龙纹大盘
Y66东南坡上文化层为晚唐时期,下文化层则为早中唐时期。下文化层器物种类比较简单,以碗为主,亦有罐、盘、盏、执壶类器物。早唐时期主要特征是内外半釉的器物与基本满釉、外腹施釉不及底的器物共生,胎釉总体比较粗,夹杂有少量的粗砂。器型上基本为平底或饼形底。釉色青黄,釉面玻璃质感强而缺乏莹润感;中唐时期则半釉完全消失,并出现底足亦施釉的内外满釉器物。除平底外,出现了玉璧底碗,底足较大。胎釉质量明显进步。澳门新葡亰51888 7北宋早期对凤纹
Y64主体堆积为晚唐五代时期,产品面貌与Y66基本一致,带“秘色”字样的匣钵即出土于这一区域。新发现窑炉一条,长不足20米,唐宋时期的越窑长度基本稳定在50米上下,而这种长度的窑炉属首次发现,拓宽了对唐代窑炉的新认识。
产品包括普通青瓷与秘色瓷两种。秘色瓷的产品种类相当丰富,以碗、盘、钵、盏、盒等为主,亦有执壶、瓶、罐、碟、炉、盂、盏托等,每一种器物又有多种不同的造型,如碗有花口高圈足碗、玉璧底碗、玉环底碗等,盘有花口平底盘、花口高圈足盘等。胎质细腻纯净,完全不见普通青瓷上的铁锈点等杂质;釉色呈天青色,施釉均匀,釉面莹润肥厚,达到了如冰似玉的效果。均为素面,以造型与釉色取胜。澳门新葡亰51888 8烧八棱净瓶的瓷质喇叭形匣钵
发现了少量内腹施满釉而外腹完全不施釉的器物,胎质细腻,内腹釉面非常莹润,刻划纹饰精美,与隋至初唐时期施半釉的器物质量完全不可同日而语,仍旧属于精品瓷器的范畴。在法门寺地宫中出土两件器物内腹施釉,外腹为黑漆与金银平托,推测此类器物外腹应该是不施釉的,此次发掘出土的外腹不施釉器物应该就是用于制作此类器物,这在窑址中属于首次出土。澳门新葡亰51888 9太平戊寅款
窑具包括陶质与瓷质两种:陶质主要是匣钵与少量的支烧具;瓷质窑具主要是匣钵与匣钵盖,少量的垫具。匣钵主要有M型、钵型、筒型与直筒型等,均大小不一。
此外,2017年上林湖越窑保护展示工作取得了重要进展,上林湖越窑遗址博物馆、荷花芯现场保护展示工程均完成并对外开放,“上林湖越窑国家考古遗址公园”得到国家文物局正式授牌,一处集研究、保护、展示、教育、休闲为一体的全新文化遗产正逐步呈现于世人眼前。(作者:郑建明
谢纯龙 张馨月 谢西营,浙江省文物考古研究所)责编:荼荼

秘色瓷是什么?“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣,共嵇中散斗遗杯。”唐代诗人陆龟蒙在其诗作《秘色越器》中这样描写秘色瓷。除此以外,在《吴越备史》《十国春秋》《宋史》中都有关于秘色瓷器的记载。在唐宋时期,人们对于秘色瓷是有概念的。宋代以后,秘色瓷逐渐淡出了人们的视野。等到后来人再看到唐宋文献的时候,大家已经不知道里面记的秘色瓷是什么了。就这样,秘色瓷逐渐成了一个谜。

“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”,这是唐人陆龟蒙《秘色越窑》中脍炙人口的诗句,生动地描绘了越窑秘色瓷釉色青莹滋润之美,也是“秘色”之名的滥觞。由此可知,早在唐代已存在秘色瓷。

关于秘色瓷之谜一直持续到了现代,直到1987年,一场暴雨摧毁了陕西法门寺塔,考古工作者揭开地宫,发现了一块叫做《监送真身时随真身供养道具及金银宝器衣物帐》的碑和14件秘色瓷器,从此为秘色瓷器的判断建立了标准,也暗示着秘色瓷与帝王的特殊关系。随后,我国发现在吴越国钱氏家族墓地、北宋宋太宗元德李后陵、北宋周王赵祐墓、辽圣宗贵妃墓等一系列墓葬中,都出土了有可能是秘色瓷的器物。就这样,大批的秘色瓷“复活”了。

但是,关于“秘色”之含义,古往今来却有多种解释。

秘色瓷是晚唐五代到北宋初年越窑烧造的精品瓷器,因为是为皇宫烧造的,并且在质量与风格方面代表一个时代的瓷器生产水平和生产走向而名闻中外。宋、明、清迄今,学者们为“秘色”一词的确切含义亦聚讼不已。据宋人说,五代吴越国王钱镠规定越窑专烧供奉用的瓷器,庶民不得使用,且釉药配方、制作工艺保密。“秘色”的“秘”意思是“机密”“保密”,“色”的意思是“药粉配方”“釉料配方”。故所谓“秘色”即“保密的釉料配方”之意。所以,“秘色瓷”也被广泛认为是釉料配方保密的瓷器。

澳门新葡亰51888,北宋人周辉在《清波杂录》中写道:“越上秘色器,钱氏有国日,供奉之物,不得臣庶用,故曰秘色”。这是认为“秘色”始于吴越钱氏之说。北宋人庄季裕在《鸡肋编》中写道:“处州龙泉县,……又出青瓷器,谓之秘色。”这是将龙泉青瓷称作“秘色”。南宋太平老人在《袖中锦》记有“高丽秘色”。金人赵秉文在《汝瓷酒樽》称汝窑青瓷为“秘色”。明人着《玉芝堂谈芸》写道:“吴越时越窑愈精,谓之秘色,即所谓柴窑也。”此外,关于“秘色”的含义,还有指为湖田窑影青的说法。

关于秘色瓷的质地和色泽,清人说是“其色似越器,而清亮过之”。从出土的典型秘色瓷看,其质地细腻,多呈灰或浅灰色。胎壁较薄,表面光滑,器型规整,施釉均匀。从釉色来说,五代早期仍以黄为主,滋润光泽,呈半透明状;但青绿的比重较晚唐有所增加。其后便以青绿为主,黄色则不多见。

20世纪40年代初期,有古玩业者明确指出,唐至五代时期的浙江省余姚上林湖越窑所烧造的青瓷即为秘色瓷。笔者于1937至1948年间在上海的古董市场,曾见到大量的越窑器,器型有葵口碗、盘、洗、划花盖盒、长颈瓶等。其中,部分瓷器胎薄体轻,釉面温润青翠,若同“千峰翠色”的精品,后辗转流入北京市场。这些器物多配有精致襄匣,签书“唐秘色窑葵花瓣口浅碗”、“唐秘色窑八棱长颈瓶”等。这些20世纪40年代初被认为的“秘色瓷”与20世纪60年代陈万里先生、冯先铭先生在浙江省余姚县上林湖等地采集的标本,以及1987年陕西省扶风法门寺塔基地宫出土的唐懿宗咸通十三年完全一致。这些考古标本与出土文物再次证实了“秘色瓷”实为唐至五代时期越窑青瓷之上品。

1987年法门寺塔考古发掘出的14件越窑秘色瓷中,除两件为青黄色外,其余均釉面青碧,胎质细腻,晶莹润泽,有如湖面一般清澈碧绿。其中的一件八棱净水秘色瓷瓶更是被学术界称为“一个突破性发现”。它高21.5厘米,最大腹径11厘米,口径2.3厘米,重615克。八棱净水秘色瓷瓶瓶颈细长,直口,圆唇,肩部圆隆,腹呈现瓣状瓜棱形,圈足稍稍外侈。在瓶颈与瓶身相接处装饰有相应的八角凸棱纹三周,呈阶梯状。其造型十分优雅,端庄规整,线条流畅,通体施明亮青釉,瓷化程度极高,这一造型在唐代可以说极具审美创意。该瓶在出土时,瓶口原覆一颗大宝珠,瓶内装29颗五色宝珠,从佛教仪轨上判断,此瓶应属密教供养器之“五贤瓶”或“五宝瓶”之类。该净瓶未列入《衣物帐》记载中,也未与其他秘色瓷一并放置,而是单独发现于地宫中室第二道门前侧。后经专家鉴定,瓷瓶的釉色、胎质与其他秘色瓷完全相同,应该算在秘色瓷的行列之中。因此它仍是晚唐越窑秘色瓷之精品。西安唐咸通十二年张叔尊墓出土一件类似净瓶,北京故宫博物院亦藏一件。

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另外,同一批出土的越窑五瓣葵口圈足秘色瓷碗和越窑五瓣葵口秘色瓷盘,均发现于地宫中室的檀木箱内。这两件秘色瓷器通体均施青绿色釉,釉色均匀,光洁莹润,器形规整。特别的是,在灯光照射下,碗和盘内清澈明亮,玲珑剔透,“无中生有”,恰似一汪清水盛于碗或盘内。为什么会出现这样的现象呢?原来是由于工匠在制作这些秘色瓷时,将器物的底部巧妙地设计成略微向器物内部凸起,这使碗或盘的底部形成了一个微小的弧面,再加上青绿透明的釉面,就使得碗或盘的底部近似一个“凸面镜”,对光产生了发散作用,进而形成了视觉差。这便是秘色瓷产生“无中生有,似盛有水”现象的真正原因。

法门寺出土葵口圈足秘色瓷碗 《法门寺文物图饰》页275

责任编辑:本站编辑

笔者认为,由于秘色瓷的影响及追摹秘色瓷的其他窑场产品给人造成了混沌与困惑,所以社会上长期流传着种种异说。唐宋时期对外贸易兴盛,生产的瓷器行销世界,影响深远。是时,我国的陶瓷技艺传入高丽。高丽国开始仿造中国瓷器,其中仿造的青瓷几欲乱真。北宋人徐竞曾于宣和五年在《奉使高丽图经》书中记载“陶器色之青者,丽人谓之翡色,近年来制作工巧,色泽尤佳。……狻猊出香,亦翡色也,上有蹲兽,下有仰莲以承之。诸器唯此物最精绝,其余则越州古秘色,汝州新窑器,大抵相类。”从目前见到的实物看,情况的确如此。如韩国国立博物馆收藏的高丽青瓷八棱长颈瓶,虽有素面、暗刻与嵌黑白花几种装饰,但造型与陕西省扶风县法门寺出土的秘色瓷八棱长颈瓶相类。

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高丽青瓷八棱长颈瓶 韩国国立博物馆藏

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法门寺出土青釉八棱净瓶 《法门寺文物图饰》页274

除高丽造器颈略为细长,口沿下多一小扣,素面器几可乱真。又如1980年,北京市文物工作队于南苑发掘的金大定二十四年墓,出土一件青瓷葫芦形执壶。釉面青绿光润,胎质灰白坚细,出土时亦有越窑、龙泉窑、高丽青瓷之争议,经笔者鉴定确认为高丽青瓷。原因是此器造型独特,器腹上小下大,曲流细长斜直,柄若宽带,明显有别于我国越窑器型制。

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北京南苑金大定二十四年墓出土青瓷葫芦形执壶

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越窑青瓷葫芦形执壶 出自《叠翠:浙东越窑青瓷博物馆藏青瓷精品》

高丽青瓷中的盘、碗类素面器,由于追摹越、汝二窑,更为难辨。在各地博物馆藏品中,不时见到混淆于越窑青瓷中的高丽青瓷,其特点是胎质不及越窑坚硬细密,釉面略为干涩或有细密开片,底多有粘沙。此外,唐至五代时期,秘色瓷作为被皇室推崇的贡品,被是时的其他南、北窑场争相追摹,反映了“上有好者,下必甚焉。”如唐至五代时期的耀州窑,因毗邻京都长安而受到影响。因此,唐郑仁泰墓出的刻“官”字款青釉五葵口碗与扶风县法门寺秘色瓷出土时,都曾有越州窑与耀州窑的争论。又如辽陈国公主与驸马夫妇合葬墓出土的刻对蝶、缠枝花卉青瓷盘、碗等等,出土后亦长期有越、耀之困惑。

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唐郑仁泰墓出土青瓷莲瓣碗 《文物》1972年第7期,图一二

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陈国公主墓出土菊花纹青瓷盘 《契丹王朝-内蒙古文物精华》页252

笔者认为,越州与耀州两窑相距数千里之遥,虽产品造型、纹饰同具时代风格,但胎与釉的工艺却不相同。唐代的耀州窑器多裹釉支烧,釉面乳浊肥厚,圆器未见玉璧底,而秘色窑多胎体细密,釉面稀薄平滑如玉,圆器支钉肥大留有痕迹。五代时二窑青瓷均胎轻体薄,盘、碗亦多是五出葵口,但耀州窑器不及越窑胎体坚硬,釉面青绿色较越窑色浅,碗足不及越窑器之外撇。据此,郑仁泰墓“官”字款青釉五葵口碗应为唐代耀州窑器,而扶风县法门寺的青釉器则为越窑“秘色瓷”。

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耀州窑青釉葵口碗 《中国耀州窑》页65

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越窑青瓷划花对碟纹盘 《浙东越窑博物馆藏青瓷精品》页484

越窑的制瓷窑场,唐代集中于今浙江省上虞、余姚、宁波的等地,至晚唐、五代已扩展到今诸暨,绍兴、镇海、鄞县、奉化、临海、黄岩等县,从而形成了一个颇具规模的越窑系。笔者曾于1986年—1988年两次到浙江省博物馆与浙江省考古队参观学习,饱览各窑口的发掘标本,受益匪浅。当时所见的余姚县上林湖出土的标本相当精美,显示出越窑特色,临近黄岩临海县许墅窑的标本尤其典型。该窑标本,有刻花、镂空工艺之香薰、盒等,均胎质细密若玉,釉色青绿如翠,堪称“秘色瓷”上品。笔者据此认为该窑场不见经传,却极可能为山西扶风县法门寺出土“秘色瓷”故乡之一。

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唐至五代时的吴越政权,地处东南一隅,虽“地方千里,带甲十万,铸山煮海,象犀珠玉之富,甲于天下”,然为谋求偏安,以“保境安民”为国策,以质地上乘、数量颇丰的“秘色瓷”进贡于强大的北方诸国。此举的影响,最先扩展到安徽省的歙州窑,竦口窑与绩溪窑,进而到江西省景德镇的黄泥头等窑。这些窑口所产青瓷与越窑工艺一脉相承,但造型、纹饰略粗,釉面冷黄,支烧方法也略有差异。

“秘色瓷”的烧造以唐至五代最盛。其后,各窑随着吴越国的覆灭渐次式微。笔者曾见过不少接近宋代风格的越窑器物,如后晋石敬唐天福五年的青瓷长方砚,北宋赵光义太平兴国三年“太平戊寅”,刻端拱、淳化、元丰纪年款的粗器,这些瓷器工艺粗糙,由此不难窥见,曾经盛极一时的越窑器,已呈现逐渐被北宋初期兴起的龙泉窑青瓷所取代的迹象。

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越窑“太平戊寅”款盘底 圈足八字外撇 《中国越窑瓷》页139

下面,笔者再谈谈建国以来,国内出土的“秘色瓷”精品:

1.苏州市博物馆收藏的1956年于苏州虎丘云岩寺塔出土的五代越窑凸莲瓣带托盏。其造型隽秀,釉面青翠滋润,工艺精细,器底刻有“项记”款。初定为国宝。

2.陕西省扶风县法门寺塔基地宫,1987年出土有详载于“物帐”的秘色瓷十四件,其造型以五出葵口的盘、碗为主,器腹分深浅二式或有折腰。其中两件银扣碗,外涂漆平脱银花,装饰精美。尤为难得的是碗外壁还残留着有唐代白描画的包装纸,称为研究唐代绘画的宝贵资料。地宫中海出土一件长颈八棱瓶,此种瓶即是前文提到的高丽青瓷追慕并流行的造型,另有故宫博物院收藏二件:其一为1964年先师孙瀛洲先生与北京琉璃厂购得,经考证确认为一级品,其二为1979年笔者替故宫收集的一件。以上两件相比,前者足径略大,底旁刻有“四”字,后者腹部下收,底旁刻有“七”字,此件送来展出。另有1959年收集到的类此的圆腹长颈瓶一件,也收藏于故宫,均与法门寺塔基地宫出土与余姚窑址出土器完全相同。

3.北京首都博物馆藏的1981年于北京西郊八宝山辽代统和十三年名士韩佚墓出土的秘色瓷九件,其中刻花宴乐图执壶造型优秀,纹饰清晰,釉面温润呈青灰色,器底刻“永”字。此壶与同墓出土的刻鹦鹉纹的花口碗,均为“秘色瓷”上品。

4.内蒙古自治区博物馆收藏有1983年于哲里木盟奈曼旗青龙山镇发掘的,辽开泰七年陈国公主与驸马合葬墓出土的“秘色瓷”暗刻对蝶花口洗,缠枝莲洗,精致程度无可名状,为辽代皇家用瓷,可与法门寺的“秘色瓷”媲美。

5.浙江省博物馆收藏的1980年于临安县唐天复元年水丘氏墓出土的二十五件“秘色瓷”,其中采用镂雕彩绘工艺装饰的云纹香薰及盖罂、灯等、应为国宝级的上乘之器。

6.苏州博物馆藏的1979年江苏省吴县七子山,五代钱缪墓出土的越窑青瓷镂空方盘和银扣碗。此种四方委角镂空方盘,可层层高叠,或单个使用,余姚窑址曾采集有标本,同此造型的还有宋定窑、辽缸瓦窑三彩器与高丽青瓷。

7.浙江省博物馆藏有吴越国钱氏家族墓出土的典型“秘色瓷”一批。其中钱元瓘墓出土的瓷罂,浮雕云龙,龙身贴金、富丽华贵,气势磅礴。

8.江苏省吴县藏有江苏省武进西村出土的五代“秘色瓷”镂空卷草纹香薰,胎轻体薄,釉色葱翠,工艺精细。此种精美的香薰,浙江省余姚窑与临海县许墅窑均有标本出土。

9.江苏省南通市博物馆收藏有1973年于本市出土的晚唐“秘色瓷”雕花皮囊壶,器腹凸雕仿皮囊式的缝合纹,造型别致,相类唐代邢窑作品与西安何家村出土的唐代银流金舞马衔杯皮囊壶,为世所罕见,一级品确认时被认定为国宝。

10.藏于南京博物院的江苏扬州五湖乡出土的“秘色瓷”瓜棱壶,其与杭州五代墓出土的瓜形执壶相同。壶身分六瓣瓜形,上小下大,覆以瓜蒂钮半圆器盖,上下合为一体,造型秀美,釉色碧翠,并有银扣装饰,均为“秘色瓷”上品。

11.江苏省镇江市藏有1980年北宋墓出土的“秘色瓷”八棱盖罐、器身修长,分呈八方,亭顶形盖,釉面青绿,晶莹明亮,也系珍品。

此外,上海博物馆收藏多件“秘色瓷”精品,尤为早年出土的刻划海水龙纹碗最为出色,同类见于大英博物馆藏品。

“秘色瓷”作为陶瓷精品,历来备受重视,正如清代乾隆款鸡缸杯上御题诗所赞“李唐越器人间无”,其来龙去脉曾是中国陶瓷史上的一大疑案,困惑陶瓷界达数百年之久。如今随着扶风法门寺珍宝与贡品“物帐”的出土,这层迷雾被化解。本次由上海市博物馆举办的国际“秘色瓷”研讨会诸位学者的发言,必将进一步把“秘色瓷”的研究引向深入,我在此谨祝大会圆满成功。