澳门葡亰娱乐场手机版一探明清之际的闺中时尚

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澳门葡亰娱乐场手机版,仇十洲本与原来的书文在配色上多有出入,色彩更加的流畅。原来的书文中扶助菱老眼鏡下部的反动花牙式托被改为深藕红色圆柱形简易托;原来的文章子母奁盒中的子奁均为剔犀黑漆粉盒,在仇实父本中成为红、黑、茶叶沫绿和紫罗兰色四色;原来的文章中侍女子手球持大麦泡内的黑漆粉盒,产生深杏红和枣皮灰湖绿二种;原来的作品中照镜仕女的青青丝绦产生枣天灰。原版的书文中两名女人的西服裙素地无纹,而仇十洲本中为整圆裙增加了暗纹,取盒的双鬟髻侍女短裙是团花纹,照镜的流苏髻仕女半圆裙为龟背纹。

东京(Tokyo卡塔尔(قطر‎紫禁城博物馆内藏品

明末清初 龙头折叠镜架

自古,镜台前就是妇大家整理容妆,遐想沉凝的地点,就连巾帼英豪花木兰回村现在,也要“当户理云鬓,对镜贴花黄”。镜台作为一种架设铜镜的装置,是本国化妆史上颇有代表性的妆具之一,其职能是使梳妆操作特别有支持。

清泥金彩漆三屏式梳妆镜台

明末清初 女华梨春梅纹折叠镜架

将上述壁画中丽娘所用镜台的台座装上越来越多、越来越大的抽屉,再将椅架精工细作,就晋级为奢华版的宝座式镜台。王世襄旧藏一件长43分米,宽28分米,高52分米的明金蕊梨宝座式镜台,有多个抽屉,抽屉前脸由上至下各自浮雕折枝木白芍药纹、折枝黄华纹和缠枝红绿梅纹。两边及背面装板,一侧板刻天浆树果纹,其下场座板为松林走兽纹;另一侧板刻桃树果纹,其下场座板为松鼠葡萄干纹;后身背板开光内刻凤穿谷雨花纹,双凤顾盼回首,立于鹿韭乌贼之上;下部台座后板为卍字不到头斜锦地纹。

新加坡紫禁城博物馆藏

分上下两有个别,上部边框内为支架铜镜的背屏,可放平或支成约60度的斜面。背屏攒框产生,分界为三层七格,下层正中安装可早前后运动的莲茎式托,中层方格安角牙,大旨使其通透,别的几格透雕花草纹,纹饰与上一例八九不离十。台座两开门,装圆形面叶,古瓶式吊牌,方形合页,内设抽屉四
具,均装古瓶式吊牌,四足内翻乌芋。此器设计严酷,看面用材经过抉择,台座每块装板均有深色花纹,唯不足上部背屏雕刻相当不足精细。

镜台上层置水客铜镜一面,一名梳流苏髻的少外婆对镜自照,镜中映出仕女子花剑容,其右放一敞盖的三层子母漆奁。侧面放一莲茎盖白瓷水盂,下承白瓷大麦泡,二器从釉色和器型看,应该为明代钧窑成品。案边是多只剔犀黑漆粉盒,日常内装胭脂、眉黛和唇脂等化妆品。从画中细节来看,忠客镜上部靠在椅式镜台的“靠背”上,下部被镜台上层所设的反革命花牙式托顶住,避防菱老花镜滑落。镜台下层中空,可放妆具。

17世纪时产于欧洲的玻璃镜,通过海上商业传播明末的神州。结合《红楼》与清宫史料可以见到,玻璃镜在清初要么舶来贵物,皇室或贵爵将相方能安插。爱新觉罗·爱新觉罗·胤禛曾多次谕令在保和殿起居房间里、家具上设置玻璃镜。那时,玻璃依然天潢贵胄物、不入日常庶民家。直至爱新觉罗·弘历以往,玻璃镜才大兴于市,铜镜便徐徐退出了。

台座两开门,装莲瓣形面叶、合页,内设两层五具抽屉,云纹金属吊牌。台座为戏台式,看面四根栏杆望柱,莲瓣纹柱头,中间栏杆葵花式开光透雕驼鹿纹,其他为花草纹透雕。座上安五屏风,样式取法座屏风,中扇最高,左右各样依次减少并向前兜转。搭脑上透雕云龙纹,并在搭脑下装卷草纹角牙。绦环板造木丹式开光,中屏上部透雕仙人像,其余透雕花鸟纹。台座中部安镜托以承托镜子,托板中部圆形开光透雕麒麟送子纹,上装葵花式开光透雕仙草纹,下装卷草纹角牙。直足,中间装壸门梗概式牙板。此镜台造型考究,雕刻精致,是明前期的精品之作。

晚明僭越现象严重,皇后妆具尽管使用龙凤纹,而民间世家贵裔、以至富户也追求精致的生存,器用的灵魂上乘,所以宫廷贵妇的妆具对了然当时民间的深闺生活依然有借鉴意义。

电子电子钟为梳妆台式。以铜镀金犀牛为足,四足间有花带相连。规矩箱以铜镀金为骨架包镶玛瑙,箱体饰有四片人物珐琅画。规矩箱上下部各有一门。上门里有三格,中间格里有多少个可旋转的彩色料石柱,左右两格放香多管瓶及剪刀、眉笔等装扮用具,瓷飞鸟作香多管瓶盖。下门里绘风景画,景前有移摄人心魄员。规矩箱顶部铸多个手持军器的威武士兵。容镜固定在规矩箱上方,可调动仰俯角度,镜边缘包裹卷草叶。表在顶上部分,其时、分针上均嵌藤黄料石。表盘中央有一珐琅片,描绘一男儿向女子表白。表上方置一束瓶花。这件十分小的时钟不但外观创立精美,且安装有音乐及运动玩意和装置。上弦起动后,音乐声响起,在乐曲伴奏下,上门内彩色料石柱转动,下门内移动职员前进。

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在晋代黄花梨镜高雄,不独有有宝座式、屏风式等体积异常的大的家具型镜台,也可以有便携式“参观李装运”。如王世襄旧藏一件折叠式镜台,长度宽度皆49分米,支起高60毫米,放平高25.5毫米。

台座呈扇面形,有三小抽屉,正面上立矮围栏,下呈三瓢羹形小足。台座上立一高两矮三扇朱黑相间泥金镂雕花卉、仙鹤纹屏风,线条弯曲有度,特别飘逸。两边矮屏中间各一处叶形开光内作浮雕仙鹤装饰,有如纱窗中的吉子花,镂中有实,虚实相间。夔龙纹坐角牙子,立屏搭脑皆出挑,雕做孩子或龙首,中屏两搭脑间饰宝珠纹。台面和屏风内框髹黑漆,与纯泥金朱漆装饰手腕对待,更显体面。

明末清初 金蕊梨透雕镜台

上层边框内为支架铜镜的背板,可放平或支成60度的斜面。背板用攒框制作而成,分界为三层八格。下层正中一格安莲茎式托,可上下运动,以支托大小差别的铜镜。中层方格安角牙,斗成四簇云纹,中央镂空,系在镜钮上的丝绦可由这里垂到背板前边。台座双开门,中设八个抽屉,屉上装如意云头纹铜活,四足为内翻荸荠式,造型低扁。设计严巧、雕刻精美、用料考究。

身似菩提树,心似明镜台,古代人每日对镜,不是细节。

此折叠镜架相仿保留了东汉的“拍子式”,可折叠收起。其为金蕊梨木制圆材,攒框分界成三层十格,以格肩榫连接,下层正中一格安装金锭式托,可上下移动,搭脑中间拱起,两端下垂,龙头雕刻。底座两角有包铜起加固效用。全部朴素质雅,时期特征显然。

镜托绘二龙戏珠和壬字云纹,边缘绘卷草纹。该镜台出土于孝端皇后棺内东白沙湾顶层,同不日常间出土的还会有一头铜镜和一套漆奁。铜镜是圆钮、圆座、宽缘的仿汉式规矩镜。直径20.2毫米、缘宽3.3分米、边厚0.5毫米。钮座外一双线方栏,内有十七乳丁纹,栏外八乳,其间饰卷草纹和野兽纹,边缘为锯齿纹和变形云纹,出土时铜镜背面贴在梳妆台上。皇后所用是最高阶段的女子妆具,民间不可用带爪龙纹和凤纹器,而晚明竞尚豪奢的社会前卫,使民间闺秀妆具在精致程度上不输皇家。

金蕊梨五屏风式凤纹镜台

一大前期制,五屏风式,上部仿戏台,两边具有栏杆望柱,雕刻刚果狮柱头接水华座,栏杆挡板方形开光造攒斗云头如意银锭纹。台座设三个抽屉,抽屉脸刻木丹式开光,内雕凤鸟纹,装宝瓶式金属吊牌,直足,腿间装波浪纹牙板。台座上五屏风仿座屏风式,中屏最高,左右梯次依次减少,并上前兜转。搭脑中间拱起,两侧蜿蜒下垂后翘起,圆雕凤头,中屏最上部布置明珠型装饰,绦环板川红式开光里面透雕宝相花卷草纹。台座中部安装镜支偏斜60度以承托镜子,支板顶端向后盘曲搭至中屏,上部绦环板透雕云纹,中部开光透
空,边缘透雕卷草纹,底部装卷草纹牙板。两足馊成多云形嵌入台座面上,此器造型设极度,雕刻都是凤纹为主,雕工细腻讲究,应该为宫廷之物。

澳门葡亰娱乐场手机版 2椅式镜台从宋至明代直接流行,在汤显祖所撰传奇《洛阳花亭还魂记·惊梦》一折中,开场便是丽娘春天清晨梳妆,对镜伤怀的光景。“〔旦上〕梦回莺啭,乱煞年光遍。人立小庭深院。……〔乌夜啼〕〔旦〕晓来望断梅关宿妆残。〔贴〕你侧着宜昌髻子恰凭阑。〔旦〕翦不断,理还乱,闷无端。……〔旦〕取镜台衣裳来。〔贴取镜台衣性格很顽强在千难万险或巨大压力面前不屈上〕云髻罢梳还对镜罗衣欲换更添香。镜台衣裳在这里。〔旦〕袅晴丝吹来闲庭院,摇漾春如线。停半晌、整花钿。没揣水客,偷人半面迤逗的彩云偏。〔行介〕步香闺怎便把一身现!……〔旦〕你道翠生生出落的裙衫儿茜,艳晶晶花簪八宝填,可以看到自身常平生儿爱好是纯天然。恰寒食好处无人见。不防范羞花闭月鸟惊喧,则怕的闭月羞花花愁颤。”

铜镀金犀牛驮梳妆镜表

清 黄华梨镜台

它边缘的三层子母奁是一款杰出形象,从夏朝时代一向两次三番至北魏。奁盒旁放着粉盒、梳子、镜台和水盂。因眉黛、胭脂、唇脂等化妆品都需水溶后才具运用,所以水盂在打扮中要求。另《北西厢记·妆台窥简》油画案上摆放的妆具更为清晰,从左至右依次为粉盒、梳子、盖盒、镜台、奁盒,当中奁盒葵口形,尾部设随形台座,更显精致,呈现出相国立小学姐莺莺的地点。

后周《靓妆仕女图》中冒出的宝座式镜台,镜台就如微缩的宝座样式,座上停放明镜,座下还恐怕有小抽斗。

折叠式镜台也称“拍子式”,是以西夏镜架为雏形发展而来的,在架下增添了台座,台座为两开门,内设抽屉。后日启刻本的《富贵花亭还魂记》插图中有一具与之相仿的折叠式镜台。这件黄华梨折叠镜架为独立的“拍子式”,攒框分界为三层九格,搭脑中间拱起两端下垂,雕刻如意云纹,以格肩榫连接,下层正中装托子用于承托铜镜,底座前后面无档板,简洁大方,彰显其功用性,应该为平凡的人家所用之物。

立墙四角用铜叶包裹,盖顶四角镶钉云纹铜饰件。正面是圈子面叶,拍子为云头形。以上铜饰件均选拔细节考究的卧槽平镶法,两边设置提环。由油画中安顿的构造可以预知,小箱是闺房几案上的选取妆具。

实在,直至清先前时代,中国家具还从未梳妆台这一类型,只有梳妆匣与镜台,它们不是独自的家具,而是依赖于任何家用电器上的零器件。以往能观望高低三种,高者相似专项使用的台子,台面上竖着镜架,旁设小橱数格,镜架中装一块大玻璃镜,那在南宋中叶后已很常见。低镜台形体相当小,日常位于桌案上使用。镜台面下设小抽斗数个,面上装围子,管见所及的还应该有在台面后部装一组小屏风的,三至五扇不等,屏前有运动支架,用以挂镜,又名镜支。也可以有的不装屏风和围子,而是在台面之上安一箱盖。张开盖子,支起镜架,就可以使用。

此镜架为黄华梨方材,攒框分界为七格,正中一格装板造壸门式开光,沿边起精气神的灯草线,系在镜钮上的丝绦能够从那边垂到背屏的末尾。下层正中一格安浮雕莲花茎型托,可上下移动,以备支撑分歧大小的铜镜。其余几格透雕花草纹,搭脑中间拱起,两端圆雕龙头。底座多个看面装托腮,四面沿下起壸门式轮廓。

上层奁盒内肃穆、小两把用竹片穿结的黄棕银柄毛刷;银剪刀、鎏金洛阳王纹银刮舌各一件;大、小葵形银碟各一件;锭式钮素面银镜一面,镜面圆鼓,仍可照人,银镜放在前述此墓中同出的交椅式镜台上,艺术风格十一分合乎。

汉代 靓妆仕女图团扇

明末清初 秋菊梨如意云纹折叠镜架

它全身光素,只在盖口及箱口起两道灯草线,因盖口踩出子口后,里皮减薄,若外皮不起线加厚,就欠压实,所以这两道灯草线不唯有是装修,更起着加固成效,是小箱制作黑龙江中国广播集团泛的工艺技法。

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赏心悦目标女子持镜梳妆,应该是一幅引人入胜的画面,但非常大尺寸的铜镜不易把持,持镜时最少要私吞三只手,实在有所不便。聪明的古时候的人后来设计出镜架,将铜镜放置于架子之上,方便使用,这种镜架从西楚起始风靡。明末清初关键,是我国家具发展的纯金一代,镜台的上扬到那个时候也是多姿多彩的,令人头昏眼花。大家经过中夏族民共和国国家博物院的一有的藏品,来精晓那有时代的闺中时髦。

奁身葵形,盖面饰富贵花纹,鎏金錾刻双钩团花纹,饰迎春、夏荷、秋葵、冬梅、灵芝、可离、花王花卉纹,上下单、双相隔排列,木莓錾刻一周卷草纹。奁分三层,子口相合,内储成套的妆具,除三层底选择焊接工艺外,别的部位皆锤揲而成。

高77cm,宽49.5cm,纵35cm

今儿上午一期 黄华梨五屏麒麟送子纹镜台

梳妆实现,铜镜、梳篦、镜刷等理容工具和胭脂、唇脂、妆粉、眉黛等化妆品又需接纳起来,以备后一次应用。负责那项成效的物件儿,有“镜台”“妆台”“镜奁”“妆具”“严具”“镜匣”“镜箱”“套奁”“妆奁”“宝奁”“妆盒”“梳妆匣”“梳妆台”等多样名称。分为储物型和不足储物型二种形态,“镜台”的称号最初见于南朝刘义庆《世说新语》:“下玉镜台一枚”。宋元时代盛行一种金属材料的镜架,就算不享有储物功用,却可大肆折叠,指导方便。由齐国人庾信《镜赋》中“暂设妆奁,还抽镜屉”之句,可见带抽屉的储物型镜奁,在南北朝时期现身。

宋 《半闲秋兴图》

子母奁的行使历史长久,埃德蒙顿楚墓569号墓出土一件漆奁,内盛四个粉盒,出土时还兼具金黄粉状物。

唯独,铜镜与镜台在先秦时代并非群众能用之物。到了北周,皇室贵胄、饶富之家就有了精巧的妆台。《太平广记》提起为皇后构建的一件精美的妆台:中立镜台,台下两层,都有门户。当皇后要洗梳的时候便展开镜奁,台下门开,自动出来壹人木头妇女,手拿着面巾、妆粉、眉黛等所需所之物。

旁边两名侍女,梳双螺髻的官服侍女子手球持内承三个剔犀黑漆粉盒的葵口漆地仙泡,梳双鬟髻的节裙侍女正从马林内取粉盒。此画作后来由“吴门四家”之一的晚明着名美术大师仇实父实行了临摹,该摹本现藏上博。

英国,18世纪,高74cm,宽38cm,厚24cm

澳门葡亰娱乐场手机版 4五代自此,垂足坐姿渐渐形成风气,高足家具兴盛起来。从宋人传世美术中,可知当时已利用置于高案上的五金质感镜台。高雄紫禁城博物馆内藏品《绣栊晓镜图》,是北周王诜的代表作之一。画中高案上摆二个扶手椅式镜台,双层金属构架、不可折叠,上下两层架底均铺一层暗红细丝毯。

受欧洲风味薰陶,民国时期时代玻璃多量涌向民间,梳妆台多量泛起,形体较前高大非常多,带有西式家居风格。有些简朴的,在台面两端安设抽屉,中间以轴相连带木框的卵形镜子。

在上述明崇祯风尘三侠传说图笔筒中,红拂女在梳妆台旁放置的就是“官皮箱”,箱盖呈打开状,可以见到左边包车型地铁提环。在《警世通言》卷八十七“花蕊妻子怒沉百宝箱”轶事中,杜秋娘投江所抱之匣,正是这种选择功效强大,既可储放妆具和化妆品,又可珍藏珠宝首饰的官皮箱。

纵21.5厘米,横45.5厘米,高67厘米

又万历八千克年起凤馆刊、白棉纸初印本,由元人王实甫撰、关汉卿续,明人李贽、王凤洲评的杂剧《北西厢记·妆台窥简》内文插图,即便摄影中的菱老眼鏡被挡住二分之一,但仍是可以阅览插在贰个子矮架上。

湖南博物院藏

到了西夏末代,在宝座式镜台的底蕴上,又出新了一种体量越来越大,似Mini戏台的屏风式镜台。有五屏风式和三屏风式,前面八个更为分布。如新加坡紫禁城博物馆内藏品明女华梨五屏风式龙凤纹镜台,长49.5分米,宽35分米,高77分米。台座对开双门,中设多个抽屉。台座上安五扇小屏风。中扇最高,两边依次渐低,向前兜转。搭脑高挑出头,绦环板全体透雕龙纹、缠枝莲纹,独有正中一扇圆形开光透雕龙凤纹。外留较宽的板边,不施雕刻,至四角再镂空透雕。台面四周有非常的大可能率柱,镶透雕龙纹绦环板,使用时将铜镜竖挂于屏风怀中,这种华丽大镜台归属绣房家具中的“大件儿”。

在《天籁阁旧藏宋人图册半闲秋兴图》中冒出的屏风式镜台等,镜子背靠如屏风日常,精致华丽。这几个洪荒的镜台平日装饰华美、做工精美、寓意美好,选择镂空雕花、浮雕图案等装修。以龙飞凤舞、花鸟怡情等大旨最为分布,表现出一派悠然高尚的生活气息。

梳妆时将铜镜斜倚在“交椅靠背”上,不用时折合收拢。名品见于一九六四年出土的元末张士诚母曹氏墓中的纯银锤揲交椅式镜台,通高32.8分米,宽17.8毫米,现藏斯特Russ堡博物院。该镜台“搭脑”顶上部分立一朵葵式团花,其下为对凤穿木白芍药纹,“椅背”为团龙纹,托架为芝草瑞兔纹,“脚踩”为瑞雀纹,金壁辉煌、深意吉祥,呈现着具备者的高贵身份。

屏风、镜台两部分均为黄花梨木。台座以上为五屏风式,屏风脚穿过座面,植插牢固。中扇最高,向左右依次减少,并一从来前兜转。搭脑挑出,头作龙头或凤头状。台座为柜式,两开门,内设抽屉三具。横枨下有屈形牙板,四腿施双灯草线并呈现座面,与座面望柱相连产生拦板。柱头与腿上端均雕一狮,与柱、腿为一木连作。镜台雕刻的图案以龙、凤、莲、狮纹为主。屏风四边扇全体透雕龙纹、缠枝莲纹等,惟正中一扇用龙凤纹组成圆形图案,外留较宽的板边,不施雕刻,至四角再镂空透雕,运用虚实相比较的花招,使透雕部分优质。使用时,有一木架置台座上承上启下圆镜,镜面斜倚在屏风上,使装备更见和煦。

中层放盛有化妆品的银圆盒四件、银针四枚。粉盒盖面鎏金,錾刻团花。五头粉盒内余留粉迹,二只留银灰胭脂,二头放黄绸制作而成的粉扑。还会有大大小小银碟各一件、小银罐一件,盖下连一柄小勺。

北齐镜台的造作工艺已丰裕卓绝。据时人牛肃所作神话《马待封》中描写:“待封又为皇后造妆具,中立镜台,台下两层,都有法家。后将栉沐,启镜奁后,台下开门,有木妇人手执巾栉至;后取已,木人既还。至于面脂妆粉,眉黛髻花,应所用物,皆木人执;继至,取毕即还,门户后闭。……其妆台金牌银牌彩画,木妇人衣服装饰,穷极精妙焉。”在五代后蜀人顾复《林芝子》词中,分明道出它们的选择效果与利益:“掩却忠客,收拾翠钿休上面,金虫玉燕锁香奁,恨厌厌。”

矮座镜台的东西资料,可以预知同不常间代明定陵出土的金漆镜台,通高27.8毫米,镜座边框长27.3分米,宽19.8分米、高5.9毫米,支柱高17.8厘米、宽2毫米。镜托通长25.3分米、下宽17毫米,靠直径17.4分米、厚0.7分米。分别用红、绿、黑漆描绘纹饰,下部方框形座,边框两端呈抱鼓形,抱鼓内外两边绘绣球纹;边框内钉二横撑,后端两抱鼓中央贯一根带支柱的活轴,支柱呈扁方形,下部两侧嵌花牙;边框上部及左右两边绘赶珠龙纹;支柱绘升龙戏珠及长寿多福纹,横撑及支柱活轴绘八宝纹和云纹;前端两抱鼓中央贯一根带镜托的活轴,镜托下部月牙状,上绘壬字云纹;中间有凹槽放铜镜,上部为圆形镜靠,镜靠正、背面均绘二龙戏珠、壬字云纹和长寿多福纹,镜靠背后中部有阶梯状凸起,用以调治镜面高低。

这种剪刀的体制极度平稳,在明万历四十二年浣月轩刊本、杨之炯所作传说《玉杵记·云英入睡》壁画中,云英倚靠的几案上放的剪子,仍为这种造型。在银奁包裹旁,就放着那么些交椅式镜台,与之一同出土的还会有银碗三只、银筷一双。

台座上的后背和扶手均装板透雕,双面工。搭脑中间拱起,两端下凹后返翘,出头圆雕成龙(chéng lóng卡塔尔首形。扶手出头处亦圆雕相像龙首,扶手内侧安俯身仰觑的双螭形角牙,台面正中原有镜托,已失。从形制及雕刻风格来看,此器是曹魏中叶产物,因体量略大、不可折叠,当属绣房几案上的修饰用品。

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明朝王诜《绣栊晓镜图》及仇英摹本中冒出的三层子母奁,不止有漆质,还大概有银质。在张士诚母曹氏墓中,就有临近造型的一套银奁,奁下托银盘,出土时以黄绸包裹。

从“椅背”的宽条和工艺风格来看,木材质很强,其上架一面硕大的五角菱老眼鏡。架下有台座,平常这种台座设对开双门,内有多少个存放妆具的小屉,旁边还摆着叠层式粉盒。而在一件明崇祯风尘三侠轶事图笔筒中,描绘了红拂女临门对镜梳妆的内情,红拂女所用的却是这种椅式镜台的简易版,“椅背”细窄,上架一面圆镜,台座很薄,仅为一块宽木板,一点都不大概安装小屉,下承四矮足。按“风尘三侠”传说中,托塔天王、红拂夤夜逃离杨素府邸的从头到尾的经过,这件镜台应是可拆卸、组装或折叠的便携式。其实唐宋本来就有一种交椅式镜台,也是可折叠的便携式。

而且代实物资财富料见明定陵孝端皇后的漆奁,奁盒内装载盛有各类化妆品的小盒,有金八棱粉盒、青花瓷胭脂盒、金双连筒盒等。出土妆具23件,有铜镜、镜架、梳篦、抿子和圆刷各个,全部物品裹在一件淡紫白薄绢织物内。

后天启年间吴兴闵氏刊刻的朱墨套印本为此内容配刻了水墨画,丽娘在窗前对镜理妆,丫鬟受他吩咐,手捧衣裳正向她走过来。庭院已然是春笋怒发,草木初芽吐绿。丽娘眼下的镜台放在条几上,应是不足折叠的椅式。

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下层奁盒内装半月形银梳一把,梳边鎏金,梳齿疏朗;银篦一件,篦齿稠密;银针六支;银水盂一件;银剪刀大小各一,它们在化妆中的用项首借使分开“花子”,也叫贴钿,正是用金箔或纸剪出各样草样,贴在脸颊。

再有一种便携式镜台,就是日常所说的“官皮箱”。由箱体、箱盖和箱座组成,开始时期有插门式官皮箱,后来被双开门式替代。内设若干小屉,箱盖和箱体可扣合,门前有拍子,两边安提环。揭示箱盖,盖下有深度大约10毫米的阳台,内藏折叠式镜支。盖下的平屉相符寄存铜镜、油缸、粉盒等,下边抽屉可放梳篦、簪、钗等首饰。香岛紫禁城博物院藏一件官皮箱,长37毫米,宽26.5分米,高38分米。展开上盖,内有一浅盘。正直面开两门,内分三层,上两层每层装抽屉几个,下层装大抽屉二个。箱外两侧安铜提环,箱门正面有铜面叶吊牌钮头,可上锁。

除不可折叠和可折叠两种镜台之外,还恐怕有一种采取长久,造型轻松的支架式镜台。据明万历间刊刻的先人高明所撰南戏《琵琶记》内文插图赵五娘“对镜梳妆”,菱老眼鏡支在一个极矮的派头上;

从《琵琶记》油画中的案上布署,几案侧面边缘置一长方形盖箱,边侧带提环。形制与王世襄旧藏的一件大顺金蕊梨小箱雷同,该器长42分米、宽24厘米、高18.7毫米,是西魏同类家具的着力格局。