老壶收藏价值高,但是新壶做旧多

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紫砂壶,从明代兴盛至今经历数百年,其文化内涵和特定的手工艺术越来越得到藏界认可,名家的壶更是千金难求。因“谷底”行情的逐渐反弹,紫砂壶赝品纷纷出现,新壶老款、老壶改款,甚至是通过电脑翻砂造款等手段都时有出现,那么紫砂老壶是怎么欺骗消费者的,下面一起来看下做旧的方法有哪些?
一、烧煮法:
新壶作旧的方法有很多种,其中使用最多的是烧煮法,即将新壶放进浓红茶汤中烧煮,经过一定时间后取出来晾干,然后再煮,如此反复几次,就会将新壶上的光泽除掉,壶的表面变得灰涩默然,看上去像出土的老壶一样。

很多壶友迷恋老紫砂壶的那股“老”意和“古”韵,喜欢收藏老紫砂壶。但在看老紫砂壶时,非常容易被不良商家做旧的紫砂壶所迷惑。

做旧壶 二、埋新壶:
这种作旧方法是将新壶直接埋到地下,使新壶自然褪去表面的光泽。

紫砂壶赝品纷纷出现,新壶老款、老壶改款,甚至是通过电脑翻砂造款等手段都时有出现,那么紫砂老壶是怎么欺骗消费者的,下面一起来看下做旧的方法主要有:

做旧老壶 三、擦拭鞋油:
除上述做法之外,作假者还不断“发明”出来新方法。比如现在流行在新壶上擦拭相同颜色的鞋油,掩盖新壶的光泽。

一、烧煮法:

皮鞋油做旧壶 四、调汁涂抹:
用浓茶汁、食用油、食醋、酱油、糖等调和成汁,涂抹在新壶的表面,掩盖新壶的光泽。
新壶做旧的区别主要是靠经验的积累,见得多了自然就能辨认了。但是对于新手来说最好不要一上来就收藏旧壶,
新壶不仅仅可以按自身的喜好养,而且很多其实是很有升值潜力的。平时用来喝茶的壶,选用原矿紫砂泥料的即可,陈腐老泥料更佳,因为陈腐时间长易包浆,好养。

新壶作旧的方法有很多种,其中使用最多的是烧煮法,即将新壶放进浓红茶汤中烧煮,经过一定时间后取出来晾干,然后再煮,如此反复几次,就会将新壶上的光泽除掉,壶的表面变得灰涩默然,看上去像出土的老壶一样。

澳门葡亰娱乐场手机版,陈腐时间长的泥料易包浆
紫砂壶从选泥、制作成壶坯等关键工序都是用手工操作的,因而制作十分精细。陶坯一般多不上釉,只是在陶坯成型后,用粉质颜料加填在壶面印刻的书画诗文纹案轮廓中。这种自然本色和着色方式是紫砂陶壶的一个显著特点。新壶做旧一般有三种方法,包括新壶刻老款、旧壶冒名人款、抛光做包浆。
新壶刻老款:用一把新壶改刻成明代名家如徐士衡、元畅、欧正春;清代名家陈鸿寿、陈鸣远等人的款。也有在新壶烧制前就直接将这些名家款加盖的。

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仿老做旧 落款 时大彬
老壶改款:用没有款识或非名家款的旧壶,冒刻前代名人的款识。这样的作假方法需要较高工艺,制假者一般更加追求其精美程度,欺骗性高,壶是老壶,而款是新款。

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皮鞋油这么厚,还落款 顾景舟
人造包浆:只要是古壶,因为使用时间较长,器物表面会形成光滑亮感,这就是俗称的包浆。为了使新壶出现这种包浆,造假者一般会将泥料的表面擦鞋油或用强酸腐蚀做旧,还有的则将紫砂壶涂上白水泥用水泡仿制出土器物。
对于收藏紫砂老壶的人来讲,我想表达的是,宁缺勿藏,当然除非你自己已经是紫砂壶的大行家或者有十分信任的进货渠道,这种情况可以排除。
1、真正的老壶其实存世原本就不多。因为紫砂壶也就是近20年才真正进入了老百姓收藏的行列里来,在过去紫砂壶就是一把泡茶的壶日常用品,很少有人真把它当一回事情,很多壶打了就打了,或者使用者离世了他用过的壶也就甩了不要了,所以没有大量壶会被小心保管而流传下来,不太可能有大量老壶流转于各个市场之中。
2、关于紫砂壶的工艺和美感,老壶的工艺水平和美感绝大部分不如我们现代人制作的紫砂壶,如很多老壶没有经过整口,盖子都是比较晃的。很多老壶根本没有收藏的价值和必要,很多就是纯粹的一把粗劣日用品,做工粗糙。
3、从使用角度来说,紫砂老壶已经没有使用的价值,很多老壶实在是太脏了,你也不知道曾经有哪些人用过,不知道是不是曾经被埋进土里或者坟里过。

二、埋新壶:

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这种作旧方法是将新壶直接埋到地下,使新壶自然褪去表面的光泽。

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做旧老壶

三、擦拭鞋油:

除上述做法之外,作假者还不断“发明”出来新方法。比如现在流行在新壶上擦拭相同颜色的鞋油,掩盖新壶的光泽。

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皮鞋油做旧壶

四、调汁涂抹:

用浓茶汁、食用油、食醋、酱油、糖等调和成汁,涂抹在新壶的表面,掩盖新壶的光泽。

新壶做旧的区别主要是靠经验的积累,见得多了自然就能辨认了。但是对于新手来说最好不要一上来就收藏旧壶,
新壶不仅仅可以按自身的喜好养,而且很多其实是很有升值潜力的。平时用来喝茶的壶,选用原矿紫砂泥料的即可,陈腐老泥料更佳,因为陈腐时间长易包浆,好养。

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陈腐时间长的泥料易包浆

紫砂壶从选泥、制作成壶坯等关键工序都是用手工操作的,因而制作十分精细。陶坯一般多不上釉,只是在陶坯成型后,用粉质颜料加填在壶面印刻的书画诗文纹案轮廓中。这种自然本色和着色方式是紫砂陶壶的一个显著特点。新壶做旧一般有三种方法,包括新壶刻老款、旧壶冒名人款、抛光做包浆。

新壶刻老款:用一把新壶改刻成明代名家如徐士衡、元畅、欧正春;清代名家陈鸿寿、陈鸣远等人的款。也有在新壶烧制前就直接将这些名家款加盖的。

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老壶改款:用没有款识或非名家款的旧壶,冒刻前代名人的款识。这样的作假方法需要较高工艺,制假者一般更加追求其精美程度,欺骗性高,壶是老壶,而款是新款。

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皮鞋油这么厚,还落款 顾景舟

人造包浆:只要是古壶,因为使用时间较长,器物表面会形成光滑亮感,这就是俗称的包浆。为了使新壶出现这种包浆,造假者一般会将泥料的表面擦鞋油或用强酸腐蚀做旧,还有的则将紫砂壶涂上白水泥用水泡仿制出土器物。

对于收藏紫砂老壶的人来讲,我想表达的是,宁缺勿藏,当然除非你自己已经是紫砂壶的大行家或者有十分信任的进货渠道,这种情况可以排除。

1、真正的老壶其实存世原本就不多。因为紫砂壶也就是近20年才真正进入了老百姓收藏的行列里来,在过去紫砂壶就是一把泡茶的壶日常用品,很少有人真把它当一回事情,很多壶打了就打了,或者使用者离世了他用过的壶也就甩了不要了,所以没有大量壶会被小心保管而流传下来,不太可能有大量老壶流转于各个市场之中。

2、关于紫砂壶的工艺和美感,老壶的工艺水平和美感绝大部分不如我们现代人制作的紫砂壶,如很多老壶没有经过整口,盖子都是比较晃的。很多老壶根本没有收藏的价值和必要,很多就是纯粹的一把粗劣日用品,做工粗糙。

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很脏,做工差,毫无收藏可言

3、从使用角度来说,紫砂老壶已经没有使用的价值,很多老壶实在是太脏了,你也不知道曾经有哪些人用过,不知道是不是曾经被埋进土里或者坟里过。

从哪些地方能看出是老紫砂壶呢?

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看造型和工艺

明代紫砂壶的总体特征是粗、大、笨,装饰较少,散发着一种朴素无华的特质;清代从陈鸣远开始,才崇尚精巧秀雅之风,也较为重视装饰了。康熙时代出现彩绘,乾隆时期出现描金,至嘉庆、道光时,以陈曼生为首的文人参与到紫砂壶的题诗刻画中来,给紫砂壶带来更多的人文气息。

从壶型来看,时大彬时期筋纹形器占主导地位。“曼生壶”盛行时期,几何形器占主导地位。例如程寿珍,在晚年就只做“掇球”、“仿古”、“汉扁”三式。

从细节来看,明代的紫砂壶端把比较大,清代前期的壶端把呈耳朵形,而清中期以后的壶把则一般成倒耳形。一般来说,年代越久远的壶型个头越大,壶流根部的出水孔数越少。

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看泥色和配料

紫沙泥以宜兴地区丁蜀镇黄龙山附近出产的陶土最好,一般分为紫泥、绿泥、红泥三种,一般来说,明代砂器泥料较粗,清代则更细一些。晚清至民国出产的紫砂器常有几种颜色的泥出现。

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看铭文和印章

印文通常也能够成为断定年代的根据之一。

从文字看,明代文字笔画细若铁丝,基本使用的是篆书;嘉庆时期印文笔画变粗,部分制壶匠人也有沿用篆书的习惯。而楷书则使用较少,仅有袁义和、昌记等人有过使用记载。

从内容看,时大彬至陈曼生时期,印文内容基本以文字为主;到了嘉庆、道光之后,渐渐有了花卉、鸟兽等各种图案;而到了民国时期,则出现了商标式的印章。

从称呼看,“注春”、“紫砂罐”是明代之前对于紫砂壶的称呼,“瓦壶”、“泥壶”是清代以前的名称,“铭壶”、“紫砂壶”是清代早期到清中期的叫法,到了清末则有“宜壶”的称呼。

从刀法看,时代一般先在壶上以笔写字,然后双刀正入刻,刀口
为双面,笔划两侧同样光滑;清代大多使用单刀侧入刻,笔划一面光,一面糙。

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对老紫砂壶年代的断定不可以偏概全,需要从多个角度来考量。