澳门新葡亰51888中国少数民族文物保护协会艺术研究院每日一忆(2017第113期)

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仇十洲字实父,号十洲,中中原人民共和国东魏美术大师,原籍河北太仓,后移居台北。生年目不识丁,修正约生于弘治癸卯,卒于嘉靖丙午秋冬之际。吴门四家之一。擅画人物,尤长仕女,既工设色,又善水墨、白描,能选取多种笔法表现各异目的,或圆转流美,或劲丽艳爽。偶作花鸟,亦明丽有致。与玉田生、文征明、唐伯虎并称为“明四家”。
西汉仇英临贯休白描罗汉图:United States家根基本上会办法博物馆内藏品隋唐仇实父画的十七罗汉,或倚松坐石,或晏坐禅定,或阅经论道。构思新奇、含蓄,意境幽僻,笔法蠢笨,设色清淡,富有笔墨乐趣。罗汉形神统筹,头颅结商谈脸部表情浮夸,眉毛深入,眼睛上下使用双线或多层线条,抓实眼部神态,以达高颧深目,胡貌梵僧的效劳。时装图案极为精致,与衣纹线条造成刚毅相比,丰盛显现墨色和笔法的变动野趣,以致所绘的奇峰怪石,山石花木,多奇柯异叶,极尽严肃之能事,树干与岩石的用笔细致绵密,配色殊丽,在山树间烘染成云气氤氲,将罗汉这种「神通自在」表露无遗。突显出其画佛既有奉佛之倾心,又有抒写性灵之跌宕。生拙古朴,逸笔草草,不求雷同。

西魏最有代表性的书法家之一仇实父

     
 仇十洲(1494年-1552年)字实父,号十洲,南齐描绘大师,原籍马赛太仓(今
辽宁太仓),后移居吴县(今
吉林纽伦堡)。生年不解,校正约生于弘治庚辰(一四九三年),卒于嘉靖己巳(一五五二年)秋冬之际。吴门四家之一。擅画人物,尤长仕女,既工设色,又善水墨、白描,能利用各类笔法表现各异对象,或圆转流美,或劲丽艳爽。偶作花鸟,亦明丽有致。与沈石田、文征明、唐伯虎并称为“明四家”。

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 仇十洲长于画人物、山水、花鸟、楼阁等主题素材,画法苍秀,思虑奇妙,笔墨俊雅。他功力经典,常临仿曹魏有名的人稿本,如《临宋人图集》和《临萧照高宗红米瑞应图》,前册若与原来的书文对照,差少之又少难辩真假。画法主要师承赵伯驹和汉代“院体”画,油红山水
和人选传说画,形象正确,工细雅秀,色彩鲜艳,含蓄蕴藉,色调清淡清丽,融入了知识分子画所崇尚的宗旨和笔墨情趣

     
 仇英擅人物画,尤工仕女,珍视对历史难点的描写和描写,摄取西夏三宝太监之及元人技法,笔力刚健,特擅临摹,粉图黄纸,落笔乱真。至于发翠豪金,综丹缕素,精丽绝逸,无愧古人,尤专长用粗细不一的笔法表现各异的对象,或圆转流畅,或顿挫劲利,既长设色,又善白描。人物造型正确,归纳力强,形象秀美,线条流畅,有别于时代前卫的板刻习气,直趋宋人室,对新兴的尤求、禹之鼎以致清宫仕女画都有十分大影响,成为一代仕女美的轨范,后人评其工笔仕女,刻画细腻,神采飞动,精丽艳逸,为隋朝绘画界之卓越者。传世小说有《竹林品古》、《汉宫春晓图》卷(配图为此画局地)、《供职图》等。

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 仇实父的山色艺术家法赵伯驹、刘松年,发展秦朝李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”古板,综合集成前代各家之长,即维持工整精艳的古典古板,又融入了文明代新的意味,产生工而不板、研而不甜的新标准,还大概有一种壁画,从李唐风格变化而来,有的时候作界画楼阁,尤为细密。常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,商量而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。张丑在《清河书画舫》中对其评论说:仇实父画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合
之,各种臻妙”。

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 仇实父是明朝最有代表性的乐师之一,与玉田生,文征明和唐伯虎被后世并称呼“明四家”,亦称“天门四杰”。沈、文、唐三家,不独有以画完胜,且佐以诗句题跋,就画格来讲,唐,仇相临近,仇十洲在她的画上,日常只题名款。

     
 他外师造化,中得心源,苦学成功,是人物、山水画的一个人权威,文征明赞其为“异才”,连董其昌也赞叹他“十洲为近代大王第一。”

     
 仇十洲年轻时以善画结识了不菲现代名流,为文征明、唐伯虎所注重,又拜周臣门下学画,并以往在出名鉴收藏家项元汴、星期六观家中见识了大量公元元年在此以前大手笔,临摹创作了大气精品。他的作文态度十一分当真,一板一眼,每幅画都以小心细致、刻划入微。

       仇实父人物图
初为漆工,为人彩绘栋宇,有志丹青,周臣发掘成异才,收为门徒教之,得文衡山赞扬,闻名于时。临摹清朝名笔十二分节俭,规仿之迹自能乱真。擅画人物,尤长仕女,既工设色,又善水墨、白描,能采用各个笔法表现不一样对象,或圆转流美,或劲丽艳爽,《明画录》谓其:“发翠豪金,丝丹缕素,精丽艳逸,无惭古时候的人。”画山水以深中黄为多,细润明丽而风骨劲峭,董其昌称其”赵伯驹后身,即文(徵明卡塔尔、沈(周)亦未尽其法”。偶作花鸟,亦清丽有思铂睿。老年客于收藏者项元汴家,为之摹仿历代名迹。与沈启南、文衡山、桃花庵主并称为“明四家”,为西楚工笔之杰。

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 仇十洲擅人物画,尤工仕女,爱护对历史主题材料的描写和描写,摄取晋朝马三保之及元人技法,笔力刚健,特擅临摹,粉图黄纸,落笔乱真。至于发翠豪金,综丹缕素,精丽绝逸,无愧古人,尤专长用粗细不一的笔法展现分裂的对象,或圆转流畅,或顿挫劲利,既长设色,又善白描。人物造型正确,归纳力强,形象秀美,线条流畅,有别于时代风尚的板刻习气,直趋宋人室,对新兴的尤求、禹之鼎以致清宫仕女画都有十分大影响,成为不常仕女美的轨范,后人评其工笔仕女,刻画细腻,神采飞动,
精丽艳逸,为东晋之优越者。优异作品有《人物传说图》、《汉宫春晓图》卷、《供职图》等。

     
 仇实父的山色画多学赵伯驹、刘松年,发展后梁李唐、刘松年、马远、夏圭的“院体画”传统,综合集成前代各家之长,即维持工整精艳的古典守旧,又融合了风和日丽清新的情致,产生工而不板、研而不甜的新指南,还也可以有一种雕塑,从李唐风格变化而来,有的时候作界画楼阁,尤为细密。常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,商量而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。张丑在《清河书法和绘画舫》中对其评价说:仇十洲画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合
之,各类臻妙”。

仇十洲曾作《郭子仪贺生辰图》,该画为绢本,工笔重彩,绘郭子仪贺生辰图,其场合庞大,人物众多,在好心人绘画创作中极为稀少,画乐山林台观,庭院房舍,人物鞍马,山石花草,繁复出色,特别是人物线条流畅,神采生动逼真,该文章虽未见前款,但无论是从丝绢材料,颜料,风格,人物场景布局都合乎南宋描绘特征,与仇十洲风格一模二样。

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