澳门葡亰娱乐场手机版 葛饰北斋作品

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澳门葡亰娱乐场手机版 1 雏形 葛饰北斋
1812
年许多浮世绘作品都散发着浓浓的男女情欲的味道,因此在江户时期,它被视为一个不能登大雅之堂的流派,没能得到充分的重视。
浪千岛
葛饰北斋妇人双手托起白胖的婴儿,仿佛在开心地逗弄着儿子,然而在裙摆下方却若有意若无意地走光。葛饰北斋的“浪千岛”是其春官画的杰出代表,也从侧面反映出日本性文化已完全深入到庶民生活之中。
眺望隅田川的艺妓 一笔斋文调出自《诗三十六首》约1770
年一户人家世袭的身份地位常在门口悬挂的灯笼或门帘上用特定的符号表示出来。
武士 丰原国周 1872 年
佩刀是武士身份的标志,是江户时期幕府授予这一维护封建统制的阶层的特权。而其余的3
个平民阶层,早在幕府成立之前,就被大将丰臣秀吉以一纸缴刀令没收了武器。
在吉原寻欢的武士 喜多郎胜村 18 世纪80
年代中期虽然财富远远不及富商,但少数风雅又具个人魅力的武士在吉原区也会受到欢迎,被奉为上宾。图中的武士,名叫东叶萨夫,
是当时江户诗歌界的名流。

葛饰北斋作品

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我们都知道,来自于18
世纪浮世绘大师葛饰北斋,可以说是全世界最有名的一位日本艺术家,他所开创的独特风格影响了亚洲、欧洲的许多画派,而北斋却曾经表示说自己在
70
岁以前的作品都是“浪费时间”,然而这并没有阻止世人对他的狂热爱好。下面就让我们看一下葛饰北斋作品。

澳门葡亰娱乐场手机版 ,西方美术史家认为,现代艺术就在葛饰北斋《神奈川冲浪里》东西方文化的碰撞中产生了;且梵高、修拉等印象派画家在葛饰北斋的启发下创造出一种令人欣喜的新艺术。正在上海博物馆展出的大英百物展中,有一件展品为葛饰北斋的《北斋漫画》,可见其对西方艺术的影响。然而,葛饰北斋的成就是否被高估?他或许只是一个身处日本江户时期的花街,以画谋生的老画匠而已。

根据相关资料的介绍,葛饰北斋一生中的作品包括了《狂歌绘本·东都名迹概览》,《富士三十六景》、《北斋漫画》、《凯风快晴》和《神奈川冲浪里》。下面就让我们具体来了解一下。

《神奈川冲浪里》,葛饰北斋,创作于1831年,此为版画,原画已毁,早期印刷品分别藏于东京富士美术馆、大英博物馆、大都会艺术博物馆等

在日本化政时代的时候,由于市民对浮世绘的需求有所加大,其中创作手法和技术的开始日趋成熟,而浮世绘创作开始进入了一个黄金时代。而此时对于葛饰北斋来说,可以说是也迎来了他的创作高峰期,关于他一生中,最大的两个成就就是在这一时期完成的,他们分别是《北斋漫画》,另一个是《富岳三十六景》。

《神奈川冲浪里》,跟浪有关,跟冲浪无关。此处的冲,不是动词,是名词外海。所以,《神奈川冲浪里》正确的中文译法,应该是神奈川外海的海浪里。如果非要给神奈川冲或者说神奈川外海作一次GPS定位,那是日本神奈川县相模湾东侧与东京湾出口的交界处、三浦半岛南端观音崎附近。此处有日本最早的西式灯塔。

后来在文化7年的时候,他相继出版了一些用来指导绘画的范本书,其中就包括了《略画早指南》、《北斋漫画》、《略画早学》、《三体画谱》等书籍,其中最为出名的应该算是《北斋漫画》这本了。因为在这本书中,示范了描绘各种形体时使用的方法和科学的认识,可以说是一部绘画版的百科全书。

这座西式灯塔竣工前,譬如江户时代,神奈川冲是水手们的鬼门关,风高浪急、波涛汹涌。驾船航行都是一件难事,遑论冲浪?饶是如此,对于以海为业的渔民而言,鬼门关有时却不得不闯。千叶县南部馆山地区的渔夫,要将时鲜海货贩往江户,他们的去路和归途,必然经过神奈川冲。当然,他们必然经历的还有《神奈川冲浪里》险奇而磅礴的海浪。

后来在文政末年到天保初年的时候,年近70岁的北斋,则是创作和发表了横大判《富岳三十六景》,而这也是为他赢得世界性荣誉的代表作。

精神病患者梵高,将《神奈川冲浪里》的三角形海浪形容为鹰爪浪。天才的修辞!比梵高更具天才的是画作者葛饰北斋,他在鹰爪之下添了一座小小的山,那是日本最高峰富士山。由此,暴虐的、动感的浪,与安然的、静谧的山,形成了一种古怪的张力。这种张力成就了日本视觉艺术中最伟大的作品。

葛饰北斋成就

杰作《神奈川冲浪里》不是单幅作品,是葛饰北斋版画集《富岳三十六景》中的一幅。《富岳三十六景》描绘的是从关东36个不同地点远眺富士山的景色,神奈川冲即是一处。从地理上看,神奈川冲应是关东远眺富士山的距离极限。由此到富士山,隔着宽阔的相模湾。

葛饰北斋是日本江户时代后期的著名浮世绘画师。他曾在早年的时候学习唐绘及西洋画法,并为当时的黄表纸和洒落本等许多戏作创作绘画。另外,葛饰北斋天资聪颖,多才多艺,关于他的创作绝不仅限于与戏剧相关的浮世绘版画,像一些动物、植物和各种鬼怪神魔等的题材都曾出现在他的笔下。那么葛饰北斋成就又有那些呢?

富岳三十六景之凯风快晴,葛饰北斋,木版画,1831年

我们都知道,葛饰北斋是自18世纪以及19世纪中叶时期十分活跃的一名画师。他90岁的一生经历过无数题材和技法,在长达70年时间的作画生涯中,他的成就可以说是无人可比的。

富岳三十六景之骏州江尻,葛饰北斋,木版画,1831年

从某种意义上来说,他并不是一位单纯的浮世绘版画师,他在绘画领域涉猎甚广,尤其是在风景版画中的成就可以说是最高的。他不但在风景版画中融汇了中国画、日本画、西方画等多种元素和技法。晚年时候的他自称“画狂人”。在他的众多代表作品中,其中《富岳三十六景》这一作品,还曾享有浮世绘版画中最高杰作的美誉。当然北斋的成就不仅仅在这一方面,在一些读本插画,以及花鸟画,甚至是《百物语》这种妖怪画中都是有崭新的表现的。最后一个最重要的一个成就就是他还是入选了“千禧年影响世界的一百位名人”,是唯一的一位日本人。

BBC纪录片《巨浪》,揭示了葛饰北斋创作《神奈川冲浪里》的缘由

综上所述,关于葛饰北斋成就是受到西方以及本国所认可的,而他的诸多的成就对后世的影响也是非常大的。

十九世纪初,由于参觐交代制度的推行,日本国内交通等基础设施建设卓有成效,餐饮食宿日趋完善,民间观光业也随之兴起。富士山,无疑是老百姓心中的最佳旅游目的地。1830年,出版商西村屋与八策划,以新进口的不易褪色的普鲁士蓝为颜料,印制一套以富士山为主题的明信片。谁来执笔?出版商想起了已搁笔多年的葛饰北斋。那一年,北斋70岁,诸事不顺。自中年起就陪伴着北斋的第二任妻子因病去世,孙子行为不检,挥霍无度,嗜赌如命。更糟的是,家宅还遭遇火灾,积累几十年的画稿资料与安享晚年的人生蓝图一起,被付之一炬。不得已,北斋和寡居的三女儿只能到寺庙中寄住。此时,出版商送上了一纸邀约,北斋岂有不接受的道理?老画匠在静待死神上门的年纪重操旧业,为了替败家子孙子还债。事情就是这么励志而没品。

葛饰北斋一生改名30次

葛饰北斋和女儿窘迫的生活状况被学生露木为一凭记忆画了出来

根据相关报道称,在2014年,香榭丽舍大道的皇宫里悬挂着一幅庞大的、甚至比作者名字更让人容易认出的作品:《神奈川冲浪里》,而这一副作品就是来自于日本著名的浮世绘画家–葛饰北斋。在他的一生中,除了创作了很多的作品外,他还有一个值得注意的事情就是“葛饰北斋一生改名30次”,下面就一起来了解一下他改名的历程。

在《神奈川冲浪里》画面上,你似乎能看到北斋的某种自我投射。自江户归航,遭遇巨浪,鹰爪之下三艘无篷小船危如累卵,船上渔夫身陷绝境,挣扎,也随波逐流。困厄中的画中人与画作者,大约都是此般心情。

历史上对于葛饰北斋改名的原因并没有过多的记录,只是知道他在很小的时候就开始改名。

而远处的富士山,不知算是解危的灯塔,还是爱莫能助的旁观者。这座圣山被画家以一种极低的低到海平面之下的视角仰望着。

首先第一次改名是在他小的时候,那时他的本名是叫做中岛时太郎,后来改名叫铁藏。在1793年的时候,他迎来了事业的第一个高峰,于是继承了“淋派”画师“表屋宗理”的名号。在宽政10年的时候,他把“宗理”的名号让给了门人宗二,于是将自己的名字改名为“北斋辰政”。直到七年后,才改为“葛饰北斋”这个名字,而这一年他46岁。在文化7年的时候,葛饰北斋开始使用“戴斗”这一个画号,后来又在文政2年的时候又将“戴斗”的画号让给了门人斗円楼北泉,自己又将名字改为“为一”。

波浪,葛饰北斋,1845年

对于北斋为什么会不断的更改画号,在日本学界有一种看法,他们认为北斋是因为生活所迫,不得以才将把自己的画号转让给他人,来换取一笔转让费用,来维持一家人的生活。但是这一说法没有得到证实,可是北斋一生饱经磨难却是事实。

在西方世界,《神奈川冲浪里》因其伟大而被过度解读。大英博物馆馆长麦格雷戈认为,这幅画表达了日本锁国政策即将结束、站在现代世界大门口时的心态:动荡、犹疑而迷茫。显然,麦格雷戈高估了葛饰北斋的历史嗅觉和文化自觉。千年未有之大变局的确存在,1853年美国海军军官佩里的舰队在日本登陆。但此时,葛饰北斋已去世四年,《神奈川冲浪里》已完成22年。两者之间唯一的关联是,标志着日本被迫打开国门的不平等条约叫《神奈川条约》。

葛饰北斋的女儿

葛饰北斋毕竟不是大久保利通,能够洞悉和预见未来,掌控并逆转国运,他只是一位技法娴熟的老画匠而已,画作印刷品能卖出两碗荞麦面的价格。

我们都知道,葛饰北斋是著名的日本浮世绘画家。关于他的诸多作品,基本上都反映的是日本人民的风俗人情,并且很擅长工笔人物以及描绘自然景色。他不但继承传统绘画技法而在此基础上还有所革新,形成了北斋流派,并与喜多川歌、安藤广重这两位人物合称浮世绘三大家。那葛饰北斋的女儿又是谁呢?

葛饰北斋所绘春宫图《喜能会之故真通》局部

通过相关资料的查询,我们知道葛饰北斋是有一位很有才华的女儿,她的名字叫做葛饰应为。在她的名字中的“应为”两个字,看起来似乎很高端的名字,可实际上却是父亲北斋马马虎虎取出来的。据说“应为”,日语的发音是为おうい,与他们招呼人时所发的音“おーい、おーい”相同。再加上北斋经常以“おーい、おーい”来招呼女儿,于是就给女儿取名为“おうい”,后来也只是配上了一个优雅地汉字——“应为”。

葛饰北斋的画,无论是惊世骇俗的《神奈川冲浪里》还是撩人心魄的春宫图《喜能会之故真通》,无论是神奈川外海还是风月场吉原,无论是鹰爪浪下的渔夫还是章鱼爪下的女体,都属江户时代晚期的社会世相,里头有庶民的姿态、表情、生活和信仰。而这才是北斋所熟悉的一切。

关于他的女儿葛饰应为,据说也是一名浮世绘师,还具有“女北斋”的称号。在她的笔下最擅长的就是用女性的视角以及非常细致的笔法来描绘出当时的江户时代。关于她的作品也是颇多,其中的作品就包括了《三曲合奏图》、《吉原夜景图》、《吉原格子先之图》、以及《夜樱美人图》等。通过她的作品不难看的出来她的画笔是什么样的。她虽然比不上那个父亲出名,但是也在一定程度上影响了日本的绘画。

唯一值得推敲的,是葛饰北斋勾勒巨浪的笔法,据说灵感源自司马江汉一位比葛饰北斋更早一些的画家。司马江汉曾借鉴了西方油画的透视法,画了许多湘南海岸江之岛附近的海景。而此处,后来成了《灌篮高手》取景地,樱木花道和流川枫耍酷所在。

葛饰北斋评价

编辑:江兵

纵观葛饰北斋一生的艺术历程,他在绘画领域涉及范围很广,程度也很深,可以说,是其他浮世绘师所做不到的。在他一生艺术创作过程当中,从来就没有停止过对自己的画艺提出更高的要求。下面就让我们看一下关于葛饰北斋评价。

看过葛饰北斋相关资料的人就应该知道,在他的创作生涯中,几乎可以说是涉猎了浮世绘画类别中的各个领域,而就对于这一点来说,都是同时期以及浮世绘画历史上的其他画家都无法相比拟的。葛饰北斋在传统美人画题上也曾取得一定成绩,虽然年长他7岁的美人画大师的”大首绘“处于当时美人画的领先地位,但是他的“宗理型美人画”也有相当不错的评价。

其次,对于葛饰北斋的风景画肯定是必不可少的,就拿他在日本家喻户晓的《富岳三十六景》这一作品来说,就足以说明他在这个领域的成就。而他的诸多绘本,在作为葛饰一派们人绘画范本的同时,也为当时的手工艺人和业余绘画爱好者提供了一定的资料。

此外,综合分析一下北斋艺术,首先北斋画作的形、色可以说成就了一个风格独特一代浮世绘画大师,同时也使得北斋的作品给人一种明快的感受而受到大家的喜爱,而这一切正是这位艺术家在长期不懈的努力坚持下所得到的结果,而在艺术是不断追求更高水平这一目标也使得葛饰北斋不断推陈出新,从而成为一代绘画宗师。

葛饰北斋简介

葛饰北斋,是日本江户时代的著名浮世绘画家,关于他的绘画风格来说,可以说他的画对后来的欧洲画坛影响很大,就连德加、马奈、梵高、高更等诸多印象派绘画大师都曾临摹过他的一些作品。据说,葛饰北斋还是入选“千禧年影响世界的一百位名人”中的唯一的一位日本人。下面就让我们了解一下葛饰北斋简介。

关于葛饰北斋简介,通过相关资料的查询,我们知道,葛饰北斋出生于1760年,去世于1849年。在他的一生中,最重要的成就就是成为了“千禧年影响世界的一百位名人”中的一位人物。他的代表作品包括了《凯风快晴》、《神奈川冲浪里》、《骏州江尻》等。

1760年,北斋出生在东京墨田区的一件普通的房子里。他原本的名字是叫做中岛时太郎,后来的时候就改名叫做铁藏。他的父亲曾是幕府的一位御用镜师,但是家里并不富裕,而对于葛饰北斋来说也不过是像出生在平民区的孩子一样。在北斋小的时候,可以说是拥有了一个简单又幸福的童年,即便也会有一点苦涩,但是对他来说是美好的。

他真正开始接触艺术是在他19岁的时候,当时他拜到了胜川春章门下,才正式开始学习绘画,并扬言立志当一名绘师。他的老师胜川春章对他的艺术才能也是非常很赏识和认可的。在老师胜川画室工作的15年里,他所作的作品并不是很多,其画画的风格也大多模仿其师,可是就是这段经历,为他以后的绘画创作奠定了深厚的根基。